移動的痕迹——2017廈門園地……行進展隨想

近些年總是頻繁在城市之間移動， 這使人想到遷涉，即使短暫，也在心理上會感覺到飄忽。

暫時性的「精神遷移」在有觸覺般的溫暖中渡過，相對作品重要的是人的精神與情感，作品作為生命之間互通的附加值通道會各自顯露依存，所暴露和欠缺的在依存中也更為明朗。

自古文人無奈多，在一種心理上退而求其獨善其身的狀態在這個快速發展的時代里也許更應該被警覺，主動出走並不意味著接濟天下，但可讓自己獲得更豐富、圓滿、自足和有末來的存在感，消極打魚「被存在」不如去找結網的意義。

在「院」里不一定安定，靜也許帶來假象，士大夫時代的個人圍牆在這個時代早變的被透明。「院」作為境界和心理依存，境在內心也應在「院」外。當然「院」本不應有內外二分，相比天，人就是「院」，套用一句廣告詞「心有多大，「院」就有多大」

「院」與「園」，用克萊夫.貝爾的話說「有意味的形式。意味與形式雖亦是內容，但可希望的是這內容延展出的超越那貫性有可能珍貴的陌生化

痕迹在移動中不斷的被遺留，雖然可能被體制化但也依然成為歷史，意義永遠有可能無意義或被無意義。在無限的選擇中找到可被遺留也亦然成為有針對性的可能。

2017.9.2

張志剛作品：山水計劃系列

山水計劃之一 布上 水墨 丙烯 2000×500cm

山水計劃之二 布上 水墨 丙烯 80×120cm

山水計劃之三 布上 水墨 丙烯 190×300cm

山水計劃之四 砂輪丙烯 直徑30×30cm

山水計劃之五 （局部） 紙本 水墨 丙烯

150× 400cm

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