從傳統國畫到西方油畫，徐芒耀與上海畫壇有多少關係

傳記連載 | 《徐芒耀的油畫世界》4

前期回顧

⊙《徐芒耀的油畫世界》：告訴你成功人生的成功秘訣

⊙出生戰亂年代的上海灘少年，沒有什麼能阻止他對繪畫的熱愛

⊙上海畫壇長盛不衰，解放前後雲集新老名家

有人說，幸運莫如徐芒耀，生長在上海有如此之多的名家大家，其中不乏大師的杏林之中，近水樓台先得月，拜師求學，光這一條就擁有先天優勢。

說是徐芒耀的幸運，就在於一顆種子，落在了肥沃的藝術土壤里，似乎生來就是為藝術而生，為藝術而長。如果不是出生在上海，就沒有現在的徐芒耀，就算有，也不會是畫油畫的徐芒耀。

【圖為徐芒耀先生近照】

愛屋及烏，由地及人。那個年代在上海出生的千千萬萬人中，如今揚名中國油畫畫壇的徐芒耀，以獨樹一幟的現代寫實令世人矚目。是什麼成就了徐芒耀？上海因素佔了多大比重？與上海畫壇有多少關聯度？一個是西方油畫，一個是中國國畫，其受傳統的影響和傳承究竟有多大？等等，通過徐芒耀學習繪畫的足跡，或許可以找到和上海畫壇之間存在某種聯繫的可能性。

一方水土養育一方人，什麼樣的土地長什麼樣的莊稼。這就像沒有上海，就沒有「海上畫派」，就沒有「海上畫派」在中國繪畫史上的地位一樣，因為這一切都與它所處的上海這座城市有直接的關係，以至於能夠發展到與它在中國近代史上的地位相匹配。

正是由於上海的開埠，才孕育起「海上畫派」；正是由於開埠後上海的光怪陸離，才造就了「海上畫派」的千姿百態；正是由於上海的現代工業化和現代商業化，才錘鍊了「海上畫派」在商品經濟風浪中搏擊的本領。上海為畫家提供了生存甚至是致富的條件，畫家們因此遠悅近來。

上海的魅力，不只是具有強大的吸引力，還有超強的改造功能。現代大都市審美的複雜性，對來上海發展的江浙籍畫家，是極大的考驗。上海有新興的資本家，有鉅賈大賈，有洋行的買辦，有作寓公的舊官僚，有新型的知識分子，有家產殷實的工商地主等等，他們是買方，畫家的衣食父母。中外、新舊的審美，各階層不等的審美，構成了複雜的買方主張。他們的興趣，他們的審美需求，決定畫家畫什麼，怎樣畫，為此參差不齊的審美需求，成就了「海上畫派」可雅可俗、可文可俚，雅俗結合，文俚結合的應付能力。同時在形象、色彩、構圖等方面也出現了新的探索。

要說徐芒耀當年和上海畫壇有某種聯繫之處，如果撇開一個油畫一個國畫的截然不同的藝術類別，單看所畫的內容，上海畫壇歷來鍾情人物，而徐芒耀也愛畫人物和肖像，這倒有一點相似之處。但要說之間有某種直接的關聯，還是較為勉強，缺乏應有的實證。

【圖為徐芒耀先生素描作品】

上海畫壇歷來有一句諺語：「金臉、銀花、要飯山水」。很形象地道出了上海賣畫的實際情況，即人物畫最受歡迎，花鳥其次，畫山水既費工又少買客，多為文人畫家作孤芳自賞，與市場無關，若以市場的角度來看，則只能稱為要飯的了。

縱觀同治、光緒及民國初年的上海畫壇，人物畫最是強勢，任熊、任薰、任頤就足稱輝煌了，他們挾持家鄉前輩陳洪綬的威力，將「海上畫派」的人物畫推上了高峰，可以說至今還無人出其右。

另外，錢慧安、倪田、黃山壽、胡璋等均擅長人物畫。費工費時的肖像畫，和寫意畫相比，既缺乏洒脫的揮寫情調和情感宣洩的途徑，無法有一吐壘塊的痛快，又無從發揮自己的審美志趣。並且，在畫壇立足、立名、立威的幾率極小。除了為朋友，為社交，為經濟，為顯示繪畫的寫實實力外，那就是不忍心放棄多年苦練出來的成果。

從最初在上海以謀生計的畫家群，發展成一個生機勃勃、活力四射的龐大畫派——「海上畫派」；從最初遷就、討好買方，到用自己的獨特、鮮明的藝術改變了買方，使買方心悅誠服地接受畫家的審美。

正是一批具有自己獨特的風格和獨特的創作方法，並以此聲名卓著的大畫家，促成了這一結果。但大多屈從買方，必須按買方的要求去創作，這是畫家們的無奈之舉，或許未嘗不是為生存也為藝術的策略。

而徐芒耀愛畫人物和肖像，並以此立足中國油畫之林，這中間有一個漫長的曲折的過程，但是有一點可以肯定，徐芒耀在最終走向油畫道路之前，和中國其他孩子一樣，很小就受到了良好的藝術熏陶。

【圖為徐芒耀先生油畫作品】

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