誰來拯救文人畫？附李迎春禪意小品人物畫欣賞

李迎春禪意小品人物畫欣賞

當下文人畫正逐漸被擠出中國畫壇。前些時候在北京舉行的第十一屆全國美展中國畫獲獎作品展,給我們或多或少留下了些疑問:文人畫是不是不存在了?文人畫是不是不被人們需要了?文人畫還需要傳承嗎?又有誰來傳承?眼下的「國學熱」能否給文人畫的復甦帶來一線生機?反觀中國繪畫史,為什麼繪畫大師多是國學功底深厚的寫意畫家?時代需要多種繪畫形式並存。

文化的繁榮,體現為各種藝術的共同繁榮與發展。工筆畫是一種以刻畫存真為主的客觀再現性的繪畫形式,正如文學中的說明文或是新聞的紀實報道,講究客觀、真實。與工筆畫相比,文人畫更具有表現性。文人畫是一種書寫性繪畫形式,類似於文學中的散文,講究「形散而神不散」。工筆畫與文人畫雖同為中國畫,但在表現形態上卻有著「重理」與「重情」之分。它們一個是建築實用的基石,另一個是供人們把玩的玉石,都有用,只是用處不同罷了。

關於工筆畫與文人畫的問題,我們從「五四」運動一直談到今天。康有為、陳獨秀、魯迅、徐悲鴻都對文人畫做過有力的抨擊與批判。其意義是把藝術大眾化,讓百姓也看得懂藝術,從而讓他們真正參與到那場新文化運動中。魯迅參與、支持青年版畫創作,徐悲鴻引領寫實繪畫的創作潮流,林風眠吸收西方文化中的優秀東西來改造中國畫,其目的都是為了實用,為了讓百姓看得懂中國畫藝術。

而一直以來,文人畫是被文人把玩的畫,普通百姓很難看懂、讀懂。文人畫對普通百姓來說,就像是一塊美玉被扔到河裡。當然,我在這裡並不是說文人畫不好。試想一下,誰捨得將一塊美玉扔到河裡不要呢?只是,文人畫不適合用作推翻舊時代的工具———可能是它有勁使不上,也可能是力不從心。

在創新的時代,中國畫亟須在理念與觀念上有所突破。要有所突破,就必須確立創新中國畫的時代觀念。我們現在正處於傳統文化與西方文化衝擊、交鋒的矛盾交接點上,要逐浪,就應看清西方文化與民族文化的優劣。我們應隨時代前行,把握時代的前進方向。

中國畫應在傳承民族優秀文化的基礎上,積極尋求自身文化觀念突破點上的創新。當然,這種創新首先應當是民族的、中國的,其次才是新時代的、世界的。當下中國畫的書寫性繪畫語言在漸漸缺失,而寫實性繪畫語言在逐漸增強,這在十一屆全國美展中國畫展中體現得尤為明顯。當今的中國畫正處於一個轉型期,達意的語言少,而記實的語言多。我們要重視這個時期中國畫藝術存在的問題,力求讓今後的中國畫既能繼承傳統文化、傳統民族精神,又能引領世界先進藝術的發展。

文人畫講究誇張,但這誇張是在情理之中的。它是通過「情」來說「理」,從而給人以感染力。傳統文人畫就是藉助畫家自身的文化優勢和獨特的人文特徵,用書寫的創作形態來表現水墨運動中所產生的變化與畫家的精神狀態。文人畫的書寫狀態與畫家的情感可以說是由激情營造的,作品往往是畫家精神氣質的體現。

我們可以形象地模仿出某一畫家的作品形態,但往往很難臨摹出作品的氣韻,因為作品的氣韻往往有一種不可仿製性與重複性,它是獨一無二的。所以,我們說文人畫是一種能夠表現畫家思想情感或記錄畫家當時精神狀態的一種書寫性繪畫。在這一點上,它與寫實性繪畫存在著較大的差別。當然,這並不是要否定寫實性繪畫的作用。

從一定程度上來說,文人畫是在寫實性繪畫基礎上的一種升華。文人畫在形態上雖是「逸筆草草」,但這「逸筆草草」之筆所繪的卻是物象的神韻,是畫家對所繪對象有了深刻的了解與認識後繪出的物象神韻。要做到這一點,必須具備紮實的繪畫功底和淵博的學識修養。

畫家只有具備多方面的修養,才有可能推動文人畫的發展。但近百年來,我們卻將這一畫種忘卻了。或者說,由於我們過多地重視寫實中國畫的實用性,而忘卻了寫意中國畫的「可賞、可讀、可品」性。畢竟文人畫講究詩、書、畫、印四者合一,體現了中國知識分子較強的創造力與較高的智慧。這在世界繪畫史上也是獨一無二的。

中國畫家不應過多地依賴客觀物象、過分追求寫實,而應藉助物象外在的「形」來表現畫家對物象本質精神的認識。對物象本質精神的表現是中國畫創作的核心。中國畫是畫家內心被自然物象觸動後所創作出來的精神產品。今天,文人畫被一些大型的展覽擠掉了,被畫家們扔掉了,被我們的學院拋掉了,被我們的文人忘掉了,這實在可惜!一個物種,我們可以保護起來。

可是,作為人文精神的文人畫藝術,我們卻很難將其作為遺產保護起來。我認為,傳統文人畫的精神內質不僅體現在宣紙上,也不僅體現在筆墨上,而更體現在文人對事物認識的情感深度與主觀表現的精神層面上,這是中國畫的「精氣神」。

李迎春禪意小品人物畫

今天,誰來拯救文人畫?靠寫實畫家可能很難。寫實畫家太客觀、太理性、太注重視覺表現了,這首先就為他們傳承文人畫設置了障礙。他們會深感力不從心,反過來大罵文人畫「逸筆草草」,沒有技術含量。我猜測,隨著「國學熱」的到來,可能會有一部分哲學家、書法家、史學家、文學家等投身於這一畫種的研究與傳承中。他們可能會給傳統文人畫注入一種全新的時代人文情懷與藝術活力,那時或許會讓我們大家眼前一亮。讓我們期待著文人畫重現畫壇吧!

李迎春,虛空軒主。生於遼寧台安。 1990年畢業於魯迅美術學院。現為遼寧省美協、書協會員,鞍山市 美協、書協理事,鞍山市青年書協副主席,台安文聯副主席。國畫作品筆簡意長,以畫參禪;書法碑帖融合,追求古樸稚拙的情趣。作品獲遼寧省首屆教師書法大賽金獎,數百幅國畫小品被國內外各界人士收藏。

出版有《李迎春禪畫小品選》。

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