孩子開學了，終於可以安靜的畫畫了！
昨天收到一位粉絲的留言
「孩子開學了，終於可以安靜的畫畫了」
也是，不用帶孩子的日子，是快樂的
趁周末，分享一些繪畫教程，跟著畫吧
· 人物素描教程 ·
（頭稍稍轉一邊，稱之為3/4側面的視角）
· 輔助線的畫法 ·
輔助線能夠幫助確定頭部的特徵的位置。側面的輔助線是弧形，眼睛在中心線的兩側，但不對稱。一隻眼睛更靠近鼻子，而另一隻卻離得較遠。兩側的嘴唇同樣寬，鼻子突出於中心線。
頭向下方偏轉，橫豎兩組輔助線自然而然地要隨著頭的形狀而彎曲。當頭向下垂得更低的時候，我們看到輔助線的彎曲更加明顯，頭頂可見的部分更多。
當仰視一幅四分之三視圖的肖像時，輔助線向相反的方向彎曲，就像畫頭部上仰的正面肖像一樣。同樣，角度越傾斜，線條越彎曲。這個視角所看到的下巴底部會向外延伸。
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面部的輪廓和起伏是比較複雜的
下面步驟畫這樣一幅肖像
教你畫 · 3/4側面肖像
1、首先，我花1分鐘左右觀察模特，目的是確定她的頭部形狀和大小。然後我畫了一個普通的橢圓，而且為她的長髮留出足夠的空間。我的視線與她的平齊，在她頭的中部畫了一條水平的眼睛定位線。接著在她頭的前部畫了一條彎曲的垂直的中線，並標出鼻子和嘴的大致位置。
2、我勾勒出頭髮的粗略輪廓和形狀，前額和頸部被頭髮遮蓋。
3、這個步驟很重要，我一邊觀察，一邊仔細地畫出面部特徵，注意它們的尺寸、形狀和位置。中線非常有助於確定它們的橫向位置。注意眼睛的處理，兩隻眼睛在中線兩邊並非等距。
4、接著更細緻地描畫它們，並且粗略地添加虹膜的陰影。我還畫出眼窩、臉頰和下巴，它們體現出面部輪廓微妙的起伏。
5、進一步細化面部的細節，添加一些非常微小的線條來捕捉平面微妙的變化。這些位於眼睛下方、鼻樑上部的線條往往使模特看起來更老，而且並不總是保留在成品里，但它們會幫助我把臉看作是一個立體形式，有助於我理解面部的陰側影。
6、擦去了雜亂的線條和輔助線，這樣就可以在一幅乾淨的畫像上打陰影。
7、用軟鉛在最暗的地方上陰影，並順著頭髮的走向用線條畫出紋理。暗色調完美地體現出臉部的框架，襯託了臉頰和下巴的輪廓。
8、在頭髮上添加了第二層陰影，用不同程度的灰色覆蓋了它的表面。在臉的各個平面部位，輕輕地畫陰影線。眼睛上方和額頭上的陰影線自然地從中間向兩邊彎曲，而頸部的陰影線卻向相反的方向彎曲。其他的陰影線與眼窩的弧度以及唇的紋理方向一致。
9、削尖了軟鉛，注意眼睛、鼻子和嘴巴周圍的細節，仔細完善它們的形狀和陰影，尤其在眼睛周圍添加細微的輪廓陰影線。
10、確立了眼睛的暗色調後，頭髮的顏色就顯得太淡了，因此需要把它的色調變得更暗。一旦陰影的形狀、結構和區域成型後，只要按照頭髮的生長方向，它的陰影可以打得很鬆散。
11、作了最後的調整，然後用橡皮尖銳的稜角沿著鼻子、下唇以及臉的邊緣部位，輕輕地擦出強光區。用橡皮的稜角順著陰影線的方向輕觸，這樣就使陰影區更加柔和。
· 彩鉛石榴 ·
（畫筆參考：輝柏嘉48色水溶彩鉛）
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· 石榴線稿分析 ·
晶瑩剔透的石榴的形態看上去那麼複雜，這一刻是不是有一種無從下筆的感覺呢？不要緊，下面我們從三個方面來分析一下該如何繪製這幅美麗的石榴作品！
A 、首先從石榴的疏密關係上來分析。
在刻畫石榴的過程中，最為密集的地方當屬上圖中紅色區域中的果肉部分，後面的石榴則是要虛下去的區域。所以在繪製過程中我們應重點刻畫果肉部分，使畫面有疏有密、主次分明。
B、接下來我們認真觀察會發現這樣一個問題，堆放在地面上的果肉體積比長在果實上的體積要大。
這並不是果肉本身的大小所致，而是這裡產生了一個透視關係。如上圖所示，近處的果肉大，遠處的果肉小。這是近大遠小的透視所致。
C、分析一下石榴的形體
在繪製過程中運用幾何形去概括物體的形體，是一個比較簡單而且常用的手法，石榴的形體也是一樣，如左圖所示，石榴主要可以概括為三個基本形，分別是圓形、梯形以及半圓形。
· 石榴繪製細節分析 ·
石榴的筆觸：了解了石榴形體的畫法後，繼續往下分析就是繪畫過程中石榴的筆觸該怎麼體現了，接下來我們從兩個方面來進行分析。
在繪製石榴的過程中首先要分析清楚石榴形體結構的走勢，如圖A所示，把石榴看作一個球體來進行刻畫，每個部分都要依據紅色箭頭的方向來繪製。第二個方面如圖B所示，先畫出石榴的固有色紅色，在此基礎上疊加一層弧線來表現石榴的紋理。在繪製時顏色盡量平塗均勻，因為石榴本身的皮面質感比較光滑。
石榴的顏色：接下來我們對石榴的顏色進行分析，同樣從兩個方面來分析。一是顏色的冷暖對比上，畫面中的兩個石榴一前一後，一整一缺。認真觀察我們可以發現兩個石榴的色彩感覺並不一樣，前面露出果肉的石榴色調偏冷紅，而後面完整的石榴則偏暖紅。
