關於諾蘭，實力諾吹必須知道這15件事

我前天去刷《敦刻爾克》很晚才回家，看電影時有段時間手機一直在消息提醒，但我忍住沒看。

看完電影趕緊拿出手機看看，原來是剪輯師大井子的奪命連環call，他在最後酷酷的說一句：

接力棒丟給你了哈。

看到這句，我知道他終於不辱使命，把這期視頻趕出來了。那我必須今天推送一下了。

（以下內容為視頻節目的圖文節選，完整視頻見文末）

要問哪些名導從來沒拍過一部爛片，克里斯托弗·諾蘭絕對算一個。

從1998年的處女作《追隨》到剛上映的《敦刻爾克》，他20年間拍出10部佳作。

以豆瓣評分為參考，除了2002年的《失眠症》是7.3分，其他諾蘭電影全是8、9分的高分。

水平穩定得像北京的房價一樣可怕。

長此以往，還出現了「諾蘭出品，必屬精品」、「如果諾蘭活得夠長，豆瓣Top250就被他承包了」這樣的諾吹金句。

不過作為諾吹，光知道諾蘭的電影牛叉是不夠吹的，實力諾吹必須還知道下面關於諾蘭的這15件事。

1

諾蘭從沒念過電影學校，電影完全是他憑興趣自學的。

諾蘭7歲時就借來他爸的超8攝影機，用玩偶拍定格動畫短片。

他8歲左右拍了一部致敬《星球大戰》的定格動畫《太空大戰》（Space Wars）。

11歲時諾蘭立志成為導演，但到了大學他學的不是電影，而是英國文學。

大學期間他拍了兩部短片《塔蘭台拉》和《盜竊罪》。

畢業後又拍了第三部短片《蟻蛉》，一個男人在屋裡追打蟻蛉，但其實蟻蛉就是縮小版自己。

這種嵌套式結構日後將成為諾蘭電影的標誌之一。

諾蘭的早期經歷告訴我們，上電影學校和會拍電影真沒必然聯繫。昆汀、卡梅隆、庫布里克等大咖也沒上過電影學校，照樣牛叉閃閃。

2

諾蘭不用手機也沒有自己的電子郵箱，他覺得沒必要。

他讓助理處理郵件，然後他讀助理列印出來的郵件內容。

諾蘭不用手機是因為和他在一起的其他工作人員有手機，所以想要聯繫他並不難。

而且不用手機可以讓他有時間思考，而不是把時間浪費在刷微博朋友圈上。我也覺得刷微博和朋友圈從某種程度上是一種空虛寂寞冷的表現。

3

在拍攝處女作《追隨》時，所有劇組人員都是兼職拍攝，只能周六抽時間拍15分鐘左右的樣片，從樣片中剪出5分鐘左右成片，結果拍了一年才拍完。

很可能是這段經歷，讓諾蘭以後再也沒在周末拍片，而且在片場也從來不遲到。

4

諾蘭從來不補拍任何鏡頭，他用多台攝影機同時拍攝動作戲，確保有足夠多的素材可以剪輯。

而拍攝文戲時他只用一台攝影機，避免多台攝影機讓他分心，這樣鏡頭量也不至於多到讓剪輯師抓狂。

5

諾蘭從來不用第二工作組。

所謂第二工作組，就是負責拍攝不需要導演或主演在場的次要鏡頭的小分隊。

但諾蘭認為鏡頭沒有主次之分，一個手錶的鏡頭和幾千人的鏡頭，在銀幕上的重要性是一樣的，所以他堅持要監督每個鏡頭的拍攝。人最怕認真。

6

初剪階段，諾蘭總是在很短的時間內做剪輯，這樣做是為了儘可能憑本能和感覺剪輯，避免想得太多。

7

諾蘭善於激發演員和幕後人員的創造力，讓他們放飛自我，不加太多干涉。他也擅長在片場製造輕鬆氣氛。

在拍攝《追隨》期間，他的演員叔叔約翰·諾蘭給了他一本《演員的自我修養》，他從中學到了許多關於表演的知識，多了解演員和表演才能更好地執導他們。

演員重拍多少遍他都會答應。比如拍《記憶碎片》時，有一場戲是凱莉-安·摩絲脫下蓋·皮爾斯的上衣，看到了他胸前的紋身。

蓋覺得自己還可以演的更好。雖然當時拍攝進度已經很緊了，但諾蘭還是答應讓他再演一遍，而這一遍正是成片中用的那版。

8

諾蘭的同行一般在片場都愛穿休閑裝，但諾蘭偏愛一身西服或白色亞麻外套。

這是因為他以前讀的寄宿學校要求穿制服，而他也習慣穿著處處都是口袋的外套。

而且諾蘭不太喜歡花時間想該穿什麼，索性每天就穿著一樣的衣服。

很多牛人好像都只穿一樣的衣服，比如喬教主、扎克伯格等等。

所以衣服又少又單一的你不要灰心，說不定你正在通往牛人的路上狂奔著。

9

諾蘭是紅綠色盲，不知道是不是因為這個原因，諾蘭電影中很少出現特別明快的顏色，多數是灰突突的。不過這也正符合他電影冷峻的氣質。

10

諾蘭熱愛四種技術：膠片、IMAX、2D、現場特效。

他的每部電影都是膠片拍攝的，就連《星際穿越》中視頻電話的畫面也是35mm膠片拍的。因為諾蘭認為膠片就是比數字畫面質量更好。

IMAX的寬畫幅適合表現宏大的題材，比如《黑暗騎士崛起》、《星際穿越》、《敦刻爾克》。

華納曾經想讓諾蘭把《黑暗騎士崛起》拍成3D的多賺錢，但諾蘭堅持拍2D。因為他覺得3D是個誤導，膠片拍出來的本來就是3D的。

而諾蘭首選用模型、特技等現場特效，而不是濫用CG，也是為了讓畫面儘可能地逼真。比如《盜夢空間》中的著名旋轉走廊就是搭建的。

還沒看夠？總有一篇滿足你。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！