為何在拍行、網拍會買到假藝術品？——藝術品收藏殺手鐧 二

近期中藝融編寫的《什麼樣的藝術品最值錢——有「格物」才有價值》一文，受到了收藏界媒體和讀者的廣泛關注。相信越來越的藝術品消費者，把評判藝術品是否值錢的原則問題搞清楚後，將會在收藏的路上越來越理智，獲得越來越豐厚的回報。

不過在實際操作中，緊跟著的一個問題，就是在什麼地方購買，才會發現合適的藝術品。且這個藝術品是不是真品，也是要萬分謹慎的，如果真假上出現了問題，之前所有的準備工作都毀於一旦。畢竟，藝術品收藏也屬於一種投資，容不得一點疏忽和疑問，不能讓收藏者受到價值不菲的金錢損失。

一、我們先來看看，一般大眾接觸藝術品的來源途徑。

中藝融認為當前的藝術品市場，分門別類、多種多樣：

1、傳統的有拍賣公司每年進行的春秋各一次的大拍賣，也有季度或某個專題的小拍賣。這種是比較有規模和檔次的藝術品容易聚集之地。

2、還有是像潘家園古玩市場、官園郵幣市場等一類，線下實體的，分類比較細的實體市場。

3、再有，就是很多地方政府支持的地方文化藝術品交易所，這種交易所雖然比較正規，但進入門檻不低，而且由於新興很多條件和規定還不成熟。

4、當然，還有傳統的遍布全國城鎮的各種畫廊。

5、最後一類，就是網路上的線上交易平台，收藏者本人不必到場。只要交納一定押金，在規定時間登陸網站或者手機APP，就可進行網路競拍。

（丁香花系列 知名油畫家 王漢英 先生作品）

二、接下來，是要關注這些交易平台的優點和問題。

1、當前的藝術品市場逐年活躍起來，在廣大的消費者心中，逐漸建立了自由的購買價值和購買觀念，對整個消費環境和投資市場來說，無疑是有積極作用的 。不過，這裡面存在的問題也不容小覷。對於消費者來說，任何一件被自己花錢購買回來的藝術品，都是100%的成本投入，應該享有消費者應有的權利。

比如說，藝術品作為消費品的一種，應該具有合理的價值。而消費者一旦買到的是假藝術品（贗品），作為這件藝術品本身，就完全喪失了它該具有的投資回報價值和藝術欣賞價值，——它所有該具有的價值，等於完全沒有了。中藝融認為這是每件藝術品作為商品來說，非常特殊的屬性特徵。

這讓人不得不思考，在整個藝術品領域中的所有流通、收藏環節，我們該注意一些什麼問題，它們才是我們該去注重思考的。

（太行山高家台 知名油畫家 秦大虎 先生作品）

2、上文中提到的這些平台，優點在於可基本滿足的當前的藝術品購買途徑，便於消費者購買和價格比較。缺點在於，真偽的辨別以及對售賣平台自身售賣假藝術品、贗品的監控和獎懲。

比如:國內很多知名的、大型的拍賣行，在很多次拍賣會上的拍品徵集環節就有問題（這因為很多利益因素導致，也因為徵集人的專業知識水平等因素導致），拍賣成交後被藝術家或其家屬公開指出拍品為假貨，甚至引發訴訟。

更有知名的潘家園古玩市場，居然有了「想買真品別去潘家園」之說。而各地的畫廊，由於知識水平、管理經驗、藝術品資源等各方面水平層次不齊，導致假藝術品、劣質藝術品參與其中，使人眼花繚亂。

3、經過調查，中藝融認為讓假藝術品泛濫的，還有網上藝術品的拍賣及電子商城。電子商城、網路交易平台、手機APP商店，這些因為都是這近10年來的新興事物，很多規劃性問題都還沒有被完善開發、系統管理，導致的直接現狀，是藝術品貨源匱乏，在藝術名家界面知名度不高，在藝術界普遍沒有得到認可。

因而，即便它在大量售假，很多藝術界人士也不清楚仿冒他們本人的作品正在網站平台上泛濫，被廉價流通。

4、絡商城上銷售，只能通過網路上圖片來觀察真偽，看不到實物，僅憑圖片，這是一種非常不嚴肅的鑒別方式:圖片既有可能像素不大，光線不對，引發觀看上的錯覺；又容易被網路上商家找到原作照片放在電商里，消費者支付費用後，拿出事先仿冒的贗品，給消費者以次充好，制假販假。

5、現在所有的藝術品國內銷售平台，都沒有對售賣假藝術品承擔的責任，換言之，只能消費者本人對自己的消費行為負責。這好比，您在商場里被歹徒暴打騙錢，而商場對此不負任何責任，沒有任何義務可因此履行，一切損失只能您自己承擔。

以上這些問題，幾乎每天都有消費者因此上當，正當利益受到侵害。

（日出 知名纖維藝術家 林樂成 先生作品）

當前國內及國際上，還沒有對拍賣公司或藝術品電商平台明確的法律管理條文，來限制售賣假藝術品、贗品的行為。這是因為當代藝術品的售賣方式，多來自西方發達國家。這些西方國家的市場經濟已發展了幾百年，在預防和杜絕贗品方面有它豐富的經驗和手段，而它的全社會信用體系也比國內健全完善很多，一旦發現商家造假問題或質量問題，都將有嚴重的懲戒和巨額訴訟賠償，所以商家的售賣環節還算是比較可控可信。

