龔建新速寫集9

最新 09-06

龔建新的物肖像畫極具特色，但又受益於前輩的滋惠。近年，筆者研究了他的先生們的藝術，略知其承傳變異的思路：主張以白描為中國畫造型基礎的葉淺予，其畫以線條的變化意味為長；同樣主張以白描為基礎、但更重視吸收西畫之長的蔣兆和，其畫以線和皴擦的結合為特色；主張以素描為造型基礎的李斛，則略施線描主要以水彩般的渲染為語彙。龔建新宗師葉門，依我看又兼受蔣、李熏陶，復上溯陳老蓮、任渭長、任伯年筆意，旁采尼古拉．菲遜素描，悟出了一套自家的塑型語言----以線描為骨法，但較葉線條細勁，更充之以體面表現；融西畫形體意識於其內，較之蔣又弱化其素描感，或者說公微施皴擦；以水彩般的渲染以助血肉之表現，較之李又多了些依結構敷色的筆意。他消化了形體，也消化了筆墨和工具材料的性能，在那扣緊了的結構里生髮出筆墨與造型的美來。觀其作畫，面對形象，神凝意聚，目光如電，準確、沉穩、有序地在筆法流轉中立其骨相，在色彩敷設中充其血肉，更巧點出晶亮的眸子，人物躍然紙上。「工欲善其事，必先利其器」，他喜用皮宣，日本障子紙尤其得手，筆墨枯潤相得，色彩滲洇有跡，最是控制和發揮水墨性能心肝表現那萬物之靈血肉之軀的絕好媒介。為此，他的肖像畫不僅是絕佳的藝術品，也是由肖像寫生入手把握現代水墨人物畫技巧的範本，受到藝術青年的崇拜是理所當然。

——著名美術評論家劉曦林