書法講究字的線條、結構章法和情感！

一般來講，書法作品由正文和款識構成。正文有三種外觀形式：

1、縱有行，橫有列；

2、縱有列，橫無行（或縱無列，橫有行）；

3、縱無行，橫無列。款識中，字體小於正文字體，書體可與正文保持一致或有區別，風格與正文協調。

從微觀講，書法應講究字的線條、結構與整幅作品的章法和情感。

欣賞書法，要從書法的電化線條、書法的空間結構、書法的神采意味幾方面體會，點畫線條和空間結構是形質的體現，神采意味是內在透露出的氣質。書法欣賞再方法上表現出獨特性，從而可達到欣賞的三個境界。

書法的點畫線條本身抽象，所構成的書法形象也無所確指，但卻把全部美的特質包含其中，因此具有了無限的表現力。這樣，對書法的點畫線條就提出了特殊的要求：具有力量感、節奏感和立體感。

點畫線條的力量感是是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點畫線條能在人心中喚起力的感覺。早在漢代，蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究，指出「藏頭護尾，字在其中」，「令筆心常在點畫中行」，「點畫勢盡，力收之」。要求點畫要深藏圭角，有往必收，有始有終，便於展示力度。值得注意的是，我們強調「藏頭護尾」，「不露圭角」並不是說可以忽略中間行筆。中間行筆取勢中鋒，以使點畫線條渾圓醇和，溫而不柔，力含其中。但是，點畫線條的起止並非都是深藏圭角不露鋒芒的（大篆、小篆均需藏鋒）。書法中往往根據需要藏露結合，尤其在行草書中，點畫是千變萬化的。在欣賞書法作品時，既要注意起止的承接呼應，又要注意中段是否浮骨輕薄。

節奏本指音樂中音符有規律的高低、強弱、長短的變化。在書法的創作過程中，由於運筆用力大小以及速度快慢不同，產生了輕重、粗細等不通形態的有規律的交替變化，使書法的點畫線條都有了節奏感。漢字的筆畫長短、大小不等，更加強了書法中點畫線條的節奏感。一般而言，靜態的書體（如篆書、隸書、楷書）節奏感較弱，動態書體（行書、草書）節奏感較強，變化也較為豐富。

立體感是中鋒用筆的結果。中鋒寫出的筆畫，「映日視之，畫之中心，有一縷濃墨，正當其中，至於折處，亦當中無有偏測。」這樣，點畫線條才能飽滿充實，渾厚圓潤。因而，中鋒用筆歷來很受重視。但是，我們還注意到，在書法的創作中側鋒用筆也隨處可見。除了小篆外，其它書體都離不開側鋒。尤其在行草書中，側鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是屢見不鮮。

行楷書。其特點是以楷書結字為體、以行書筆意為用，將端莊、凝重與靈動融為一體，魏、晉、南北朝時期的行楷和元代以後尚意書風的行楷大都有此特點。如北朝造像題記和墓誌書法以及楊凝式的《韭花帖》等。二，行書。其特點是結字與筆法都趨向簡易、流行，是行書類書法的成熟與規範樣式。如王羲之的《蘭亭序》、蘇軾的《黃州寒食詩帖》、米芾的《蜀素帖》等。三、行草書。其特點是行草夾雜，或者行書雜草字，或者草書雜行字，亦或以行書筆意入草，或者以草書筆意入行。

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