為什麼《星際穿越》的盛名沒有帶動《敦刻爾克》？
諾蘭來了，在影迷心中這可是一件大事，但是從票房的表現來看，更多人卻並不太買這位好萊塢最有權勢的導演的賬。
9 月 1 日，《敦刻爾克》上映首日，扣除零點場和電商服務費以後的單日票房不到 6000 萬元。根據目前的走勢，最終《敦刻爾克》的票房大約在 4 億元左右。對於一部投資達到 1 億美元的好萊塢大片來說，這算不上是一個多出眾的成績。
在 IP 當道的年代裡，諾蘭是為數不多能夠建立起個人品牌的導演。即使是在他執導的《蝙蝠俠》三部曲當中，諾蘭所展現出來的個人思考以及電影表達也沒有被蝙蝠俠這個誕生近 80 年的卡通角色掩蓋。由於能夠在電影的商業性和藝術性之間取得絕佳的平衡，諾蘭是整個好萊塢都趨之若鶩的導演。
中國觀眾對於諾蘭也不算陌生。2010 年的《盜夢空間》獲得 4.62 億元的票房；2014 年，他執導的《星際穿越》拿到了 7.55 億元的票房。憑藉著燒腦的科幻設定、以及對於親情的刻畫，這兩部電影最終都排在當年年度票房排行榜的第四位。
然而，這一次的《敦刻爾克》和這兩部影片都完全不同。作為一部戰爭片，而且是描述二戰中敦刻爾克大撤退這樣一個歷史事件的戰爭片，《敦刻爾克》顯得很難轉述其賣點——這與《盜夢空間》上映後，大家爭相討論陀螺旋轉的含義，以及關於《星際穿越》中的科幻設定很不一樣。
本片台詞非常有限，著重刻畫的人物的心理描寫。劇情上也沒有強烈的戲劇衝突，甚至連人物大多也都是片段式的，沒有足夠豐富的背景交代。這給很多觀影者造成了困擾，儘管這更多是市場的問題，而不是導演的問題。
如果把諾蘭看成一個品牌，它在中國依然是小眾的——這可能會讓諾蘭的擁躉心有不甘。
在中國電影業還沒有發展起來以前，通過盜版資源，諾蘭在影迷圈子裡迅速封神。其原因在於，《記憶碎片》、《致命魔術》等幾部電影奠定了諾蘭燒腦電影大師的地位，而燒腦作為一個「中國獨創的電影類型」，在互聯網上擁有極強的生命力。也正是這樣一批影迷，成為了 2010 年《盜夢空間》的主力觀眾群體。
2014 年的《星際穿越》可以說是《盜夢空間》的延續，不過重要的是，《星際穿越》的滲透力有限。2010 年，中國銀幕數只有 6200 多塊，但到了 2014 年這個數字接近 24000 塊。2010 年票房總額為 100 億，而 2014 年票房總額則接近 300 億。相比之下，《星際穿越》的票房僅比《盜夢空間》多了 75% 左右，並沒有取得同等程度的增長。
看電影的人越來越多，但從結果來看，這些多出來的人里，很多都沒有成為諾蘭的影迷。
當然還有對戰爭的認知差異。此次的《敦刻爾克》表現得尤為明顯。同樣是軍事題材，中國觀眾更喜歡看到的是勝利，而諾蘭選擇的角度則是失敗。諾蘭懷著一種平靜而又悲憫的心情，觀察著撤退的士兵。
在電影上映前，《敦刻爾克》的售票頁面就出現了不少類似的評論——「為什麼要看？一部講述英軍大撤退的片子。還有臉拍出來。」；「一堆老外打不過別人，就集體逃跑撤退，把大半個國土讓給別人，沒什麼好看。」；「不就是逃命嗎，真不知道這有什麼可宣揚的，難道現在逃跑也是一種風尚了？」
好在諾蘭沒有為贏得中國市場票房做什麼內容設定，這就夠了。
題圖：豆瓣
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