孫鶴論書法之八：王珣《伯遠帖》

《伯遠》瀟洒東晉風流

王珣（350—401），字元琳，幼時小字法護，為東晉著名書法家王導之孫，王洽之子，王羲之堂侄。王導祖孫三代以能書見稱於世，王珣的弟弟王珉（小字僧彌）亦頗有書名。王珣少以清秀聞名。弱冠時與陳郡謝玄同被大司馬桓溫闢為掾（即屬員），轉主簿。時桓溫經略中原，軍中機務並委於王珣。文武數萬人，悉識其面。轉大司馬參軍，給事黃門侍郎。官至衛將軍，封東亭侯。52歲時卒於家，謚獻穆，追贈車騎將軍、開府。清代乾隆年間，北京皇宮內的「三希堂」里，收藏有三件珍稀墨寶，它們是：王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》和王珣《伯遠帖》。「三希」之中，《快雪時晴帖》為響搨，《中秋帖》失掉幾個字也是響搨，只有王珣《伯遠帖》才是手書真跡。其書寫年代僅次於現今僅存的另一件晉代名人法書真跡——陸機的《平復帖》。王氏家族世代擅書，名家輩出，但他們的書作只以臨本、摹本和刻本的形式流傳，除了王珣此短箋外，沒有一件真跡傳世，可謂鳳毛麟角，彌足珍貴。我們可以從中窺見「二王」行草書使轉用筆的精微之處，這是刻帖和雙勾填墨摹本所無法傳達的。王珣傳世書跡除《伯遠帖》外，還有《三月帖》一種。

《伯遠帖》是一件高25.1公分，寬17.5公分的紙本墨跡，全帖計5行，共47字，是王珣寫給堂兄弟王穆（伯遠）的一件手札。此帖在北宋時曾入內府，後流落民間，明時曾為董其昌、安岐所收藏，乾隆時又入內府，乾隆皇帝極為珍視，並重新裝裱題字，藏於養心殿溫室中。清末流出宮外，建國後國家有關部門出資收回，現藏於北京故宮博物院。關於此件法書墨跡的妙處，明代書法大家董其昌曾題有一跋，曰：「珣書瀟洒古澹，長安所見墨跡，此為尤物，足見東晉風流。」而顧復《平生壯觀》則稱此件書作：「紙堅潔而筆飛揚，脫盡王氏習氣。」

該帖用筆洒脫，自然靈動，通篇流露著一種沖淡、恬靜之美。開篇「珣頓首」三字用筆厚重，行筆緩慢，頗具隸書遺意，而後則愈寫愈為洒脫、流利，一氣呵成，不加遲疑，堪稱文採風流、卓而不群。從用筆上來看，此件作品多以側鋒出之，且起筆皆順勢出鋒，任筆為之。如「遠」、「之」、「以」、「永」、「相」等字，幾乎筆筆側鋒，似有飄浮之弊病，但由於隨時參以隸書筆意，因此使得每一個筆畫都達到了靈動而不輕滑、飄逸而不虛浮的藝術效果。從中既可遠窺晉人法意，知其筆鋒出入之所趨，又可摩娑北魏字勢開張之由來。從結體上看，這件作品依然遵循著隸書橫張外拓的結字規律，字形大多取橫勢，筆畫多作弧狀，如「遠」「從」「游」「永」等字，伸展自如，猶如一葉葉扁舟，蕩漾於碧波之間。再比如，兩個「不」字的撇筆都有翻挑之意，「遠」、「從」、「游」三個字的捺筆亦然。從章法上看，這件作品也達到了很高的境界，在不經意之間隨時調整，隨時變化，用筆或輕或重，字形或大或小，結體或平或斜，使整幅作品和諧統一，渾然天成。

晉人書作，多為函件書札，書寫自然隨意，不事雕琢。王珣《伯遠帖》即屬於此種類型，那種輕鬆自如、任情率性的書寫狀態流溢於字裡行間，一派東晉風流。筆情墨趣、字勢形態往往隨著文字內容和書家情緒的波動而自然而然地發生變化，提按頓折、大小欹正、疏密疾澀以及墨色的變化都會諧調統一起來。

此帖流傳久遠，廣受讚譽。明書畫家董其昌評其云：「晉人真跡唯『二王』尚有存者。然米南宮時，大令已罕，謂一紙可當右軍五帖，況王珣乎。視大令不尤難覲耶！既幸予得見王珣，又幸珣書不盡湮沒，得見吾也。長安所逢墨跡，此為尤物」。清安歧《墨緣匯觀》謂其「有自然沉著之氣」。近人楊守敬《平帖記》云：「珣為洽之子。《宣和書譜》稱其家世學，草聖有傳。今不見其草跡，即此真行，已足名家。觀其下筆，力變右軍父子，而無一筆詭於正，所謂縱任自喜，古雅有餘者也」。

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