學軍每日一案：觀影有感
觀影有感
愛的心碎，夢的隕落，家國情懷，人與人之間的藩籬……
電影，有時候是我們的生活，有時候是我們的幻想。如果沒有電影，人類將如何反觀自己，又將去哪裡療傷呢？
——題記
一
男人和女人有什麼不同？病人和健康人有什麼不同？白人和黑人有什麼不同？人和猩猩究竟又有什麼不同？非我族類，其心必異；清除異類，消滅病殘弱小，人類就可以更凈化更強大？
似乎簡單的命題，卻是人類世代重複犯下的錯誤，彷彿人類文明永遠無法走出的陰影和宿命。接受別人與自己不一樣，與不一樣的文明共存共生。這人類的救贖之道，卻彷彿遙不可及的理想國，從未實現過……
——觀《猩球崛起3：終極之戰》
二
從1到3，殺破狼系列從一部單純的動作片，逐漸變為劇情片。情節懸疑步步推進，人物性格豐滿立體，可觀賞性越來越強。無須要求片子有藝術性思想性，它就是一部好看的商業片。
林家棟則是意外的驚喜，把一個視他人如草芥、待萬物如芻狗的狠角色刻畫得入木三分。
——觀《殺破狼：貪狼》
三
錦衣衛時期是一個特別的歷史時期：官場傾軋，權臣當道；因言獲罪，文字獄興。百姓如芻狗，生命似草芥。
亂世中人人都有自己的選擇，沈煉內斂沉靜隨波逐流，陸文昭陰陽難測猙獰兇殘，裴倫笑裡藏刀，朱由檢一將功成萬骨枯的踐踏他人，人物的性格塑造和故事推進成功再現了那個時代。
亂世中人人都無法選擇，「生在這世道，當真沒得選。可若活著只為了活著，這樣的活法，我也絕不能忍受」。這是導演借沈煉止口道出的亂世理想：哪怕在修羅戰場，綿綿細雨黑暗陰鬱，也要活得像一個人！這個理想把螻蟻重新變成了大寫的人。
美工、武功的設計精益求精，音樂音響精美絕倫。除了結尾弔橋破綻之外，還有一大遺憾是北齋這個人物，既然是亂世中堅持以畫作針砭時弊的藝術家，其才貌膽識和性格的光輝應該撐得起、配得上沈煉、裴倫的以死相護，然而導演在這個人物的塑造和演員選擇上卻給全劇造成不小的損害。
——觀《錦衣衛：修羅戰場》
四
生我何用，不能歡笑；滅我何用，不減狂驕。
相信大多念出這十六字的人，內心只怕都會熱血上涌的一顫。對於天，究竟可不可以不服？這本是一個絕好的命題。
只可惜導演郭子健挑不起這樣的綱。故事混亂淺薄、人物性格蒼白、台詞幼稚傻帽。還有向周星馳致敬的莫名其妙的冷幽默生硬夾雜其中。最後只剩下激情，聲嘶力竭的對激情的宣示。
——觀《悟空傳》
五
亮點是汽車人的個性比前幾集更為像活生生的生命人，就地一滾的變身動作也更加炫酷。戰爭場面兼具宏大與細部，盡顯導演駕馭機械戰鬥場景的功力。
但比起充滿哲學寓意和豐富情節的黑客帝國，變5缺乏曲折的故事和內在張力，思想感情也極其幼稚。如此一來3小時的電影就顯得冗長乏味了。人總不能只看汽車人三個小時打滾啊。
——觀《變形金剛5：最後的騎士》
六
這部被漫畫、電影、電視劇、電玩反覆改編的作品，之所以能夠長盛不衰，大概就是因為江湖也好、武林也罷，都不過是人世的寫照吧。
整部作品是濃濃的港式文化風韻，但水準並不比百老匯差。唯一遺憾是放在演藝中心演出，場地還是太大了，若是放在劇院，會更精緻。
——觀香港舞台劇《風雲》
七
情節簡單而天真的商業片。喜歡船長的可以去，不喜歡的就不要勉強了。
——觀《加勒比海盜5：死無對證》
八
能夠把50餘萬字的小說，用三個小時表現出來，編劇功不可沒。
