解析中國水墨山水畫的皴法

我國土地廣大，地質也因地域而不同。以描線為基本來表現山嶽的明暗(凹凸)的方法比較多。不過，主要的方法可分為下面數種：

斧劈皴 ：

表現火成岩山岩崩潰的部分與突出的部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。

斧劈皴由唐李思訓所創。斧劈皴是用毛筆的側鋒以斜角擦出，適合描繪質感堅硬而多稜角的山石、峭壁或陡坡，因為山石的塊面彷彿遭利斧砍鑿而成，所以叫做「斧劈皴」。依其筆勢變化程度的不同，又可分為「小斧劈皴」與「大斧劈皴」。

披麻皴 ：

表現土山外觀的主要方法，多用來畫我國南方的山水。

筆劃直長從上而下，如散麻下披，後人因其形似故名。用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差鬆緊，點法如「一」字或「混點」。宜表現江南土石丘陵等。創自五代董源、巨然、趙孟俯、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明.陳繼儒《論皴法》作「麻皮皴」，工藝繪畫亦多用。

解索皴 ：

解索皴的線條較披麻皴更長，而且沿著一條中軸線向左右散開，形狀就像是逐漸松解開來的繩索，以此得名。

捲雲皴 ：

表現古老山脈的圓形山頂的主要方法，能表現出蒼勁的感覺。

捲雲皴是用細密流利、舒捲如雲的線條來勾勒山石的輪廓，由於其運筆的軌跡圓轉如夏日上升的捲雲，因此名為「捲雲皴」。

李成創造了「捲雲皴」，他的作品雖沒有留下，但從師承李成的郭熙的畫中可以看到捲雲皴的表現形式。「捲雲皴」是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。

雨點皴 ：

表現被煙霧所籠罩的山嶽的主要方法。

雨點皴是由許多細密且垂直有力的短線條快速點劃而成，看起來就像是驟雨打在泥牆上的痕迹，適合表現中國北方黃土高原經過長年風雨侵蝕後，滿布鑿痕的雄偉景觀。

米點皴 ：

傳統山水畫多以線條描繪，宋代畫家米芾則獨創以濕筆短促點出許多橫向、層疊的苔點，表現煙雨瀰漫、雲霧蒼茫的山巒景色，是為「米氏雲山」，而這種筆法則被稱為「米點皴」。

荷葉皴 ：

表現水成岩所形成的山和岩的主要方法。荷葉皴取法於荷葉筋展披拂之形，適宜表現江南土質山脈經雨水長期沖刷後形成的景觀。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

折帶皴 ：

表現水成岩所形的山嶽，特別是崩塌的斜面和堤防的主要方法。

用側鋒卧筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如「折帶」故以名之。這種皴法用以表現方解石和水層岩的結構。「元四大家」之一的倪雲林喜畫折帶皴，用「渴筆」（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

馬牙皴：

所謂「馬牙皴」，如拔馬之牙，筋腳俱露也。馬牙之皴，側筆重按，橫踢而成，落筆按駐，禿平處像牙頭；行筆踢破，崩斷處如牙腳。輪廓與皴交搭渾化，隨廓隨皴，方得其妙。若先廓後皴，必成死板矣。此法北宋馬遠、元代黃子久多作之。

鬼面皴：

牛毛皴:

點子皴:

以上各種皴法的應用，須視地質構成的關係而定，必要時可將兩種方法混合或折衷使用。

第一次說出『皴』字要算是北宋的畫家，而且是與『擦』字聯壁形成一個技法上的新名詞。現代的『皴法』，多指線條的結組，如披麻皴、解索皴之類。『擦』則是另一種銳筆橫卧的技法。

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