東坡的「板磚」之愛

最新 09-03

蕉蔭品硯圖（清）任頤

硯，「文房四寶」之一，是古代文人書桌必備之物。用料講究，造型精美的硯台兼具實用性和賞鑒把玩的特性，為文人所喜好。大名鼎鼎的蘇東坡，一生坎坷，榮辱俱歷，沒有他放不下的心事，可是對於硯台卻戀戀不捨，他的「嗜硯成癖」，早已成為典故，吸引了歷代畫家創作出自己心目中的「東坡愛硯」的形象。

上圖為晚清「海派」畫家中的佼佼者任伯年對「東坡愛硯」之闡釋，他一生中以此為題畫過好幾幅，故宮博物院收藏的這一幅可謂構圖簡潔，表述生動。

圖中的蘇東皮雙手捧石硯，移置眼前，神情專註，愛如珍寶。注意左手手指撫摸硯石表面的細節刻畫。

每每觀看此處，不忍發笑。瞧，東坡先生的大長臉與石硯的形狀好相配，真是「板磚」看「板磚」，只差咬一口。

下方童子遵照主人吩咐，正在整理一摞石硯。由於任伯年字一直寫得不好，他的畫一般極少題字。雖然此幅作品沒有說明所畫何人，但是根據人物裝扮及歷史典故可推知，就是蘇東坡。

相傳東坡愛硯達到痴迷的程度，在去世前囑咐其子將生前最喜愛的硯台隨他一同帶走。原來生性豁達的蘇東坡，也有割捨不下的東西呀。

任伯年擅長繪製立軸，整幅作品畫風清爽，用筆勁健，線條轉折有力，頓挫有致，極富韻律感。背景的安排同樣簡潔大方，上下的芭蕉相互呼應，表現人物置於蕉林之中，讓觀眾感受到濃密的蕉蔭所帶來的無上清涼。

他完整地繼承了明末清初陳洪綬在人物畫上開創的「變形主義」。此圖中人物造型誇張，加強了歷史典故寓意性，借蘇東坡的癖好抒發內心的情致。

陳洪綬作品局部

任頤（1840-1896年），字伯年，浙江山陰人（今浙江蕭山人）從小仰慕陳洪綬（浙江諸暨楓橋鎮人）的繪畫藝術，而且這位偶像的家鄉離他很極近，更增一分親近，大有「天生師祖在眼前，我不學來何所願」之感。於是，他與族兄任薰、任熊一起，苦練陳式人物畫，三個憑藉擅畫陳式大長臉獲得了去上海發展的機會。從此，任伯年進入到「海闊憑魚躍，天高任鳥飛」之境。

這個典故涵蓋了中國人物畫各個層面的內容，從技法、學養、精神到情懷，能不能畫好這個題材，是對一位畫家的全面考察。

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