整部劇始終波瀾壯闊又細緻入微，情節扣人心弦，演員更是功底深厚，激情投入。令觀眾感覺並非置身劇場，而是在二十世紀初、中期的白鹿原的雄偉史詩中走了一遭。想不到陝西人藝，居然有如此渾厚的積累，真是驚艷。
——觀陝西人藝話劇《白鹿原》
九
雖然畫面夠炫，風格夠酷，但是不喜歡星爺的就不用去看了。所謂的笑中帶淚，既不能叫人笑，也無法使人淚。
吳亦凡像個傻子，林更新二愣二愣的，林允從裡到外都像個丫環。唯一在狀態的，是巴特爾，可是沙僧本來就是個沒腦的白痴啊，這個形象倒不用塑造。
徐克可以導出《青蛇》這樣的傳世經典，可也不是部部作品都有運氣的。
——觀《西遊：伏妖篇》
十
只有星傳的風格，人物、故事，距離那個傳世的故事，已經相去甚遠了。
大場面下，戰爭推進倒也交待得筆筆清晰。可惜人物的性格、心理就比較弱了。
但不管怎樣，對於熱愛星傳的人來說，對於我來說，維達大人、絕地武士、R2和3PO，是一個與我們生活的世界平行的地方，正在發生的故事中的人……
——觀《星球大戰外傳：俠盜一號》
十一
如果你不要求藝術性思想性，純粹為消遣而去的話，還是蠻好看的。imax技術拉近了觀眾與戰爭的距離，畫面恢弘磅礴；情節推動快速緊張；男主的表演功力和造型也很到位；音樂中西合璧，融合得極有特色。
但是，也許是受人獸大戰的場面和細節描寫所限吧，人物性格蒼白，面目模糊不清；五軍之師，第一戰後就不知所蹤；最悲催的是女主，完全沒有演技，雖然走路張牙舞爪，卻沒有女英雄應該有的氣勢和內在的爆發力。總體上來說，離史詩、巨制、精品，還有很長的路。
還有，對電影「批評」進行批評，還真是中國電影的奇觀。
——觀《長城》
十二
暴力、血腥、情色、驚悚的情節、曲折的故事，所有商業片的元素都集齊了。
演員也張弛有度，內斂而不缺力度。袁泉真是好演員啊！好演員的眼睛比嘴重要。眼風飛轉，勝過一切言語。
黑暗大時代下的悲劇命運，也許英文片名更為貼切，TheWasted Times，浮生若夢啊，生若螻蟻，一錢不值……
——觀《羅曼蒂克消亡史》
十三
作為一部商業驚悚懸疑片兒，除了女主不夠炫酷以外，其它要素都名符其實了。末尾神秘一撞，令人期待明年的續集......
李政宰在《新世界》里是如何深邃、內斂、有張力有層次的演員，在《驚天》里他一如既往的努力，但觀眾看到的，也僅僅是他的「賣力」而已。可見，演員是靠本子和導演來成就的。
——觀《驚天大逆轉》
十四
一如既往的繼承了港產警匪大片的多線索、有張力和夠酷帥。
梁家輝是絕對的亮點，把人性的光明和壓抑，自私與高尚，都表現到位了，而且還一分不多。相較之下，郭富城的警務處長就遠不夠立體和深刻。
有弱點的人，遠比完美的人，容易塑造。因為人，都是有弱點的。
——觀《寒戰2》
十五
跟劇中美國帶領全球鏖戰外星蜂王一樣，這部片也的確是全球商業電影的領軍與巔峰之作。
全片唯一敗筆是那位baby,屢次破壞我對故事情節的融入。
——觀《獨立日：捲土重來》
十六
規矩、規則、理兒，正在消亡，代之以荒謬、混亂、躁動，於混沌中金錢成為萬物的主宰。
由於對權勢和金錢佔有的差距，人群與人群之間是尖銳對立的，完全無法讀懂對方階層的生活、思想和心理，更遑論理解與愛。在這種尖銳對立之上的亮色，更像是導演用畫筆塗敷於現實表面的安慰。
當大鳥掙脫牢籠飛奔於大街時，自由與激情也正在掙脫肉體與生命的桎梏......
