流出來的是直相
宣德紅釉的「燈草口」，郎窯紅所謂「脫口垂足郎不流」，都是燒制過程中釉層熔融向下垂流形成的。
明 宣德 紅釉蓋罐
景德鎮中國陶瓷博物館藏
這種垂釉現象，自釉層出現的陶器上就已經存在。隋瓷半釉，瓷器常常施釉不到底，就是為了防止釉層溶融往下流淌，粘連窯具。彼時南北瓷窯普遍使用石灰釉，高溫熔融時流動性好。
隋 青釉模印塑貼四系罐 故宮博物院藏
宋時，各主要窯場多使用石灰鹼釉，高溫之下，不易流淌。但是，不易流淌並不等於不向下垂流。宋時官、哥、鈞諸器常謂「紫口鐵足」，其紫口就是釉層熔融向下垂流的結果。《博物要覽》說：「紫口乃器口上仰，釉水下流，比周身淺，故口露紫痕。」
北宋 鈞窯月白釉海棠式盆托 上海博物館藏
由於釉料不同，燒制溫度不同，不同時代不同窯口，這種釉層的垂流也具有不同的特徵。
哥窯器物，口沿處常有釉層熔融向下垂流形成的一圈積釉，稱之為屯釉。類似屯釉在龍泉及官窯器物上也有。
南宋 哥窯魚耳爐 國家博物館藏
只是可能龍泉瓷釉水不如哥窯那麼稠，流動性稍強一些，所以屯釉位置相對較低一點，距口沿處稍有距離。
南宋 龍泉窯梅子青蓮瓣碗 南京博物院藏
官窯器因為釉層凝重厚膩，屯釉程度也較小，顯得薄一些。
南宋 郊壇下官窯瓶 上海博物館藏
明清之際，常有仿宋時諸窯產品，雖然釉色常可亂真，但很少有口沿屯釉。耿寶昌著《明清瓷器鑒定》一書就說清代景德鎮所出：「仿官釉器雖然庶幾亂真，但仍有本時代可辨的特徵：釉面不及真器肥厚勻凈，也無官窯那種器口釉薄，下行漸囤厚釉一環的特點。」
清 雍正 仿官釉大壺
佳士得紐約 2015年3月春拍
安思遠私人珍藏426號拍品
而同樣是釉層熔融向下垂流，明宣德時期景德鎮官窯的祭紅、祭藍等單色釉器物，則形成了口沿處常呈整齊的一圈白色。也就是一般常說的「燈草口」。
明 宣德 紅釉盤 上海博物館藏
這種因近口沿處釉層變薄，高溫下呈色元素揮發而形成的白邊，在清康熙時期的郎窯紅中又是另一種表現，其口沿白色不齊整，並由上至下紅色漸深，形成所謂的「脫口」。
清 康熙 郎窯紅釉長頸瓶
紐約佳士得2015年3月春拍
安思遠私人珍藏420號拍品
此外，釉層在高溫下熔融流淌的痕迹也常常透露器物的時代出處特徵。《格古要論》中說：「古定器，土脈細，色白而滋潤者貴，質麄而色黃者價低，外有淚痕者是眞。」其所說淚痕即指垂釉形成的痕迹。
宋 定窯 白釉瓜棱罐 河北博物院藏
根據垂流程度不同，這種痕迹表現亦不相同。陸建初著《古陶瓷識鑒講義》言：「古器釉面又時見墜痕如垂淚，顯露者曰蠟淚，隱約者曰淚痕。」
早期青瓷使用的石灰釉，高溫熔融時流動性好，釉汁垂流痕迹明顯，呈現出如似蠟燭熔化流淌的狀態，即所言蠟淚。
三國 吳 細方格紋四系青瓷罐
南昌縣博物館藏
淚痕不似蠟淚明顯，只是隱約現於器表。有人形容其「如涕痕在粉妝」。就是類似淚水流過擦了粉的臉那種痕迹。這種淚痕不僅宋時定窯產品有，景德鎮所燒南定，以及元代青白瓷上也隱約可以見到。
元 青白釉串珠紋玉壺春瓶 首都博物館藏
而宋時建盞那種濃稠厚釉下淌則常垂若濃漆，被稱之為垂漆。也可以看作是建盞的一個特徵。
北宋 建窯黑釉兔毫盞 國家博物館藏
這些器物釉層在高溫下熔融垂流的不同特徵，常常可以告訴我們器物燒成年代及窯口的真實信息。是欣賞古陶瓷應該留意的重要細節。
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