《敦刻爾克》8.6分，至少有3分是這位大神掙得

截止今天，《敦刻爾克》在豆瓣8.6分，基本和諾蘭自己的《黑暗騎士崛起》持平。

這8.6分里，至少有3分是這個其貌不揚的男人掙得。

他叫漢斯季默，影片的配樂師。

因為他，你甚至不需要看，都能聽懂《敦刻爾克》：海風肆虐的呼嘯聲，若有若無的奔跑聲，緊迫的秒錶滴答聲時時刻刻挑動著我們緊張的神經。

或許，這些都無法歸類於「配樂」，因為它沒有優美的旋律和動聽的音符，你無法像《星際穿越》或是《盜夢空間》一樣單獨拎出一段就能讓耳朵享受，沉浸在音樂傳遞的情感故事中。

《敦刻爾克》的配樂只有如心臟起搏器一般的節奏。導演諾蘭用這樣的節奏把控著全片的懸念，平行三條線的敘述從各自的緩慢從容到越來越緊湊，情緒在不斷重複的節奏中不斷上升。

用音樂來控場，用節奏來敘事。在各自專業的領域裡，漢斯季默也許是比諾蘭更大的腕。

從《蝙蝠俠：俠影之謎》開始，諾蘭那些偉大的作品背後都有漢斯季默的天才貢獻。

而對漢斯季默來說，諾蘭僅僅是他輝煌配樂生涯中短短的一站。

他合作過的導演有雷德利斯科特、扎克施耐德、朗霍華德、泰倫斯馬利克、邁克爾貝等等等等……

從1989年他的首部作品《雨人》就獲得奧斯卡提名以來，他配樂過的電影有《加勒比海盜》、《達芬奇密碼》、《埃及王子》、《辛普森一家》、《獅子王》等等等等……恢弘大氣，神秘空靈，壯懷激烈，優雅抒情，各種風格應有盡有。

像《角鬥士》這樣血脈噴張的原聲我只不過聽了幾十遍而已。

要問漢斯季默是如何成為業界大牛的？

除了才能，就是他永不知足，永遠挑戰新天地的玩心。

1994年，《獅子王》一舉拿下了奧斯卡、格萊美、金球三大重量級音樂獎項，動聽的旋律回蕩在全世界的大街小巷。

這些輝煌起源於漢斯季默一個大膽的決定。

拿到《獅子王》配樂項目後，他確定要一個非洲式嘹亮嗓音的開場，又把埃爾頓約翰的《Circle Of Life》改得面目全非。

在給影片主創們聽的時候，漢斯季默都準備好捲鋪蓋走人了。

結果導演說，音樂太好了！為此我們要修改影片的開頭。

和諾蘭開始合作後，漢斯季默得到了更多的信任和創作自由。

在《盜夢空間》里，漢斯季默把代表兩種音樂文化的吉他和管弦樂混搭在一起，讓會說話的音樂來操縱劇情。

在那些動情的片段，音樂積累的情緒如滾雪球般推動我們迎向大夢初醒的結局。

在《黑暗騎士崛起》中，漢斯季默極具創意地指揮一群純爺們用緊迫感十足的五四拍節奏吟唱來帶氣氛。

後來又加入了恢弘的管弦樂隊，貝恩邪惡的源頭和蝙蝠俠的重生就在這樣的宏偉音樂中被渲染出來。

我最喜歡的一個關於漢斯季默的故事是：諾蘭有天寄了封信給他，信上有用打字機打出的漂亮字體，上面有幾句對話，闡述了身為人父的意義。諾蘭問他能不能用一天時間內根據這個寫首曲子。

漢斯季默糅合了自己對父子關係（影片里其實更突出父女關係）的理解，再在其中加入了管風琴，因為管風琴、教堂這些元素代表了人類對神秘和未知的嚮往。

完成後，漢斯季默給諾蘭彈奏。

要知道漢斯季默不管為多少人作過曲，但第一次交出作品演奏時，都特別容易動情，於是把臉別過去，不敢看諾蘭的眼睛。

諾蘭聽完後，說這部電影可以開拍了。

這部電影叫《星際穿越》。

漢斯季默說他只和喜歡音樂的導演合作，那些導演不會把音樂僅僅看做背景。

看來，諾蘭沒有辜負他，他也沒有辜負《敦刻爾克》。

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