張德祥：清代宮廷傢具為何首選紫檀木？

人物名片

張德祥

■ 聯拍在線鑒定諮詢專家委員會特邀專家

■ 1949年出生，北京人。

■ 1969年畢業於北京木材工業學校。

■ 1972年入北京首都師範學院美術系學習。

■ 1978年結識摯友和老師王世襄先生。

■ 1980年入北京木材工業研究所任傢具設計師，此期間曾榮獲北京市科學技術進步獎。

■ 1984年始在國家級刊物上發表中國古傢具研究論文數十篇。

■ 1989年創辦《明清傢具收藏與研究》學術刊物，任主編。並提出有關古傢具優劣評比的量化方法。

■ 1990年組建《中國古典傢具研究會》任法人、副理事長，會員有王世襄、朱家縉、史樹青等學術泰斗。

■ 1993年發表《張說木器》一書，首次提出中國古傢具若干理論問題引起轟動。

■ 1997年創辦《木石精舍》古傢具修復工作室，提出「古傢具修復理念」理論，總結相關修復技術，並撰寫文章。

■ 2002年受聘於中國文物學會任鑒定專家及培訓講師。

■ 2004年始數次受聘於國家文物部門，為海外迴流文物做鑒定把關工作。

■ 2004年至今受清華大學、北京大學、中央美院等院校聘請講授古傢具課程。並任中央電視台《尋寶》《一槌定音》《我有傳家寶》、北京電視台《拍寶》等相關節目鑒定專家。

十幾年前，本人在拙作《張說木器》一書中，曾對清代宮廷傢具重用紫檀的原因提出過如下觀點。

紫檀雕花方几，清乾隆，橫38cm，縱38cm，高87cm

幾紫檀木質，方形，束腰呈方瓶立柱式，透雕方瓶多個。花牙上透雕西蕃蓮紋，花牙下之橫棖上雕卷葉紋，棖子中心透雕西蕃蓮紋並由雕花柱與花牙相連。腿上部雕西洋花紋，中部雕成方瓶狀，下部方材直腿上雕方瓶紋。幾足雕捲雲紋，下承飾西洋花紋的托泥之。在中式傢具上雕飾西洋花紋是典型的清式傢具的做法。此幾為室內陳設器，應置於寶座之前。

1、清帝王追求政權穩定的心理需要

滿清王室為少數民族入主中原，在建立和鞏固遼闊疆域上的多民族國家政權的過程中，產生了極強的追求政治和社會穩定的心理需要。自清室入關後，在清代傢具形成的朝代中，歷經康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光等，每一個朝代都有為鞏固各個民族團結、疆域完整的重大戰事，無一朝例外。因此，皇家王室對紫檀沉穆穩重的色澤給人以視覺上的安定感必有著極強的心理認同。

紫檀嵌琺琅寶座，清乾隆，高100cm，長128cm，寬90cm

清宮舊藏

2、繁榮工藝美術發展的需要

清代遼闊疆域上豐富的物產和眾多民族各具特色的手工藝技藝的融合，使清代工藝美術品的製作水平空前的發展，品種豐富，色彩斑斕，極需像紫檀這樣的色黑質細的高貴木材做底襯來協調色彩。作為底襯和邊框材料，紫檀黑潤和細膩的色質可以與任何瓷器、金屬器、玉石、珠寶、羽毛、絲綢等材料相協調，襯托出各自不同的質感特色，並能相得益彰各得其所，絕無「靠色」、「爭彩」之虞。尤其是對清三代發展到頂峰極致的彩色釉瓷器的襯托，效果更是絕佳。如祭藍、祭紅、豆綠、天青等單色釉瓷，或琺琅彩瓷、粉彩瓷等等。這些色彩艷麗紛呈的各色精美瓷器，只有陳設在深沉莊重的紫檀傢具上，才能使一室之內顏色不至紛亂，才能更顯示出這些瓷器的華美珍貴，才能使室內陳設更有莊重、艷麗、精彩、輝煌的藝術效果。可以說，清代工藝美術品繁榮的發展，對紫檀的材質特色做出了審美上的選擇，這應是清代宮廷傢具選用紫檀為主要用料的重要原因。

紫檀雕蓮花紋長桌，清乾隆，高86cm，長192cm，寬44.5cm

3、宮廷室內光照條件的改善

據載，清代康熙年間，宮中就已使用西洋玻璃鏡和玻璃窗，並於康熙五十二年在宮中設立了專燒玻璃製品的工廠。乾隆時期，宮廷建築上已漸次普及了玻璃窗，這使宮廷居室內光照條件有了本質上的改觀。新的明亮的室內環境，使得紫檀細膩優美、微妙多姿的奇特質感得以顯現，深重的材色也不再顯得壓抑沉悶了，這就極大地增加了紫檀傢具的審美層次和耐看度。這也無疑是清代紫檀傢具在宮中盛行的重要的原因之一。

4、海禁開放使材料來源充裕暢通

康熙二十二年，隨著南明抗清勢力的肅清和三藩叛亂的平定，海禁開放，中止了多年的海上貿易恢復了常態，來自遠洋的珍稀木材得以充繼，彌補了大清境內紫檀木料的不足，保障了清代宮廷紫檀傢具用材的供給，使大量製作紫檀傢具成為可能。

