姚春玲：千秋才女的鞦韆少女時代——讀李清照《點絳唇·蹴罷鞦韆》
千秋才女的鞦韆少女時代
——讀李清照《點絳唇·蹴罷鞦韆》
湛江一中 姚春玲
讀到李清照的《點絳唇·蹴罷鞦韆》純屬偶然——前幾天準備一個比賽課，科組指定講授這篇課文，「一切都是最好的安排」，在磨課過程中，自己越來越喜歡這首寫少女的詞。
且看原文——
點絳唇·蹴罷鞦韆
宋·李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
透過這一首詞，我們看到了一幅充滿生機和樂趣的生活畫面——
上片中，一位少女的活潑、可愛、嬌嫩、柔美表現得淋漓盡致，她剛剛踩完鞦韆，慵懶地起身，有些倦怠地揉搓那雙纖纖玉手，可能是在鞦韆上玩得太久，手有些發麻吧？又或者是鞦韆的繩子太粗糙，手被磨疼了？此時應該還是清晨，院里瘦弱的花枝掛著晶瑩透亮的露珠，而踏完鞦韆的少女出了一身薄汗，輕薄的羅裳被汗浸濕了。
下片更富有情態，這位少女剛剛「蹴罷鞦韆」，就看到有客人要進來，畢竟待字閨中，少女連忙含羞跑開，時間太趕，她甚至來不及穿鞋子，而那金釵也順著鬆散的頭髮下滑墜地。可是，那個人是誰？長什麼模樣呢？少女按耐不住好奇心，她倚著門，想回頭偷偷看一眼客人，忽然聞到了一陣青梅香……
讀完千秋才女李清照的這首語言清新、節奏明快的詞，相信不少讀者都會心一笑，一個天真活潑、嬌憨羞澀的少女形象躍然紙上，而詞中的每一個字可再三品味，尤其是那些動詞更充滿濃厚的詩意，例如上片的前兩句其實是寫少女剛剛盪完鞦韆，但一個「蹴」，我們彷彿還能看到鞦韆少女薄薄的羅衣隨風揚起，她那爽朗歡快的笑聲也在蕩漾。接著，「慵整」一詞更寫活了少女的嬌憨之態，不僅寫出了她盪完鞦韆的倦意，也透露出她之前嬉戲的歡暢，而一個「纖」既寫出了玉手的嬌嫩，又暗示了少女的嬌美，真是「娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」而上片的後兩句，「瘦」和「透」不僅押韻，更富想像空間，兩句以花喻人，晨露掛在花枝上，而少女的羅裳也有一層薄汗，花枝與人都有一種朦朧美，雖瘦纖柔弱又嬌美欲滴……
至於下片，不僅可讀、可品，更是可唱、可演，每一句都具動態美，且靈氣十足，比如前兩句，看到有客人要進來，待婚許嫁的她有著大家閨秀的矜持與羞澀，於是，匆忙之間，女孩只好穿著襪子跑開，詞中的「剗」意為「大腳不履，僅有襪耳」，如歐陽修的《南鄉子》寫道：「花下相逢、忙走怕人猜。遺下弓弓小繡鞋。剗襪重來。」有趣的是，少女不僅來不及穿鞋，也沒來得及收拾頭髮，金釵還滑掉了，這個「溜」字不僅表現出少女的匆忙離開的情態，也再次暗示她之前盪鞦韆很是盡興，以至於頭髮鬆散卻不知。
再比如，詞中末尾三句更是精鍊準確地再現出少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙而複雜的心理活動，那位客人想必是一位風度翩翩的公子，說不定就是少女的意中人？於是，少女含羞快走，而緊接著，她又停下來、依靠門、回頭看，但為了掩飾自己的慌忙、激動與好奇，少女假裝嗅青梅，這三句動詞「和羞走」、「倚門」、「回首」、「嗅」連用，畫面感很強，栩栩如生地表現出少女的驚詫、惶遽、害羞、好奇等複雜心理活動，尤其是「青梅嗅」這個細節，雖化用唐人韓偓《香奩集》的「見客入來和笑走，手搓梅子映中門。」但李清照顯然「青出於藍而勝於藍」，她的筆墨更傳神地寫出了少女窺人時情竇初開、「蠢蠢欲動」的單純、美好情態，其美，自不必言……
於是，不管是上片「蹴罷鞦韆」、「薄汗浸衣」，還是下片「見客羞走」、「輕嗅青梅」，動詞的錘鍊、細節的考究、語言的清新、風格的明快、情感的純真都讓這首詞格外有趣而耐讀，一個活潑又嬌憨、多情又天真的少女引入眼帘，情態逼真，令人格外喜愛。
這大概就是李清照的鞦韆少女時代吧？個性自由、貌美才高，時常用文字細膩寫出她在北宋時期那段悠蕩生活與純真情懷，令人神往又感慨萬千……
其實，除了盪鞦韆，李清照在少女時代有過太多太多的歡喜，生活很是詩意，而這與她的家庭教育是分不開的——李清照出生於官宦世家，其父祖輩皆「蚤有盛名，識量英偉」，父親李格非是進士出身，雖執政為官，官至提點刑獄、禮部員外郎，卻博覽群書，「文高雅條鬯，有意味，在晁、秦之上」，為蘇門「後四學士」之一，頗有學者氣質，而母親王氏為狀元王拱辰的孫女，也是名門閨秀，且「善文學」，家庭書香氣氛的熏陶及父母開明的教育使得她視野開闊、格局大氣，加以詩詞文賦的熏陶，李清照就更加談吐不凡、氣質脫俗，「自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩」。
