于右任書法真偽鑒別淺析（二）

于右任先生自身草書的發展與他的提倡、研究、推廣密不可分，1932年他同自己的助手發起成立「標準草書社」，爾後又創辦《草書月刊》，提出了「標準草書」的四個標準：「易識、易寫、準確、美麗」。既：「為過去草書作一總結，為將來文字開一新道路。」著手對歷代大量章草、今草、狂草研究、分析、篩選，系統整理成《標準草書千字文》，並竭力推廣、普及，使其走向規範化、大眾化的藝術道路。

于右任先生前期（1932—1947）的「標準草書」主張「作草書首貴流暢」，這一時期他的草書從起初的行草演變升華至博採眾長而約取之普及的「標準草書」，于右任先生是極為用心用功的，他曾說：「余中年學草，每日僅記一字（每日一個字寫無數次），兩三年間可以執筆，此非妄言，實含至理；有志竟成，功不在舍，後學之人，當更易易……」可見於右任先生能夠登上書法藝術的巔峰，除了天賦聰慧之外，主要還是依靠勤奮刻苦和鍥而不捨的精神所至。

于右任先生後期（1948—1964）的草書能夠在流暢自然中求波磔變化，在線條進行中處處留駐，收筆蓄勢，自然產生跌宕、疾澀、力度和動感，「中鋒入紙」、「萬毫齊力」，筆至如綿裹鐵，且筆筆皆活，所書線條圓潤、遒勁、含蓄、柔中有剛的變化，以碑入草自成一家的「於體草書」被贊益為「曠代草聖」，受到世人景仰。

由於「於體草書」含蓄簡練，樸拙厚重，風格特徵明顯，加上近幾年拍賣行情看漲，難免就會出現仿作和贗品，使不太熟悉「於體草書」的喜好者蒙受經濟損失。

在前篇文章中筆者重點分析了于右任先生1959年—1964年間書法的特點，並引用了數十例真偽書作案例進行了鑒別分析，鑒於署名落款及用筆、結字、書體及鈐印等特徵，此文主要進行於右任先生1955年—1958年間的草書作品真偽案例鑒別分析。

首先，筆者整理了于右任先生1955年—1958年部分署有紀年的書作謹供「於書」同好者借鑒參考。

署有紀年四十四年元日（1955年大年初一）書作真跡（見真跡圖一）

（真跡圖一）

署有紀年四十四年元月（1955年元月）書作真跡（見真跡圖二）

（真跡圖二）

署有紀年四十四年八月（1955年8月）書作真跡（見真跡圖三）

（真跡圖三）

署有紀年四十四年十一月（1955年11月）書作真跡（見真跡圖四）

（真跡圖四）

署有紀年四十五年三月（1956年3月）書作真跡（見真跡圖五）

（真跡圖五）

署有紀年四十五年四月（1956年4月）書作真跡（見真跡圖六）

（真跡圖六）

署有紀年四十五年六月（1956年6月）書作真跡（見真跡圖七）

（真跡圖七）

署有紀年四十五年七月（1956年7月）書作真跡（見真跡圖八）

（真跡圖八）

署有紀年「中華民國」四十六年一月（1957年1月）書作真跡（見真跡圖九）

(真跡圖九）

署有紀年四十六年三月（1957年3月）書作真跡（見真跡圖十）

（真跡圖十）

署有紀年四十七年元旦（1958年1月1日）書作真跡（見真跡圖十一）

（真跡圖十一）

署有紀年四十七年元旦（1958年1月1日）書作真跡（見真跡圖十二）

（真跡圖十二）

署有紀年四十七年一月（1958年1月）簽名真跡圖十三（見真跡圖十三）

（真跡圖十三）

署有紀年「中華民國」四十七年二月（1958年2月）書作真跡（見真跡圖十四）

（真跡圖十四）

署有紀年四十七年三月（1958年3月）書作真跡（見真跡圖十五）

（真跡圖十五）

二、1955年—1958年部分署有紀年款印彙集：

案例一

《橫掃抗懷》草書八言聯真偽鑒別分析：

A

《橫掃抗懷》草書八言聯真跡：

此副《橫掃抗懷》草書八言聯極重中鋒用筆，墨酣力足，筆法多變，運用提、按、推、送等各種筆法，以此達到筆畫的強弱粗細變化。此副草書八言聯行筆洒脫流暢，提按起伏節奏分明，輕重變化和諧，氣韻流暢自然。