紫檀嵌黃楊寶座，清乾隆，高113cm，長102cm，寬80cm

清宮舊藏

以上是以往的一些觀點，現在談談近期的心得。

一、昂貴的成本符合清代皇家「唯我獨尊」的政治需要

紫檀木材資源稀少，採運艱辛，成本昂貴，加之「十檀九空」，屈曲不直，故出材率極低，因此，能用紫檀木做傢具絕非一般人所能為，只有掌握著傾國之財的皇家方可為之，因此，選用紫檀傢具，也是封建統治者宣威顯貴的一種手段，是政治統治的需要。換言之，如果紫檀價廉易得，出材率又高，家家都有，人人可為，皇家也就不愛用紫檀木了，正是因其價格昂貴，方顯得無上尊貴。

二、符合清代滿族皇室的民族審美情趣

北方民族的欣賞習慣，是喜繁縟而避簡素，紫檀木質紋理細膩，纖維絞曲，橫豎截面受力差異小，俗稱「橫茬不斷」，即在橫茬上做極細的「過橋」鏤空雕刻也能堅固成型，在紫檀細膩的木質上可做出極端細緻入微的精巧絕倫的雕刻，能給人以富貴非凡的震撼力和感染力，使宮廷傢具彰顯出華麗尊貴的氣質，這一點極適合滿族皇室的審美要求。

紫檀嵌玉花卉寶座，清乾隆，高108cm，長110cm，寬83cm

清宮舊藏

三、優於漆工藝的表面處理方法

晚明以前，宮廷及民間傢具主要是使用桐油或大漆做表面處理。傳統髹漆的工藝十分複雜，其間不僅器物木胎需先打磨光凈，而後的粘麻、貼布、披灰、打磨、制漆、調色、上漆、陰乾、拋光等工序均要反覆進行多次，非常繁雜，雖費工費時，但效果卻不如紫檀華貴。如：罩桐油漆的傢具外觀欠莊重，而披麻掛灰的大漆傢具外觀雖厚實莊重，但對比紫檀傢具而言，則光感欠靈動，質地欠自然，大漆傢具的外觀給人以朦朧厚重之感，而紫檀傢具則給人以真實貴重之感，大漆傢具的手感是溫膩的，而紫檀的手感是清利的。

最重要的是紫檀傢具的表面處理方法極簡單，只需細細磨光，上蠟即可，即不用上色，也無需上漆，光色自來，十分暢快簡捷。

四、簡單的維修保養方法

從保養維護和修理難度上來講，紫檀傢具也明顯優於漆飾傢具，大漆傢具日久會開裂脫翹，遇磕碰後也極易損壞，且修復難度較大，修復痕迹也十分明顯，而紫檀傢具則沒有上述弊病，這也是清代宮廷傢具以紫檀等硬木為主體的原因之一吧。

紫檀嵌楠木山水人物床，清乾隆，高108.5cm，長191.5cm，寬107.5cm

清宮舊藏

五、微妙奇美的木紋和豐富的視覺層次

在明清兩代所有的做傢具的木材中，紫檀是最奇特的材料。

首先，從宏觀的視覺效果上來講，紫檀的顏色最凝重深沉，在高大的宮室中，百寶雜陳，無論色彩多麼紛雜，只要擺放幾件紫檀傢具，即可色壓群芳，頓收莊重威嚴之效。與紫檀相似的烏木雖也色澤烏黑，但因材小易斷、紋理不奇不堪重用。

其次，在微觀上，紫檀的機理形態十分複雜，如：雞血斑、牛毛紋、緞光斑、蟹爪紋、髓線紋、丁頭尾紋、花梨紋等，形態豐富，真實自然，細緻精彩，可視性極強。

再次，傢具從初成到古舊的過程中，外觀顏色會出現：從赤紅到紫黑，再到灰褐或金黃等等不同的變化。歲月滄桑的老紫檀傢具，外表往往呈現出一種古雅潤澤的包漿。顏色微妙，精光內含。

也就是說：紫檀從宏觀到微觀，從外觀顏色到機理都有著豐富的視覺層次上的變化，可視性極強。這也是紫檀比其它木材和漆藝更受清宮廷認可的原因吧！

紫檀小長桌，清乾隆，高82cm，長116cm，寬41.5cm

綜上所述，清代宮廷傢具用料，首選紫檀是有著多方面的必然因素的。這是一種歷史的選擇，唯有紫檀才能勝任這種選擇，唯有紫檀的這種奇美的無可替代的材質特性，才能夠適應清代的政治、經濟、民族等各項特定要求。在清代國力最盛的時期，由帝王親自授意，由御用畫師設計，並徵調全國最優秀的匠師反覆試製，最後再由皇帝親自審定，並調用國庫物資生產，可以說是傾國力而為之了，此種現象在中國乃至世界歷史上都是鮮有的。正是因為諸多因素的和合，才創造出了使世界矚目的清代宮廷傢具這一光輝的藝術成就。即：型——威而不凶、韻——文而不弱、質——細而不滯、色——沉而不苶的清代宮廷紫檀傢具，成為中國古典傢具史上最後一個藝術高峰。

紫檀嵌畫琺琅雲龍紋櫃格，清乾隆，高185cm，橫96cm，縱42cm

紫檀作為宮廷傢具的首選之材，其意義是深遠的。在宮廷紫檀傢具的影響下，清中期以後的社會上層乃至整個民間的傢具風格，從用料、款式、題材、著色等都極力仿效宮廷紫檀傢具的風格，雖受到財力、原料、技術等種種弱化因素的限制，大多數難以達到宮廷傢具的水平，但卻已是一改前朝傢具風貌了，並在當時商品化發展的催生下，其數量浩大，已蔚然成風，使民間形成了陳設清式傢具的新時尚，並迅速地結合了不同地方的工藝特色，形成了清式傢具的各個地方流派。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！