而她寫少女的那些詞就格外具有神韻和美感，例如，李清照寫閨情，筆觸細膩優美，寥寥數語，寫活了少女為了心上人用心梳妝打扮，賞花凝月，眼波流轉，落至筆端，全是少女的巧笑倩兮、美目盼兮和芳心初動的羞澀美好之態，如這首《浣溪沙·閨情》——
浣溪沙·閨情
綉面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
李清照少女時代的生活是豐富多彩的，並不是只有初識文字、嫻熟針綉，她既能在寒食節人睡初醒，於室內看香爐裊煙，又能在室外和女伴鬥草嬉戲，看楊柳飛花，而在黃昏細雨濕灑鞦韆時，她也會生出幾分惆悵，如這首《浣溪沙·淡盪春光寒食天》——
浣溪沙·淡盪春光寒食天
淡盪春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕鞦韆。
而她回憶自己和友人去郊外游賞的《如夢令·常記溪亭日暮》不僅全是歡愉之語，而且頗有野逸之氣，酒醉、花美，而少女爭渡、驚散眠宿灘邊水鳥之場面更是活靈活現，很有現場感，加之嘎然而止，言盡而意不盡——
如夢令·常記溪亭日暮
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
同樣是「舟」，少女時代的李清照是游賞酒醉、興盡方才回舟，但成婚後、「南渡」前的李清照卻成了「獨上蘭舟」，如這首《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》——
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
好一個「才下眉頭、卻上心頭」的「閑愁」！似有「為賦新詞強說愁」之感！李清照即使真有愁緒，也是甜蜜的煩惱吧？
她18歲嫁給趙明誠，琴瑟和諧，而在此之前，據說趙明誠就很讚賞李清照的才情，而那次元宵佳節，在相國寺賞花燈時與李清照的相識讓他產生愛慕之心，回家後便以「言與司合，安上已脫，芝芙草拔」的字謎方式委婉地向父親談及自己的迎娶之意。趙明誠的父親趙挺之曾任尚書右僕射，與李格非均為朝廷重臣，因而，李清照與趙明誠的這段婚姻實為門當戶對。
結婚後，這對新人情投意合，常常在一起切磋詩詞文章、研砥鐘鼎碑石，有「盡天下古文奇字之志」，比如，他們飯後坐在歸來堂烹茶，兩人指著滿屋的書籍互相考問對方，猜中的人先飲茶，比如，他們每得一本好書就共同勘校、整理題籤，再比如，為了搜集名人書畫、古董漆器，二人甚至決定「食去重肉，衣去重彩，首無明珠翡翠之飾，室無塗金刺繡之具」。
不難看出，志趣相投讓李清照與趙明誠的感情沒有停留於花前月下，他們在共同進步、相互成就。
所以，當趙明出京為官或外出遠遊時，少婦李清照哪裡禁得住這種相思之苦？擁有共同話語的靈魂夥伴不在身邊，李清照倍覺傷感，「輕解羅裳，獨上蘭舟」後，她又拿起筆，傾訴與丈夫的離別之苦，若是「佳節又重陽」，那真是「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」
丈夫宦遊總會歸來，但是，當政治變幻的風雲、翻覆莫測的世事襲來時，個人的命運何以逃脫？在古代，出身官宦之家從來都是一把雙刃劍——朝廷愈演愈烈的黨派之爭，還有後來的「靖康之變」讓李清照經歷一系列變故：國破、家亡、夫死、改嫁、財散、離婚、下獄、寓居南方、無子嗣……
人生如此「凄凄慘慘戚戚」，她哪還有心力「泛輕舟」？就像這首《武陵春·春晚》所說的——
武陵春·春晚
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
從「興盡晚回舟」到「獨上蘭舟」再到「也擬泛輕舟」，那個天真可愛、無憂無慮的鞦韆少女成了閨中少婦，而在家族、國家、時代的變動之下，李清照「識盡愁滋味」，她真的變得愁緒滿腹，回憶往事時，她欲語卻哽咽，淚流不止……
但所幸還有詩詞，才華橫溢的李清照選擇了用文字記錄、編織人生，化樂為美、化愁為美，最終，李清照成為「一代詞宗」！
從鞦韆少女到千秋才女，李清照讓我想到了「詞心亦人心」，而透過這些詞，我們彷彿看到了她在人生不同階段的悲與樂，這就是古典詩詞的魅力吧？能撫慰心靈、滋潤靈魂、豐厚生命。
作者簡介——
姚春玲，湛江一中「90後」語文教師，中山大學文學碩士，努力做一個踏實的理想主義者，相信「時間養人、向上向善」。
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