紫砂壺打碎了，很少人想重做，壺蓋打碎了，很少人不想重配

紫砂壺用久了，自然會有些感情；或是密友相贈，想留下回憶；當然，還有價格昂貴，工藝精湛，具備藝術性等等等等諸多理由，總之，壺碎了，總歸是心疼的！

紫砂壺打碎了，很少人想重做，壺蓋打碎了，很少人不想重配。但是壺藝人往往只想重做不想重配，玩壺者不免會有些怨氣和想法。只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壺的製作特點，玩壺者就能夠理解了。

壺重新配蓋的難度分析

不是不能配，只是配的代價高。在製作紫砂壺行業裡面有這樣的一句話：「寧做三把壺，不配一個蓋。」可見紫砂壺蓋是有多麽的不好處理。要配出原作的泥、款、功，又要表現著作的形、神、氣，絕不是捏幾把砂土，按照原來的壺蓋製作那麼簡單。

紫砂壺從生坯到燒成，要發生兩次收縮：1、乾燥收縮；2、燒制收縮。收縮程度與泥料種類、生坯乾濕度、燒制溫度、燒制時間直接相關，因為紫砂壺都是拿到窯上去燒制，完全複製燒制溫度、燒制時間是不可能的，所以即使是同一種泥料製作的同種款式紫砂壺，每次燒制的成品，大小都會略有所區別。所以，生坯做好後，壺蓋和壺身都一定要整體燒制，如果分開燒制，即使放在不同的匣缽，往往就會出現因為收縮程度不同而不相匹配的情況。所以，這樣做出來的蓋子也是很難做到大小剛好的。尤其朱泥收縮得更厲害，配一個壺蓋的成本和風險是做一把壺的數倍，重製壺蓋時要據其大小製作七八個，這七八個蓋子燒出來能選出一個可以用的幾率都比較小。再次就算都是朱泥，但是還是會有差異的，因為不是同一批煉製出來的泥。就算制出的壺蓋與原來一般大小正好合適，壺身之前經過泡養後已經與新的壺蓋色差很大，配蓋也要與壺身色調差不多才行。

下面摘抄一段顧景舟大師補壺的片段：

上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐雲(1910-1993年)藏有一把清末「日巔山館」款的紫砂《漢鐸壺》，上世紀文革初期被紅衛兵抄走，至70年代末清退唐雲的抄家物資時退還唐雲，但壺蓋已失。後唐雲求助於老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當仁不讓一口答應。他叫來趙江華(1950年出生，顧大師私人醫生，常跟顧學藝)與關門弟子葛陶中(1957年出生，高級工藝師)，由顧大師親自配泥，配好泥後，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然後切割，一道程序也不能錯，整整三天才把泥捶好。

這時顧大師叫葛陶中做了好多個試片，按高、中、低三種溫度進窯燒制，如此反覆折騰，不斷嘗試，開窯後，看何種溫度的試片與《漢鐸壺》的壺體色澤相符。然後顧大師親自用捶好的泥製成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進窯燒制，出窯後的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤和諧，轉動靈活，妙手天成 。 可見配蓋不是一件簡單的事情，何況當今世上還有幾個顧景舟大師這樣技藝高超的人呢？

壺蓋如只是碰壞小許，或可用些金銀來補，如全碎不可補，則要重做。如壺的價值值得重做一個則可找高手重做，如已超過壺價，則不如棄之，當做公道杯也是很不錯的。

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