仔細觀察我們還可以發現，後面的暖色系石榴中有部分冷紅色的色調。為什麼會出現這種情況呢？答案其實很簡單，如圖C所示，後面的石榴受到前面冷色系石榴環境色的影響，所以在暖色系中會出現冷紅色。
· 石榴的光源及主次關係 ·
在一幅畫面裡面只要有兩個或者兩個以上物體出現的時候，它們就會有一個主次關係。那麼在繪製這幅石榴的時候，我們該怎麼判斷主次關係呢？用疏密關係就可以知道。在前面我們已經知道了石榴的疏密關係，所以在刻畫過程中應以前面的石榴為主。最後我們來看看石榴的受光情況，如圖D所示，光源是從左邊照射過來的，所以刻畫時完整的石榴與果肉所受的光源（高光）方向是一致的，千萬不要因為要體現果肉的通透性而畫出錯誤的高光。
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· 【石榴步驟繪製】 ·
石榴上的每一顆果粒的明暗關係都是相互影響的，受光源的影響，反光也會十分明顯，繪製好反光的形狀能更好地表現果粒的通透感。繪製的時候，可以從中心部分的果粒開始上色，越往兩邊畫果粒明暗對比越弱。
1、先用426畫出石榴的輪廓，用432從石榴的外果皮開始著色，用439在底部的外果皮上輕輕加深畫出暗部，可以用棉簽輕輕揉擦一下。用同樣的方法畫內果皮，注意用426加深暗部，表現其體積及質感。
2、繪製靠近果皮邊緣的果粒，用421鋪底色，加一些416作為過渡色，留出亮部高光。注意果粒的明暗關係，暗部的邊緣線用426重點刻畫。
3、中間部分的果粒光源較弱，果粒的暗部用427和435逐層加深，高光位置留白。用430為左側露出的內果皮鋪上一層顏色。
4、繼續刻畫果粒。左側的果粒受光源影響，用418鋪底色，用421畫暗部。深入刻畫前方暗部的果粒，注意果粒之間的投影形狀。果粒的灰面用棉簽稍微揉擦後，把筆削尖添加細節。
5、最靠近光源的果粒用418鋪底色，用421刻畫暗部邊緣線。反光的位置加一些429和430，體現果粒的體積感。
6、繼續刻畫剝開的石榴果粒。注意區分果粒的顏色明暗，靠近光源部分的果粒亮面用橡皮提亮，加一些430過渡。
7、靠近下方內果皮的果粒顏色較淡，用421鋪完底色後，可以加一些430過渡。然後用426刻畫暗面，用電動橡皮提亮高光，畫出果粒的通透感。
8、石榴的內果皮上細節繁瑣，先用439和432鋪完底色，然後用棉簽揉擦一層後，再用421添加細節。
9、外果皮用487逐層加深，邊緣加一些492深入刻畫。整體調整石榴果粒的前後顏色關係。後方的果粒層次較弱，亮部的位置可以大膽留白。
10、接著刻畫散落的石榴果粒。用421仔細刻畫果粒的形狀，並用421畫出石榴果粒的固有色，暗部用433加深，亮部用418過渡。注意高光的形狀留白。
11、繼續刻畫散落的石榴果粒，明暗交界線的地方是刻畫重點，注意加強對比。
12、用416畫出後方石榴的形狀，用430和439完成過渡。根據光源的方向，亮部稍稍留白，注意石榴的體積感。
13、石榴外果皮上的紋路比較粗糙，顏色交雜，用416以筆的側鋒以排線的方式添加果皮上的細節。
14、用478加深後方石榴的暗部，注意與前方石榴銜接部分的投影。最後用492為石榴加上投影，整個繪製就完成了。
· 水彩水仙花 ·
水仙，直溜溜的綠葉子，水靈靈的花，鵝黃的小花心。像小仙子一樣浮於水上，有些清素又有點距離感，真不愧「凌波仙子」的稱號。
放一盆水仙在客廳的茶几上
整個房間都會溢滿香氣
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下面我就教你畫盆水仙花
1、勾畫線稿。注意梳理好葉片和花之間的穿插關係。
2、先鋪設葉片和球莖的顏色。控制好水分和顏色的變化。
3、繼續描畫葉片和水，大面積的綠色要小心描畫，不要畫糊了！後面的葉片用灰綠色畫，與前景中的葉片相區分，然後用黃綠色畫花莖和花蕊。
4、最後為水仙中間的小仙子上色，整理好畫面色彩層次及明暗關係。小仙子插畫完稿！
· 蠟筆人像 ·
拙作小名：《靚妹服務員》
尺寸：26 X 33CM
水溶性蠟筆
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· 作畫步驟 ·
1、起稿，初步確型。（先仔細觀察對象的形象特徵，做到落筆心中有數）
2、塗鋪大塊主色彩，留有高光空白處。
3、塗鋪暗部大致色彩。
4、繼續暗部塗鋪，並注意光影的色調變化。
5、將主色彩與暗部色彩層次過渡、揉合。
6、頭髮塗鋪，（注意頭髮部的形體與發的走勢）刻劃五官細部。
7、衣服的塗鋪以及最終的刻劃（主要是光影的加強點）。
— END —
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