——觀《老炮兒》
十七
山河表裡，物是人非。在這個劇烈變化的時代里，每個人都倍受煎熬、壓力、焦躁。以為自己可以擁有無數，卻不過兩手空空。到頭來，眼淚為誰而流，太陽為誰而落，喪鐘為誰而鳴？你確信自己知道？
賈樟柯不是夢工廠，他的鏡頭下全是生活的本來：冰冷、堅硬、黯淡的命運，真正的悲劇根本不是呼天搶地，而是憋不出的眼淚，說不出的傷心，山河不在人亦非。
——觀《山河故人》
十八
人類與機器的戰爭，永恆的主題。我始終有些懷疑，人工智慧真的可以比人類更智慧，反過來控制和奴役人類？邏輯上說，如果人的大腦可以被模擬的話，確實人類是可以創造具有人類大腦的機器人的。因而，人與機器人終於在未來沒有區別？！
——觀《終結者5：創世紀》
十九
面對往日背叛自己的戀人，今日的暗殺目標；面對家族被追殺的險境和師父「殺一人可救萬人」的教誨，殺，還是不殺，她選擇了放下屠刀，與磨鏡少年歸隱田園。
其實是導演在選擇，選擇導演自己心中的大義。
盛唐的山水氣韻，田園詩畫，老樹昏鴉，空山鳥語，都已經做到極致，舒淇也已經是出神入化的俠客了，可是，還是不-好-看。拖沓冗長的慢鏡頭，默片一般欠缺對白，來歷不明的這個那個角色。侯孝賢導演自喻自己是沒有一個同類，只能對著鏡中的自己，長歌而死的鸞，他真做到了。這個片子確實難尋共鳴......
——《聶隱娘》
二十
故事曲折、情節複雜、具有內在張力，這些已經是國產片有史以來最好的了。
可是依然沒有魂，也就不能讓人從內心深處感動。在一個物慾橫流的時代里，幾個罪犯為何會在犯罪後成為聖人和英雄，這種劇烈轉變的內因和基礎是什麼，完全沒有著墨。那您憑什麼讓我相信這些人是真實的呢？還是您就為了編個故事哄人玩兒？！
——觀《烈日灼心》
二十一
驚悚、懸疑、大製作、好演員。
只是線索人物紛至沓來，細節銜接缺乏精細。
by the way,就這部片里的陸、港、韓三地演員來說，最帥的是韓國人，最「端著」最官腔的是大陸人，最生活化的是港人。果然韓國美容技術第一啊......
——觀《赤道》
二十二
看完後覺得很壓抑。
蕭紅作為一個才華天成，個性飛揚的女作家，其才情、理想、靈秀、智慧都看不到，相反，充斥銀幕的，只是她的飢餓、貧窮、遭遇戰亂和疾病。
而且更糟糕的是，作為女性，她太隨意就可以付出身體，空餘下被辜負的時光，以及剛剛出生就死得不明不白的孩子。
在狂飆突進、個性飛揚、強調自我獨立的1930年代，作為這個時代的先鋒，蕭紅，卻最終無法擁有一個獨立的靈魂。或許鞍華導演最後要忠實的，是這個冷酷的現實？
——觀《黃金時代》
二十三
當仰望星空，人類是什麼，我們是什麼呢？應當就是探索的過程吧，我們是為過程而非目的而活著的。
星際穿越，像巴哈的音樂，悲傖而不失力量。
——觀《星際穿越》
二十四
一點點無稽、一點點笑話、一點點庸俗、一點點失望、一點點感動，再加上淡淡的憂傷。
「勒個世界，係咁嗝啦」。
——觀《麥兜噹噹伴我心》
二十五
羅生門。是徘徊在生與死之間界限，是橫亘在欺騙與真相之間的鴻溝。
人，因為性、金錢、名譽、權勢，會具有弱點。為了遮掩這些弱點，需要編織謊言逃避責任和懲罰。因而欺騙，成了人性中更大的弱點。正如多利亞，為了與情人幽會，欺騙妻子自己在義大利。在趕往機場途中撞傷丹尼爾，為了掩蓋婚外情和車禍，必須殺害尚未死亡的丹尼爾、毀屍滅跡和逃逸。在情人決定坦白並補償托馬斯夫婦後，又必須殺死情人。一步一步，多利亞終於身不由己的從極端利己變為萬惡不赦。
一件悲劇發生，肇事者自然千方百計為了逃脫制裁而湮沒掩飾事實，而受害者有時為了復仇、抑或減輕自己在案件發生中的過錯，也會撒謊。因而真相撲朔迷離，甚至有時候根本無法還原真相。電影中的母親化身律師，又或者隱喻檢察官，不斷從多利亞的陳述中找出無法自圓其說、又或者存在高度可疑的漏洞，她不斷攻擊這些漏洞，終於層層剝繭，不斷使謊言的外衣一件件被卸下，最後露出真相的核心。
或許這就是辯護制度的偉大之處所在。人類發明辯護制度以來，在無數個法庭上，通過攻防的無數輪轉換，通過對證言證物的質詢、辯駁、攻擊，再加上那麼一點點運氣，人類有時候可以找到真相，使凱撒受到懲罰。
當然，也有無數真相，永遠沉默於黑暗之中。一如真相的艱難，公正也是艱難的......
——觀《看不見的客人》
記於2017年9月28日
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