韓天衡：我的鑒藏觀

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韓天衡 / 荷塘

我自幼受家庭影響，也因為自己與生俱來的愛好，從小就喜歡收集以書畫印為主的藝術品。對一個搞藝術的人來講，收集這些藝術品並不是為了藏，而是為了受用，也就是學習和研究。今天我就圍繞收藏和鑒定來談一點我的心得。

我個人認為，要搞鑒賞必須要具備五種能力。

第一種能力——眼力。

搞藝術品收藏，最重要的能力就是眼力，沒有眼力就不足以言真。

我們韓天衡美術館三樓有一方關中侯金印，這是非常珍貴的國寶級文物。鑒別真假的學問要靠長期修鍊，你有眼力就可以買到好東西、買到真東西。但是如果有個人拍胸脯說樣樣都懂的，你別相信，像我就有很多東西不懂，這個總有局限性。而且鑒定字畫之複雜，比鑒定其他東西，有更多的人為因素在裡面。

韓天衡美術館

我幾十年來收了那麼多東西，基本上都還是真的。我有一個訣竅要告訴大家，鑒定字畫關鍵之關鍵，實際上就是看一根線條。從大的方面來講，一根線條反映了中國文化藝術五千年文化的一種精髓的積累；從個體角度來講，它是一個畫家功力、修養、性情的綜合反映，包括線條的節奏，線條的粗細，線條的形態，都是因人而異的。做假畫的人，章法不是問題、構圖不是問題、造型不是問題，問題就在一根線條。

但我們鑒定真假，還要有各方面知識的儲備。浙江展覽館的吳昌碩特展，我把每張畫都認真地看了。比如一張畫是吳昌碩70歲的作品，我不僅要從畫的用筆上來確定，還要從書法的形體來考證是不是70歲時候的書法，他的印章是不是70歲時候的印章，他的落款是不是70歲時候的性格，要綜合地考量。吳昌碩先生在34歲的時候刻過一方兩面印，一面叫「俊卿之印」，朱文，還有一面白文，叫「昌碩」。我花了大概十多年的時間考證出來，這方印他34歲刻了以後因為經常用，四個角都圓掉了，所以他把印面磨掉一點又重新挖刻了一遍，丁酉年他54歲的暮春就是界限。挖刻後的印又一直用到82歲，給人偷掉了，王個簃先生又幫他摹刻了一對，一直用到84歲去世。如果82歲至84歲吳昌碩的字畫上還是出現他82歲之前用的，或者是54歲之前用的那個印，印是真的，字畫反而是假的。所以要結合很多條件來判斷這件東西的真偽。

吳昌碩 / 菊石圖卷

書畫的鑒定講眼力，眼力的鍛煉並不是那麼簡單的。20世紀80年代的時候，上海某出版社要發表一幅黃庭堅的立軸，據說是在他家鄉江西修水剛發現的。我立刻斷定這張東西是假的，道理太簡單了，宋代沒有書法立軸，這個形式要到元代才開始有。除此之外，它還是用羊毫筆寫的，你知道中國書法家用羊毫筆寫字是什麼時候嗎？宋代米芾曾嘗試用羊毫寫字，他得出的結論是羊毫不能寫字，太軟了沒有彈性，他們那時候用的都是中山兔毫筆，而真正用羊毫筆把字寫好要到清代嘉慶時候的梁山舟，只有200多年的歷史。所以很多東西，綜合地去加以了解，你就可以對一件東西作出正確的判斷。

第二個能力——財力。

搞收藏是需要財力的，特別是在現在，沒有財力買不到好東西。你要買漢代的罈罈罐罐，如果上面僅僅是有一點旋紋或者是打上去的花記，幾百塊一個還可以買得到，如果上面有年份或精緻的圖案，又或者形制非常特別的，可能幾十萬都買不到。精的東西一定是貴的，特別是在今天。玩藝術品當然什麼時候進去都不晚，但是領先一步很重要。大家都知道，我不是企業家，也不是大老闆，我就是沾了一點什麼光呢？一個我起步早，第二，我眼光還可以，而眼力可以轉化為財力。我總結過四句話，從假的裡面找真的、從差的裡面覓精的、用小錢去買珍貴的、用自己的土產去換我需要的，這樣你同樣可以收到很多的精品。

