回聲壁│邵大箴說：「藝術作品中必然有個性，只是藝術家不能刻意『做』個性」
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「藝術是有個性的，但強調藝術的個性在當今中國也是需要研究的問題。藝術個性不需要過分強調，藝術個性是藝術家自己性格、感情和修養的自然流露。藝術作品中必然有個性，只是藝術家不能刻意『做』個性，語言風格不能矯揉造作和裝腔作勢。我不認為自己畫得多好，但是我的畫是我自己的東西，這個我認為就可以了。至於其他人喜不喜歡，那不重要。市場怎麼樣，也不重要。真正懂畫的人會知道你的畫有一點味道，這就行了……傳統是精神，也是手藝，手藝非常重要。中西方的傳統畫家在手藝上都是高手。畫是通過手藝做出來的——通過眼睛的觀察、腦和心靈的吸收，最後用手畫出來。傳統技藝決不能丟，在傳統基礎上還要探索新的手藝。吳冠中講他首先是手藝人。確實，沒有手頭的功夫談不上是真正的藝術家。」
——邵大箴說：「藝術作品中必然有個性，只是藝術家不能刻意『做』個性」
【「做個性」常被誤解為「有個性」。】
「藝術品市場的煮蛙效應也被運用在畫廊定價策略中。代理制畫廊需要投入大量出版、展覽、宣傳等費用去營銷藝術家，快速提高畫價不僅有利於他們回籠資金，也能讓老客戶因為藏品增值而欣喜，讓代理畫家因為收入增加而滿意。但是，有長遠眼光的畫廊一定會制定嚴密的價格遞增計劃，用『一步步走樓梯』的方式，以合理的幅度逐年提高旗下藝術家的畫價。在通常情況下，每年的加價在10%左右，一般不會超過20%。儘管畫家和老客戶迫切希望暴漲，但畫廊很清楚，只有放慢節奏才能給市場接受的過程，才能穩步擴大藝術家的支撐。所以，畫廊會與藝術家約定，將漲價控制在一定幅度內，不要冒進。正如沸水會燙跑青蛙，價格冒進必然導致不良後果。」
——劉曉丹撰文稱畫廊經營「價格冒進必然導致不良後果」
【冒進時通常只考慮如何更冒進。】
「我覺得我是很有態度的一個人，雖然迷茫，不知道幹什麼，但知道躲什麼。藝術界有主流意識，比如現在多媒體盛行，各種說法：AR、VR、浸入式的藝術……大家覺得好像先進的藝術，我一定得躲。其實我都做過，1998年悉尼雙年展邀請我在悉尼港做巨大的戶外霓虹燈裝置，我做了，想和悉尼歌劇院遙相呼應。我覺得要做一個詩一般的口號，『我的心在顫抖』。做完之後，我接到兩個大展的邀請，放棄了。我覺得那不屬於我……這個時代，辨別藝術的含量其實非常困難，太難了，不僅僅是公眾難，藝術創作者都難……最安全的是拿起畫筆，畫筆和時代有點距離，它落後。我寧可創作看起來有點落後的作品，我絕對反對未來主義。」
——趙半狄說：「這個時代，辨別藝術的含量其實非常困難」
【知難而退也算「辨別」。】
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