諾蘭與非線性，一場精心構建的敘事「陰謀」
「他讓觀眾看到了想看到的，但好像又有點看不懂，這種困惑反而讓人覺得理所應當。」豆瓣上，一位自稱「諾吹」的網友評論——從2005年《俠影之謎》（Batman Begins）開始，這位1970年出生、曾於倫敦大學學院（UCL）主修英國文學的導演開始走入大眾視野，及至2008年《黑暗騎士》（The Dark Knight）在北美社交網路鋪天蓋地的病毒營銷，時年38歲的諾蘭已經被粉絲捧上神壇。
從《追隨》（Following）到《星際穿越》（Interstellar），非正常的主人公、復仇的主題、非線性的敘述方式……這些標誌性的電影手法和故事基礎，都是粉絲為之狂熱的理由。但由於《敦刻爾克》是一次關於歷史題材的新嘗試，「復仇的瘋子」（《記憶碎片》《黑暗騎士》系列、《致命魔術》）和「想回家的爸爸」（《致命魔術》《盜夢空間》《星際穿越》）將不會在這次的新作中得以體現，但諾蘭電影最具魅力同時也是最具爭議的所在：瘋狂的非線性敘事，仍在這次的歷史時空中讓人屏息地演繹。
是故弄玄虛還是別出心裁，為什麼諾蘭對於非線性敘述擁有如此深刻的執念——這本是個仁者見仁智者見智的問題，與之相關的另一個值得關注的問題是：諾蘭電影中錯亂的時空，為什麼能夠引發現代觀眾如此巨大的共鳴，甚至是將近瘋狂的不容褻瀆？（如2012年《黑暗騎士崛起》（The Dark Knight Rises）上映期間，給出差評的影評人曾遭遇影迷死亡威脅。）
在藝術和商業的平衡之間，總有什麼關照了破碎的時空和現代心靈。
拉觀眾下水，與「感知障礙」者共情
縱觀諾蘭的電影，主人公大多都是擁有某種執念的「非正常人」。這裡的正常與否並非所指精神學上瘋癲的概念，更多的是關於「感知」。
《記憶碎片》中的萊納?謝爾比因為患有短期記憶症，處於一種失憶的狀態；《白夜追兇》中的警探威爾·多莫在極晝的阿拉斯加無法入眠，出現幻聽；《俠影之謎》中的布魯斯·偉恩艱難地克服心底最深的恐懼；《黑暗騎士》中蝙蝠俠和偉恩之間微妙的界限與轉換則映射了身份的分裂和人格的掙扎；《盜夢空間》里柯布隨時擔心潛意識掙脫控制，妻子梅爾作為投影人物張牙舞爪地出來毀滅一切......這些存在一定程度認知障礙的角色在危機叢生的世界裡磕磕絆絆，卻又心懷巨大的執念要奮力前行，以至於自己本身，可能都成為社會潛在的可怕威脅，這本身就是一種壯闊的悲劇性——如何讓觀眾感同身受，如何共情？