韓天衡 / 洞庭金秋 / 設色紙本

第三個能力——魄力。

2001年，上海有一個老闆請我去北京嘉德看看，幫他收兩件東西。看到陳老蓮的十張冊頁，我建議他拿下，又問了翰海的拍賣師，大概210萬元就可以拿到了。結果拍賣時超出了這個數字，他沒有要。第二年，這件東西拿到嘉德去拍了，210萬元變450萬元；到2005年在翰海拿出來，拍了2860萬元。這個老闆一直非常後悔當初沒有拿下這一件珍品。有時候一件東西放在你的面前，你有沒有這個魄力就非常重要：比市場價高，從未來的情況看，這東西絕對是珍貴的，你敢買不敢買？如果緊要關頭你有那個決心，可能就不會有那種懊惱終身的交臂之失。

第四個能力——毅力。

這個毅力裡面最能夠說明問題的，就是張伯駒去收溥心畬的《平復帖》。張伯駒是一個值得我們紀念的、對中國文化有很大貢獻的收藏家，他就有那麼大的魄力，傾家蕩產買東西。有一次他要買一件東西，拿他太太所有的金銀財寶全部押出去，這些東西現在全部捐給國家了。這種精神很偉大。除了那些大人物，像我們這些小人物收藏也有故事。吳昌碩給沈公周刻過150多方硯銘，身後這150多方硯台幾乎全部被日本人收走，最早是到日本京都的橋本關雪手裡，後慢慢就散出來了。東京有一個教授收了一方非常好的大西洞包袱硯，我為此到日本跑了六次、磨了三年，除了自己去磨，還經常叫我學生去磨，最後終於得遂心愿。所以有的時候要有耐心，更要有毅力，要會磨，今年磨不下來明年磨、明年磨不下來後年磨，磨到最後瓜熟蒂落，功德圓滿。

西晉 / 陸機 / 平復帖

第五個能力——預判力。

搞收藏的要有種預判力，要知道風起於青萍之末。頭20年我們都在玩新玉，新玉要比老玉貴十倍、二十倍，但乾隆工還不及現在一個大師雕刻的價格的五分之一，這簡直是不可思議的。為什麼？實際很多是炒作的因素。黃賓虹前兩年才多少錢，現在一張東西3.45億元，而現在一張董其昌多少錢？所以你有預判力，你就能夠領先一步。佔得先機總是一件開心的事情，也是一件證明你有智慧的事情。

黃賓虹繪畫生涯中的絕筆巨制 《 黃山湯口》

預判力裡面還要找准對象。我在玩字畫印的過程中，經常有朋友問我，現在可以收誰的東西？我認為有三個指標是非常重要的。

第一條，要有強烈的個人風格。他的字畫印是不是能夠做到區別於古人、區別於同時代的其他人，而且一眼就可以看出來是他的東西？模仿、照搬，在藝術上是沒有出息的。既然你要講收藏，從高度來講，他必須有強烈的、獨特的個人風格，一看就是某某某，不能混淆的。

第二條，要有豐厚的文化內涵。這就是孔夫子講的，聽韶樂三月不知肉味，有沒有那種耐看的、內在的精神，它文化的內涵始終在那裡打動你、感染你，這一點很重要。所以有獨特的個人風格，必須同時要有豐厚的文化內涵。

第三條，就是山雞愛其羽毛，作品數量一定要少而精。不是為了賺錢，是為了自己對藝術的嚮往與追求。我總結出一條規律，一個人作品的總數跟他畫的總價值是相等的，看起來你多畫了一萬張畫，結果300年以後價值是一樣的。符合這三條的，這個人的東西你收著，將來絕對不會吃虧。

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