藝術不容「啃老」，開創自己的特色才能被畫壇推崇！

時尚 09-03

王蒙《關山簫寺圖》

元末畫家王蒙，與黃公望、吳鎮、倪瓚三人被同稱為「元四家」。獨創的「水暈墨章」畫法讓王蒙和其餘三人與眾不同，也確立了他在畫壇的地位。到底是哪些因素造就了他在藝術上的成就？

自帶光環

王蒙是浙江湖州人，字叔明，生於元武宗至大元年（1308年）。王蒙的大家族中，有許許多多的名人。他早年在家鄉吳興長大，成長的環境優越於同齡人，早期接觸到的書畫等藝術形式就來源於家族的影響和熏陶。他的外祖父就是大名鼎鼎的趙孟頫（fǔ），著名書法家、畫家和詩人，開創了全新的元代繪畫風格。王蒙《春山讀書圖》

除了外祖父趙孟頫，王蒙的家庭可以稱得上是藝術界的名門望族。他的舅父是趙雍，擅長畫人馬、竹石等，也是著名書畫家。他的表弟趙彥徵和外祖母管道升也都是元朝畫家。王蒙雖然擁有這樣強大的家族背景，但是卻和家人沒有直接的師承關係。王蒙《葛稚川移居圖》

他只是在名人聚集的家族中得到了潛移默化的熏陶，使他在早期就對書畫藝術產生了興趣。69歲的趙孟頫於元至治二年（1322年）去世，此時的王蒙年紀還小，但是後人大多認為王蒙的書畫風格和技巧深受趙孟頫的影響。王蒙《雲林小隱圖卷》（局部）

趙孟頫親自教授王蒙的確少之又少，但是王蒙有可能得到了趙雍的指點。趙雍也許將趙孟頫的繪畫技巧傳授給王蒙，才讓王蒙的作品中出現了趙孟頫的些許影子。王蒙《雲林小隱圖卷》（局部）

王蒙《煮茶圖》

歸隱的思想

元代山水相比於宋代山水畫，更向前邁進了一步，其中的變化帶來了不一樣的側重點，這種轉變意味著主題和畫法的風格發生了與宋代不同的改變。首先，元代山水的主題多以「隱居」為主題。「山居」和「漁隱」成為了當時流行和推崇的兩大創作主題，即便畫作沒有體現出「隱居」的思想，山水的景色和人物也表達出了歸隱的狀態。王蒙《素庵圖》，136.5×44.8cm，紐約大都會藝術博物館藏

這是因為元代文人士大夫的處世原則，與歸隱的思想相契合，也與當時歷史時代的背景符合。其次，元代的繪畫技巧也因為主題的變化而產生了與眾不同的技法。這些轉變也都一一展現在王蒙的作品中。王蒙《夏日山居圖》

在元代四大家之中，王蒙的山脈具有鮮明的個人風格，因為山與山之間滲透出的氣息極為委曲蜿蜒。整體山水也呈現出了蒼茫渾厚的狀態，這一風格更傾向於范寬作品所散發的氣韻。

倪瓚與王蒙的筆觸截然不同

與倪瓚相比，王蒙的筆觸和畫風都相對濃重。倪瓚的筆觸極輕，在用墨上也傾向用極淡的墨來詮釋山水。而王蒙則用筆更重，墨色也更加濃郁，這兩種風格也在構圖上有所體現。倪瓚的構圖簡單、極疏。相比較下，王蒙的構圖則極繁、極密。倪瓚曾經在王蒙的《岩居高士圖》中題詞到：「王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。」

獨創技法

即便王蒙周圍的環境都是書畫名家，但是他沒有局限在此。他開創的「水暈墨章」就證明了他在藝術上的能力，突破了書畫的邊界。這種表現手法體現在用筆的熟練度上，產生了元氣磅礴的效果。王蒙《秋山草堂圖》

他常常用皴法來詮釋山水，其中解索皴和牛毛皴兩種最能體現出他的個人特色。他的繪畫技法創用了解索皴，這種方式用筆屈曲，並且線條較長。因此，他呈現的山川草木都給人一種鬱鬱蔥蔥，但又十分清新的感覺。王蒙《溪山高逸圖》

提及王蒙，大家會馬上想到他的《青卞隱居圖》。這幅作品本來是送給他表哥趙麟的，可趙麟的上款早已被後人挖走。董其昌曾經收藏過這幅畫，並且留下題跋「天下第一王叔明」。畫中展現了王蒙曾經棲隱過的卞山，深邃的高山蜿蜒曲折、樹木繁茂，瀑布飛流而下。王蒙《青卞隱居圖》

同樣以「隱居」作為主題的《夏山高隱圖》也能展現王蒙獨特的技法。這件作品展現了他成熟時期的典型風格，其中能看出五代董源、巨然的山水畫氣息，同時還融合了王蒙自己的思想。王蒙《夏山高隱圖》

歸隱到入仕

王蒙在青年時期可能因為趙孟頫的關係，得到過功名。在元代末期，他曾經擔任過「理問」一類的小官。理問雖屬僚屬小官，但官階不低。後因大規模的反元農民起義爆發，王蒙仕宦的時間不長。這種政治變動成為了王蒙選擇隱居的契機，同時身為「元四家」和其好友的倪瓚也曾規勸過他隱居。王蒙《具區林屋圖》，68.7×42.5cm

在倪瓚的《清閟閣集》中，有多首贈送給王蒙的詩，其中就提到勸其歸隱。例如：「仕祿豈雲貴？貝琛非所珍。當希陋巷者，樂道不知貧。」因此，王蒙選擇隱居的決定在某種程度上是受到了倪瓚的影響。《具區林屋圖》（局部）

王蒙最終因避亂，選擇隱居於浙江杭州黃鶴山。因此，他自號黃鶴山樵，有時在題畫時，也自稱黃鶴山中樵者、黃鶴山人等。1368年，朱元璋建立了明朝。許多文人和士大夫重新獲得了希望，走入仕途。王蒙也放棄了閑適的生活，選擇入仕。他在花甲之年，出任了山東泰安知府，並在此時與陳汝言合作了《岱宗密雪圖》。王蒙《具區林屋圖》（局部）