B1

《橫掃抗懷》草書八言聯仿本案例一：

此副仿本線條單薄輕飄，如「掃」、「抗」、「懷」字跑鋒露氣，全無真跡那種沉穩厚實的質感，所鈐朱文「關中於氏」印章也與書家本人同時期鈐印習慣不符。

B2

《橫掃抗懷》草書八言聯仿本案例二：

此副仿本用筆多用偏鋒，用筆輕佻、流滑，與于右任先生圓厚的中鋒用筆書風有明顯區別，落款仿形造勢也很牽強，所鈐朱文「右任」印章也與書家本人同時期鈐印習慣不符。

案例二

《袖中海上》草書七言聯真偽鑒別分析：

A

《袖中海上》草書七言聯真跡：

此副《袖中海上》草書七言聯用筆流暢舒展，點畫之間翻轉自如，行筆流暢之中盡現揮圓率真之意。

B

《袖中海上》草書七言聯仿本案例：

此副仿本勉強為之，字形故作扭轉之勢，實為矯揉造作，終不得法，所鈐白文「於」字、朱文「右任」兩方印章也與書家本人同時期鈐印習慣不符。

案例三

《江山天地》草書五言聯真偽鑒別分析：

A

《江山天地》草書五言聯真跡

此副《江山天地》草書五言聯內容是于右任先生晚年喜寫內容之一，此副書作墨酣力足，氣韻流暢，沉著痛快，筆畫亦有迅疾行筆時飛白的痕迹，且能首尾呼應，上聯中的「江」字、「待」字，下聯中的「天」字、「私」字，給賞者以神貫氣足的美感、動感。

