作為女性劇的《那年花開》
我們的命運都寫在臉上，只消識字的人便能讀出來。
最近，《那年花開月正圓》正在熱播。坦白來說，這是一部可以追得下去的劇。畫面精美，色彩調和，一些對於陝西文化細節的展現（臊子面，水盆羊肉，涼皮……）尤值得稱道。劇情並不讓人生厭，節奏也合理，作為一個新鮮的文化產品，它是可被觀看、討論、作為業餘時間的消遣的。然而作為一部女性劇，我們不禁深想：國產女性劇，其實是不是可以走得更深、更遠。
剛開始播時，吳聘的「暖」首先圈粉無數。再接下來，沈星移的霸道、趙白石的萌，又讓人各站cp。今晚，相信很多星瑩cp的人又要哭斷腸了。可是，在這一番又一番「全劇愛女主」系列之後，讓人不禁思索：國產女性劇中對於「女強」的想像，難道真的只能止步於這種貧乏了嗎？
首先最不能說服我的，是周瑩幾次被「救」的情節。儘管，我知道很多人都希望現實生活中會有一個優秀的男人來拯救你。但這種天真是可恥的。
劇集前段，粥棚倒塌，吳聘奮不顧身用身體護住周瑩；後周瑩被沉塘之際，沈星移帶人營救、死裡逃生；三壽幫綁架周瑩，先是沈星移奮不顧身，後是趙白石率兵趕到；機器織布局被砸，編劇設置沈星移一個人幫她擋棍子還不夠，星移倒下後趙白石又挨了一棍……
我知道這些情節都很感動。但正是這種「女人需要被拯救」或「關鍵時刻總會有一個男人來拯救你」的思維，才是要了命的價值觀。事實是在這個世界上你很可能就是孤立無援的。當然不乏人會幫助人，某些人也會找到「愛情」。但一個人要想真正成功，尤其是一個女人在清末的環境成為陝西女首富，不能沒有一點腦子，不能沒有一些自救的主觀能動性。
周瑩一個成功商人的人設，我不認為她會讓自己走向沉塘被冤死的境遇而事先沒有一點準備。作為一個獨立的寡婦，她必須首先將一切預想到最壞——當初她也不知道沈星移最終會來救自己，怎麼能在明顯察覺有人害自己的前提下，還一點準備都沒有最終毫無還手之力地被沉塘？況且沉塘之前已有太多徵兆。
包括周瑩入獄那段，如果不是趙白石和王世均來勸她，她還是執迷不悔不願意妥協「原則」。作為一個有頭腦的商人，此次入獄，她不應該反思一下嗎？如果不是趙白石和其家人的奔走，再加上犧牲一個人的性命，她還無法度過此劫。我不相信一個人一而再、再而三地不用發揮自己的主觀能動性，凡事就能自動逢凶化吉、苦盡甘來。
不是說電視劇中不能設置英雄救美（但也沒必要設置這麼多次）。可美人在被救之前，不能自己一點準備都沒有。
周瑩和趙白石這條感情線，也頗值得商榷。有人說這樣一設置就更顯瑪麗蘇了，有人說趙白石喜歡周瑩這樣他基本的人設就崩了，與他之前讀的書、樹立的價值觀以及根本的性格就不符。這一點，於理我雖然贊同，但每次看見趙白石很萌地暗戀周瑩的樣子，也確實討厭不起來。
現在也有很多人站星瑩CP。可是劇中沈星移對周瑩的愛雖然很感動，但是這種自己人生沒有什麼追求、最大追求只為愛周瑩這一點，也還是覺得不太現實。作為一個當時涇陽第二的富二代，長兄死後沈星移這個人設也是覺醒和崛起，但他再愛一個人，如果她搶了自己客戶、威脅到家族生意甚至自己的理想，他還是無怨無悔地繼續愛她？現實生活中，真的有男人一輩子的理想是愛另一個女人？
不過，不得不承認這部劇中幾個演員的演技，確實還不錯。雖然總有人說孫儷這次演得用力過猛，我卻覺得演得還是不錯的。尤其是在獄中，趙白石和王世均勸她，她哭的那一段，特寫已經逼到只剩一個臉，卻哭得非常斷腸、真實，悲慟力透紙背。
也正是這種哭戲的真實，讓我那一瞬間突然感慨：如果在現實社會，我們所有的「妥協」都能像周瑩這樣艱難就好了。她的那種哭，越是讓我們體會到她是多麼不想妥協自身、這種艱難和糾結就越是讓人羨慕。現在，大多數人的出賣自己，都太過輕易了，甚至無法體會到糾結的瞬間。很多年輕人居然認為，自身確實有很多需要「改」的地方，以期獲得成功。沒有人意識到妥協自我的代價，甚至無數人要求別人指點自己如何妥協。
最初，我一直覺得胡杏兒這個選角有問題。因為似乎不夠「鮮嫩」，所以剛開始怎麼也不理解吳夫人為什麼喜歡她不喜歡周瑩。按照編劇的人設，胡詠梅的角色從未出閣時典型的大家閨秀開始，無論是相貌身材氣度，都必須是高出周瑩一籌的，這樣觀眾開始也才能理解吳夫人的偏愛不是。而且，這個人物的轉變也稍欠層次性，彷彿一夜之間就變成一個任性、惡毒且不那麼聰明的婦人，形象太過單薄。
不過，胡杏兒於吳聘墳前痛哭攤牌那場戲，卻讓我看到了這個演員的演技。鏡頭從斜下方45度角拍她，胡杏兒顫抖的嘴唇、直直的眼神，將一個女人得知心愛的人居然是自己害死的那種後悔、震驚、憤怒、最終癲狂、神經徹底崩潰，演繹得如怨如訴。不愧是TVB花旦啊。
其實這部劇，反而是幾場純男人的戲比較吸引我，特別是剛開始吳蔚文和沈家父子那幾場商戰戲。無論是吳蔚文的謀略還是沈月生的那種不服氣，那種想一爭高下的商者心思，都刻畫得很真實細膩。尤其是老戲骨張晨光演繹的吳蔚文，使這個角色有說服力。清末盛極一時的陝西富商，確該有那種氣度和心思。當然他也是並不天真的，和左大人的關係尤其說明這一點。這些都是縱橫商場的必備因素。所以敗，也敗得讓人心服口服。
我們並不否認這部劇拍得用心、演員演得辛苦。但是作為女性劇，它的境界卻著實可以更深。什麼時候，我們可以不用再羨慕《福斯特醫生》是如何將中產階級女性那種擁有和失去、對年齡的恐慌和自信以及英國中產階級本身的掙扎和思索描摹得那麼深刻。或《使女的故事》那種對女權徹底甚至極端的吶喊。某些時候，我們既不缺投資，也不缺文字的雕琢，也不缺畫面的唯美。所需要的，只是那麼一種更高的境界、更遠的見識、更真的思考以及脫離於俗的勇氣。
（圖片來自網路）
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