沒有男主的《敦刻爾克》是這樣營造氛圍的

可能喜歡看戰爭片的朋友們要失望了。《敦刻爾克》這部電影沒有宏大的戰場，沒有短兵交接，甚至沒有出現一個德國人，說到戰場也只有湯姆哈迪一個人在孤獨得打飛機，到結尾才露了一小面。

電影的開場就製造了一場小型追殺，飛馳的子彈，一排排恫人的彈孔，以及被攝像頭追著向前跑的孤獨士兵。他一直跑，跑到了海灘，跑進了黑壓壓的人群，跑到了黑色的海里，跑進無邊的恐懼中。

天和海本來是廣闊無邊的，導演卻在這廣闊的空間讓我在電影院里壓抑到無法喘息。

士兵們站在堤上哭喊：家就在能看得見的對岸，可就是過不去。

這種無力感被潮水都拍在了沉默里。

飛行員在空中小心翼翼得追擊敵機，爭取在油箱里的油耗盡之前將敵機擊沉，沒有敵機的時候他就看著懷錶在機身上記錄下油量。

好不容易找到一個可以在漲潮時分可以離開的船，卻引來了無數彈孔的摧殘，以及到底該拋下誰的激烈爭辯。

在海面迫降的飛行員打不開天窗，海水一點點侵蝕自己的呼吸空間。

發生在黑色銀幕上所表達的東西，正是70多年前那場敦刻爾克大撤退時候所有人的心境，十英里之外的德軍隨時都可以過來圍剿自己，把大家葬生大海，每個人都惴惴不安。雖然德國人一個都沒有出現，但士兵仰頭時眼睛裡的驚懼如千百架敵機俯衝而來，偽裝成英國人的法國青年上了船不敢去船艙里，湯米說他在找逃生的艙門。然後魚雷與空隙紛至沓來。即便活著也不能確定能活下去。

諾蘭沒有讓演員用太多的演技去表現驚懼，除了顫抖的士兵。其他時間他都在切割著每個人的空間。

或是搖晃的攝像機，在捕捉每個人並不清晰的特寫。

或是用粉筆把飛機上的油量從200加侖變成50，變成15，變成懷錶上遊走的秒針。

或是敵機在瞄準器中遊走不定，始終無法痛快得摁下一梭子子彈。

放在以往的的任何一個戰鬥電影里，這種表現手法都是不可想像的。明明沒有一個敵人，卻讓你始終提心弔膽。諾蘭，你做到了。

在戰爭中不能講人性，同樣，在戰爭中只能講生存。當老爺子駕駛著月光石號響應號召去敦刻爾克救援的時候，那海分明是開闊的。敵機就在眼前，老爺子沉著應對，為大家躲過一劫。這裡的色彩總算沒有了主戰場的壓抑黑暗。

整個電影最美的畫面無疑是湯姆哈迪駕駛著只能滑翔的飛機擊落敵機之後在海岸線上滑翔，一道金色的陽光點亮了整個畫面。雖然迫降之後他被抓走，但他微笑起來，為一天的戰鬥，為一周的勝利撤退。在整個過程中，如果沒有空軍的支援，損失一定無法估量。正如當不明真相的路人在罵靠岸的飛行員時候，船長老頭拍著他的肩膀說：「船上的人知道你們做了什麼。」

諾蘭的電影每次都有新的體驗，戰爭電影，尤其是這種撤退題材沒有血脈噴張的情景可以說是比較難吊起觀眾的觀影體驗的。但諾蘭用自己獨特的手法成功得抓取了每個人得心。事實上，導演也沒有隱藏太多的深意，二戰本來就是一次人類大災難，急促的大提琴聲從頭響到尾。這些情景無不是在烘托最後來之不易的成功撤退，無數的英國小帆船，英國小鎮的兒童，丘吉爾的演講，在此刻之後才顯得意義非凡。

最後提一句，別和東北人一起看電影，看電影正在緊張的時候，背後一哥們操著東北口音大喊一聲：哎呀媽呀，魚雷！嚇死爹了！

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