<中>美術史上前無古人的百米

天下 09-03

<中>美術史上前無古人的百米畫卷，訪談當代著名畫家王子江先生（實錄）時間：8/18

李永亮：

2015年11月，王子江又一次來到了世界屋脊。他以一種虔誠和激動的心情與藏民交流，與藏族藝術家們切磋，他從心裡深深地深深體會到了藏民和喇嘛教的神聖、純凈和神秘。由此，我們看到王子江對人物的刻畫呈現出樸實的而有靈魂，真實的而又自然的氛圍。我們來看看王子江的」聖域陽光」系列。

王子江

：

2004年，我在中國美術館舉辦了大型的個展：「世界是一個大家庭」，旅日畫家在中國美術館舉辦個展我是第一次，是中國文化部給我做企劃，收到了這個很好的反響。我的老師，我的這個前輩在西藏，他們當聽到我在中國美術館舉辦了個展以後，非常高興，邀請我到西藏去。他們用在西藏三十多年的經驗幫助我，讓我去體驗生活。

我在西藏呢，就感覺到西藏人的生活，跟宗教是結合在一起的。所以他們的生活中的離不開宗教，他們那種虔誠的眼神啊，這種無語的這種表情。在日常生活中處處體現出來。他們講自己是天上的人間離天最近的地方，確實是他們是最高的地方啊，我真正看到到藏民在生活中的一種無欲的追求。

西藏題材有很多畫家來畫的。以前的我，是很少畫西藏，是避開西藏。因為畫的人太多了，畫的好的人也很多，但當我西藏去了三次以後呢，我跟我的老師講，我可能畫不出那麼深刻的作品，但是我想畫一個我真身切身感受到的西藏，一種精神生活方面的西藏，所以在我的西藏題材的作品裡邊是表現生活的一瞬，一個特定的場景。我的作品裡面的主要表達了西藏人們的精神上的一種生活，精神上的一種追求，一種稍微有點飄渺感覺，來表達西藏的人們，他們對待人生對待宇宙的一種態度。

李永亮：日本作家村上春樹的散文集《蘭格漢斯島的午後》，其中一篇叫「小確幸」，說的是生活中「微小但確切的幸福」。不謀而合，當拜金大潮湧來，慾望之溝豁難以填滿之際，王子江以他藝術家特有的敏感，看到了我們身邊的小快樂。站在王子江最新創作的「人生樂事」面前，人們久久不願離去，人們在久久地回味，他營造的空間藝術形象，優美又逼真、幽邃而又充滿現實感，給人以似曾相識的熟悉感、親切感，強烈共鳴在人們內心自然而然地產生。我們很想聽聽王子江來介紹創作「人生樂事」的經歷。

王子江

：另外一個題材就是人生樂事系列，這人生樂事系列在國內的展出過程中，國內的評論家就寫，這是城市都市水墨人物畫，我呢，只是在對生活方面比較關心，而且對現實社會都比較在意啊。為了觀察生活，我經常去寫生，去體驗。畫面中創造一種空間的環境，和一種精神環境的藝術形象，有一種現實感，而且同時有一種虛幻感，這是一種藝術空間的營造。

誰說裡面表達的只是現實社會，畫面表達了畫家對現實和人生的一種深情的關注和對人文情懷的一種深入挖掘吧，所以我對生活的體驗對這個作品裡邊人物的精神風貌的觀察表達，包括他們的外在特點，內心的世界。包括對他們整體的的印象，都是由比較注意的。我像拍電視劇一樣，我像一個導演一樣去安排這些人物，怎麼去交流，怎麼去表達。他們這裡面的人物的安排還是很豐富，在這個畫面上的也是追求一種優美而略帶一種傷感的，一種抒情的基調，包括對現代生活的一種迷茫，或者思索。

我們現實社會，特別中國改革開放以來巨大的變化，物質豐富的生活帶來的一種迷茫，包括人們對慾望，夢想的一種質的變化。我感覺到就是大的慾望比較多，而生活中的細節中小的幸福的就感覺不到了，覺得是理所當然的，所以我在作品裡面表達了人們日常生活中一種小小的幸福，我們應該。感謝上蒼啊，感謝我們這個時代。

至於具體的表情，包括人物之間的交流，包括人們的職業不同，生長環境的不同，不同文化在畫面里融匯在一起，所以畫面的人物呢，就是面貌各異，而且每個人都有的自己的特點，在畫面統一的基調裡面來表達，像電視劇一樣，呈現這個故事情節。所以說，我們感覺到生活還是非常美好的。

李永亮：乘坐「日本丸」游輪，王子江周遊了歐洲列國。為了把中國傳統的水墨和西方繪畫巧妙地結合起來，也為了嘗試把印象派描繪光影的技法自然地融入其中，他的歐洲之行是不虛此行的，他創作的」歐洲旅情」，將燈光籠罩下現代都市生活處理的迷離朦朧，中國水墨畫的韻味，和西方繪畫的

斑爛色彩感，產生了生動的視覺效果，讓人遐想無盡。請王子江給我們介紹一下他的歐洲之行。

王子江：我在日本這麼多年以來，由於在NHK電視台出演，日本游輪公司來邀請我參加世界一周的活動。在船上可以展開各種藝術活動，我大概去了有將近六十幾個國家。這種生活體驗，讓我現實的歐洲和以前印象中的歐洲，幾個方面都融匯在一起。

我創作歐洲這個題材的過程中，我發現歐洲是非常有魅力的。特別是白天。他這個下雨之前突然天氣就發黑了，黑的一瞬間就下雨，下雨也就下十分鐘左右就停了。紳士們的男人穿著風衣戴著帽子，女人們都躲到這個店裡面去了，下雨過程中店裡面的那種燈光映照到石板地的地面，感覺到這種燈光燦爛的一種迷茫，或是像虛幻的一個世界。

這個歐洲作品的定位不是現在的歐洲。也不是古代的歐洲，它是一個融匯在一起的像電影裡面的一個歐洲的。這是我的一種對歐洲的一種感情，一種懷舊的感覺。

（王子江錄音部分的整理：宣芳）