威尼斯Day4：喬治·克魯尼新作《迷鎮》遭遇差評

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作為新的藝術體制的嘗試，威尼斯在今年新增了一個VR單元。蔡明亮和李康生合作的《家在蘭若寺》則在這個新單元中亮相。現在VR電影的最大問題在於設備問題和影像語言問題。在完全擯棄了剪輯、機位等等電影語言之後，VR對於電影語言的全新改革，可見一斑。不過，這些對於蔡明亮這位定機位、長鏡頭的導演來說，並不是什麼問題。所以，在一般VR電影只有15分鐘長度的當下，《家在蘭若寺》長達56分鐘。整部影片沒有太多的情緒起伏，也沒有VR所獨有的視覺效果，可以說VR不過是蔡明亮的一個噱頭而已，並未對其的創作產生什麼影響。

喬治·克魯尼的《迷鎮》，其劇本來自科恩兄弟，所以影片在風格上算是繼承了科恩兄弟的風格。迷鎮的故事發生在一個小鎮上，時間背景是1959年。這個小鎮平和而又安靜，是一個極好的居家生活的地方。但是洛奇一家在這裡的遭遇，卻令人唏噓不已。影片用幽默詼諧的方式，揭露出普通人身上人性中最好與最壞的一面。探討當家庭遭遇嚴重的侵害，人們將如何應對？危機面前，看似完美和諧的家庭竟意外反目，敲詐、復仇和背叛接踵而至。威尼斯電影節算是克魯尼的福地，是歐洲三大中他入圍次數最多的電影節，此前他的《總統殺局》和《晚安，好運》都曾入圍主競賽單元，並拿到過影評人獎。在當日的首映式和PhotoCall環節，導演兼編劇的喬治·克魯尼，男主馬特·達蒙，女主朱麗安·摩爾等明星均攜另一半走上紅毯。

整部影片充滿了科恩兄弟的風格。克魯尼表示：「科恩兄弟在1980年代就寫好了影片的劇本，但是因為各種各樣的原因，一直沒有機會開拍。去年，在很偶然的機遇之下，我得到了這個劇本，並開拍了影片。這是我一直想拍的電影，幽默、暴力、恐怖、喜劇、驚悚，統統混在了一起。每個人看上去毫無危害的決定，最後變成了災難。」影片中融合了兩個故事，相互獨立，相互隱喻。影片在媒體處的評論並不算好，或許是科恩兄弟的劇本太過於耀眼，又或許是克魯尼本人還沒有辦法完全拿捏准影片的質感。IndieWire給了C+的評分，這是一個相當慘的分數：「這或許是克魯尼拍攝的最有娛樂感的影片。但是兩個故事的融合，卻沒有意義。」 Playlist則稱：「克魯尼唱了一場科恩兄弟的卡拉OK」。《好萊塢報道者》表示：「類似的影片見得太多，克魯尼對此操之過急，副線的劇情，出現的太早。」從這樣的評價來看，影片或許難以在威尼斯有所斬獲，但卻會在北美招人青睞——尤其這是「克魯尼最有娛樂性的影片」的評論，似乎也表明了這就是轉為北美打造的影片。

另一部競賽片來自以色列導演馬斯·舒姆里克。這是他暌違大銀幕八年之久的作品。他的上一部電影，是拿到了金獅獎的《黎巴嫩》。《狐步舞》的故事聚焦在一戶家庭之中，當軍方的工作人員向這對夫妻宣布了自己的兒子的死訊的時候，這個家庭開始分崩離析。丈夫變的歇斯底里，而妻子則一如既往。深不可測的軍方、混亂的政治環境以及令人無法逃遁的社會現狀，構成了影片的主體。「狐步舞」這個標題，在片中的含義是軍事上的術語。實際上，整部影片所表達的，還是古老而永恆的「命運」的主題。導演在片中所想表達的，是那些超過了我們實際控制能力的事件對於我們生命的影響。這些事件在最後匯總成了「命運」。導演說：「影片所聚焦的，並不是什麼表面現象，而是人們的內心，以及他們在處理愛與恨的時候的那種心理特徵。」

影片在媒體處得到的評論，可以說相當不俗。《每日銀幕》表示稱：「對白被壓縮到了極致，馬斯用極強的視覺語言構築了一種強有力的敘述狀態。」《好萊塢報道者》則表示：「馬斯用悲慟和艱苦的軍旅生活，描繪了命運的不可控以及難以捉摸的超現實特性。」 cine-vue給了影片四顆星：「這是一部大膽而又勇猛的影片。高度風格化的鏡頭語言描繪了以色列的一戶普通家庭的遭遇。」《綜藝雜誌》則稱：「暴力的暴虐與徒勞，在這部義無反顧的影片中，顯得格外醒目。」按照這種評價的態勢，《狐步舞》極有可能會在本屆電影節上有所斬獲。

在次日，也就是威尼斯的第五個比賽日，主競賽單元將會上映法國電影《別墅》和義大利導演保羅·維爾奇拍攝的英文對白影片《求閑者》。

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