「永宣青花」不分？是真的分不開還是分不清？

在購買古瓷時，不光要掌握基本的瓷器知識，更要對各個年代瓷器的特點進行分析和把握，這樣才能夠少吃虧、買假貨。青花牡丹紋，元代與明洪武的容易區分，洪武與永樂和宣德的也容易區分，而永樂與宣德的則很難區分。正因為如此，我們才要探討一下。永宣青花是中國瓷器發展史上的一個高峰期，宣德與永樂雖隔著洪熙一朝，但官窯的燒造活動基本相連。由於兩朝青花瓷的造型、紋飾多有共同之處，加上青花和釉色比較近似，所以人們在討論兩朝瓷器時，往往以「永宣」並稱，甚至有永宣不分之說。但只要細心觀察，就不難找出它們之間的差異。

永宣青花玉壺春瓶

整體區別

器型：永樂青花有秀、巧、薄的特點，因此器型特別秀麗；宣德的胎體一般都比永樂略厚，所以同樣的器物，宣德顯得要厚重些。明、清文獻「宣窯薄甚永窯厚」和「永樂尚厚」之說與實際不符。

釉：永樂釉色瑩潤、光亮平凈；宣德釉面肥厚、柔和，側視可見難以察覺的橘皮紋，正如明代文獻所說「質料細厚，隱隱橘皮紋起」。

青花：永樂青花發色藍艷，晶瑩亮麗，猶如鑲嵌於釉下的藍寶石；宣德發色深沉凝重，有的呈色藍中偏灰，不及永樂濃艷，暈散的現象也比永樂青花少。湖南電視台《東方尋寶》諮詢（一三二七二四九一一七零）

永宣青花發色

紋飾：宣德花卉、瑞果紋雖承繼永樂，但巧作變化，特別是瑞果不再作為補白的輔助紋飾，即使為主體紋飾也與永樂不同，伊斯蘭植物紋與幾何圖案也有所減少，出現了許多具有中國水墨畫韻味的圖案，仕女題材更豐富。

款：永樂寫款的器物極少，僅見篆書「永樂年制」四字款；宣德正好相反，寫款成了普遍現象，不寫款的極少，而且形式多樣。

造型：永樂特大件不多，特小件也稀少；宣德有高60多厘米的大罐，直徑60多厘米的大缸，小則有高僅8厘米的小罐和手不盈握的硯滴、鳥食罐。

聽著比較抽象？？那下面舉兩個例子應該會更加印象深刻了

實例一：從牡丹紋青花瓷器的紋飾對比

青花折枝牡丹紋菱口盤

經過研究得出幾點鑒定永宣青花的核心要素：

一、纏枝波形紋，所在器型為玉壺春瓶者，多為永樂的，為高足碗、罐、缸、缽者，多為宣德的。

二、纏枝條狀圓形紋，多為永樂的。

三、纏枝塊狀圓形紋，所在器型為玉壺春瓶者，多為永樂的，為方流執壺為宣德的。

四、折枝紋，所在器型為方流執壺者，多為永樂的，為高足碗和盆者多為宣德的。

五、青花瓷盤，上有穿牡丹龍紋者多為宣德的。

六、青花12棱折沿盤和花口盤，12折枝花的折端裸露者，多為永樂的，有大葉遮蓋者，多為宣德的。

七、畫在盤上的牡丹花朵與別種花朵糅在一起的纏枝波形紋，7種或11種花朵者，多為永樂的。8種或12種花者，多為宣德的。

八、牡丹花葉芽，尖細如小柳葉形者，多為永樂的。

九、牡丹花瓣邊緣有留白聯珠式勾邊者，多為永樂的。

實例二：軍持工藝細節對比

永宣軍持

永樂器物的細部，展示出來的匠心更豐富。永樂方流直頸壺的柄轉折圓活，而宣德略顯生硬。圓形豆，永樂的腰部細而秀，宣德的較粗，略嫌臃腫。軍持體現得更為突出，永樂軍持，流口飾凸起弦紋三道，下腹部也有三道凸起的弦紋，器座由下而上為多級檯面，其與器身連接處為一中空的球狀凸起物；而宣德軍持，流口弦紋沒有了，腹下僅有一道凸起弦紋，器座的多級檯面成為一斜平面，與器身連接的球狀物變成了鍾式，遠不及永樂秀雅！

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