B1

《江山天地》草書五言聯仿本案例一：

此副仿本用筆獃滯拙劣，既無章發又無行氣，全無于右任先生信手揮圓、沉著痛快的那種率意之筆。

B2

《江山天地》草書五言聯仿本案例二：

此副仿本行筆遲緩、獃滯，線條僵死，不夠流暢、舒展，沒有于右任先生那種沉著痛快、體勢開張的書風，所鈐朱文「右任」印章也與書家本人同時期鈐印習慣不符。

案例四

《風雨江山》草書五言聯真偽鑒別分析：

A

《風雨江山》草書五言聯真跡：

此副《風雨江山》五言聯內容為于右任先生晚年喜寫內容之一，此副書作用筆自然從容，點畫簡勁，行筆於率意中見曲折之意。

B1

《風雨江山》草書五言聯仿本案例一：

此副仿本行筆匆忙，首字「風」字及尾字「心」字提按收筆拖沓，全然沒有于右任先生那種從容簡勁的書風。

B2

《風雨江山》草書五言聯仿本案例二：

此副仿本行氣平直斷續，點畫用筆犯生硬獃滯之弊，粗俗險怪，體態亦無骨力，所鈐白文「於」、朱文「右任」兩方印章亦與書家本人同時期鈐印習慣不符。

案例五

《滄海神州》草書五言聯真偽鑒別分析：

A

《滄海神州》草書五言聯真跡：

此副《滄海神州》五言聯中鋒用筆，墨酣神足，流暢自然，尤其是下聯中的「神州」兩個字寫的收放自如，妙筆生花，正是書家那種率真豁達個性的外露。

B1

《滄海神州》草書五言聯仿本案例一：

此副仿本書寫時亦步亦趨，點畫拖沓，「海」字、「神」字、「日」字使轉線條紊亂，缺乏真跡結字準確且迅疾的力度，所鈐兩方朱文印章也與書家本人同時期鈐印習慣不符。

B2

《滄海神州》草書五言聯仿本案例二：

此副仿本和上一副仿本同樣是仿形造勢，用筆流滑，缺乏真跡的中鋒用筆，提按拖沓、流滑，結字荒疏。所鈐兩方印章也與書家本人同時期鈐印習慣不符。

案例六

草書自作詩條幅真偽鑒別分析：

A

草書自作詩條幅真跡：

此幅草書自作詩條幅章法合理、氣韻流暢，看似筆畫簡單卻能首尾呼應、渾然一體，血脈流於點畫之間，神氣凝於中宮之內，整體交融和諧，整幅書作氣息流暢自然。

B

草書自作詩條幅仿本案例：

此幅仿本明顯可以看出偽者的控筆能力較差，尤其是「綉」字的「糹」旁和「秀」字的連筆輕飄滑流，以及「坐」字和「中」字的豎筆都缺乏書家本人中鋒入紙那種厚實的線質。

案例七

A

草書自作詩條幅真跡：

此幅書作中鋒入紙，墨酣勁足，力透紙背，點畫使轉靈活圓潤，整幅書作氣韻生動流暢。

B1

草書自作詩條幅仿本案例一：

此幅仿本氣息斷續，結字縮頭縮尾，缺乏書家本人那種開張有力，連綿不絕的氣韻，尤其是上款題識「正之」兩字顯然功力不足，是此幅偽作一眼露出馬腳的地方。

B2

草書自作詩條幅仿本案例二：

此幅仿本偽者的控筆能力也差，行筆匆忙，結字不夠準確，有形無神。尤其是「放」字的尾筆撇劃收放無力，和書法家本人厚實的中鋒用筆相去甚遠，上款題識的「學兄」兩字也輕飄無力，署名落款中的「任」字左右分離，「壬」字部三橫不夠連貫、肯定，顯得戰戰兢兢。

案例八

草書自作詩條幅真偽鑒別分析：

A

草書自作詩條幅真跡：

此幅真跡中鋒用筆，行筆自然流暢，線條老辣樸拙，點畫厚重深沉，顯得既沉著又大方。

B

草書自作詩條幅仿本案例：

此幅仿本整體章法、結字和書家本人厚實的中鋒用筆相去甚遠，尤其是起首的第三個字「於」字更是同書家本人的習慣寫法不符，所鈐朱文「右任」印章也不符書家本人同時期鈐印規律。

案例九

草書「祥開百世」真偽鑒別分析：

A

草書「祥開百世」真跡：

于右任先生時常書寫「祥開百世」這樣的吉語道賀新人，此幅書作點畫簡勁，氣貫神足，轉折多取圓勁，體態優美，形神兼備。

B1

草書「祥開百世」仿本案例一：

此幅仿本整體氣息斷裂，缺乏一揮而就的氣韻，所鈐朱文「右任」印章也與書家本人同時期鈐印習慣不符。

B2

草書「祥開百世」仿本案例二：

此幅仿本用筆使轉做作，如上款中的「光」字，書作中的「祥」字，明顯可以看出偽者的力不從心，控筆能力較差，同時，所鈐朱文「右任」印章亦與書家本人同時期的鈐印習慣不符。

案例十

草書「仁者壽」真偽鑒別分析：

A

草書「仁者壽」真跡：

此幅書作中鋒用筆，氣貫神足，凝練厚重，書家那厚實的魏碑功夫由此可見。

B

草書「仁者壽」仿本案例：

此幅仿本用筆流滑，缺乏書家本人中鋒用筆厚重的線質，「仁」字氣息斷續，一筆一划，有形無神，缺乏一氣呵成的連貫性。「者」字線質輕佻，缺乏書家本人中鋒入紙的厚實，明顯可以看出偽者的控筆能力較差。

通過上面15幅署有紀年的真跡書作及10例真偽案例的鑒別分析，我們可以看出於右任先生1955年—1958年期間的書作特點：

一

中鋒用筆，提按起伏節奏分明，輕重變化和諧，氣韻流暢自然，結字圓潤，

精氣內斂，亦有碑版樸拙厚密之筆意。

二

署名落款于右任的「任」字右邊「壬」旁由之前的一筆連寫演變為或斷或連的「三」字寫法，且點畫肯定，迅疾有力。

三

習慣鈐蓋吳昌碩先生早年所刻已有磨損的朱文「右任」印章，印文右字的下方留白處偶有章料上不規則的芝麻點因日久磨損而露出。

參考文獻：

1. 鍾明善.《鍾明善藝術世界—于右任書法藝術管窺》.2007年10月第一版.西安：交通大學出版社，2007年

2. 楊新.《中國近現代書畫真偽鑒別·書法卷》.2015年1月1日第一版.河南：大象出版社，2015年

3. 林進忠.《于右任書法作品的相關考察》

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