三、這些現象，究竟說明了什麼？我們要如何避免陷入騙局或困境？

這說明在當今的藝術品市場中，任何問題出現皆有可能。

中藝融建議我們作為消費者可能首先要考慮如何自我防範保護。畢竟等待社會信用體系完全完備、藝術品銷售平台都杜絕假貨的時間太漫長。因此，不能寄希望於遠期願景之上。那麼消費者自我防範的具體方法有哪些呢？

A、要找到非常可信可靠的藝術品交易平台，或者藝術品提供商，這是保護消費者利益的一個根本條件，比如中藝融。消費者的利益，要有企業良心的商家和從業人員進行保護，客戶是上帝，上帝是不能被隨意欺騙和蒙蔽的。

（Central Park in Winter 知名水彩畫家 朱俊賢 先生作品）

B、要有藝術品環節的從業者、藝術家和國家標準化制定者，聯合起來，整理推出一系列的國家標準。杜絕假藝術品、審美格調低俗的藝術品。收藏，是關乎千秋萬代的國家發展和文化歷史傳承，這是古人對今人負責，今人對未來人負責的傳承大事，是一個國家民族屹立在世界國家之林的基石，來不得半點馬虎。

C、消費者要逐步培養自己的收藏知識和審美情趣，尊重藝術界的中西方藝術史冊、典籍，不隨波逐流，不人云亦云。不對目前爆紅的「所謂知名藝術家」和低俗藝術品折腰。當今世上充斥的低俗藝術品和「所謂知名藝術家」，他們產生的能量不一定是正面的正能量，對社會起到的作用不是正向和積極的。多翻看國內有權威影響力的、最好由國家有關部委主辦的、有關藝術品收藏的期刊、雜誌，多去觀賞國家級大型展館裡的重要藝術品展覽。

（多雲轉晴 油畫家 耿鑫 先生作品）

關於對每件藝術品的判斷優劣的問題

之前的文章里中藝融都和大家分享過：藝術產生於對宗教圖騰的崇拜，是人類對崇高的、最美好心性和人性的承載和寄託。因此也可以說藝術來自於美學，伴生於美，是美好事物的集中體現。基於這一點，我們大眾，對所有的藝術品就可以擁有判斷：

第一個基本的判斷：不美的作品，不能稱為藝術品。

另外的一個判斷：藝術工作者應該有深厚的基本功和專業化素養。這就好似科學家提出的理論及其價值，會通過他能給大家提供出的公式和計算、實驗來求證，而不是禁不起推敲的空中樓閣。好的藝術品，一樣可以看出，從作品中處處體現出的基本的美學概念和美學精神。他們的表現手法都會是人類對美感表達技巧的萃取，有精粹凝練之感。

第三個判斷：真品和贗品的區別還在於清晰與模糊，傳神與混沌，嫻熟與生澀、沉穩與浮躁等各種細節的感受。在這些細節細微的地方，也體現了真品與贗品的高低。一副好的作品，它的構圖、主次、情緒、遠近、虛實、筆法，都是高度的和諧統一，不會給人十分突兀的感覺。

（山溪 李穎）

第四個判斷：有一定知名度的藝術家作品其作品價格方面如果過於低廉，極有可能不是真跡。這是因為當前是和平年代，經濟發展迅速，國民的經濟日益好轉，收藏者也逐年增多，好作品相對來說比較稀少。尤其對於已故去的藝術家，作品不會再多生。當代藝術家的作品也是，中藝融發現，目前成為名家的藝術家們年紀偏大，普遍40到90多歲，已經到了人生的高峰時期，他們創作的精力時間是有限的，自然也不會把自己作品便宜甩賣般出售。很多藝術家寧願作品封藏，也不會輕易拿出來低價賣出。而很多收藏者也在不斷增加自己的藝術方面理論知識，敢於投入大價錢，造成知名藝術家的好作品十分搶手的現狀。

第五個判斷：一定注意把前面幾個判斷結合起來運用實踐。中藝融認為好的藝術品投資和收藏，都是來源於一個美好願望，而把願望達成的人，一定要有專業的審美水平和持之以恆的學習精神。您掌握的只是點越多，越有可能在收藏界識得寶，獲得寶。

五、再給大家介紹靠譜的交易平台——中藝融（北京）文化科技有限公司

中藝融首先在國內提出藝術品價值的鑒定與交易標準化的概念，通過整合當代頂級藝術家資源，和中國標準化研究院、藝術鑒定中心、文交所、拍賣行等合作，將藝術品的鑒定與交易規範化、互聯網化，並與國內具有權威資質的中央美院、中國美院、清華大學美術學院（原中央美術學院）三家學院中的資深教授、系主任們展開深入合作，為優秀藝術家提供作品流通的良性平台，為藝術品投資者提供專業收藏及金融服務。立足於此，中藝融對所售作品「嚴格保真、先行賠付」，從根源上杜絕贗品、格調低俗的作品流通交易。讓藝術品回歸本來價值，讓大眾獲得實惠收益，放心購買，輕鬆持有，獲得價值。（作者：中藝融）

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！