「倫理」大師之作，這些影片影史不可「低估」！
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先聊一波最近熱映的《敦刻爾克》。
豆瓣評分由上映前的8.3悄然爬升到了8.6，當然也有不少影迷在看完後都表示感到失望，口碑有點兩極分化的意思。
至於票房，截止目前上映6天的總票房，2.5億左右，不過畢竟是諾蘭的新作，講真這樣的成績算不上多麼的出彩。
皮哥也在影片上映後第一時間觀看了影片，和上映前推文中全力推薦大家去影院相比，皮哥今天傾向於選擇性建議。
應該說《敦刻爾克》仍然是一部刻著諾蘭鮮明標籤的絕佳歷史、戰爭題材影片，只是每個人偏愛的影片風格還是不一樣的。
誇讚的主要還是覺得影片比較寫實，戰爭的殘酷呈現得淋漓盡致，再加上諾蘭結構情結（懸疑化剪輯、複雜敘事、堅持傳統攝影方式等），即使給滿分也不過分。
當然另一部分影迷也會覺得故事線太多太雜，時間線都壓縮在一起，觀感上可能不夠流暢，何況那部分歷史國內影迷並不太熟悉。題材、格局也太過宏大，一個半小時有點緊湊。影片整體也過於壓抑，基調上有點《海邊的曼徹斯特》的感覺，或者直觀點說觀賞性不夠強。
總之這部分人說的優點，可能就是另一部分不滿意的缺點，還是取決於個人喜好。所以在考慮是否買票前，還是得認真參考這些評價。
當然如果你決定去看，皮哥還是推薦一定要觀看IMAX2D版！普通的2D版實在是太令人失望了。
絕大部分影迷都是沖著導演買的票，或者來自朋友、自媒體的推薦，而推薦的理由也主要是因為導演諾蘭。
一名傑出導演確實就可以直接決定一部影片的命運，即使在拍攝階段影迷都會翹首以盼。
同樣還有詹姆斯·卡梅隆，簡直不給你絲毫機會去質疑、否定，只要拍出來，必定會票房大賣、留名影史。只是作品確實出得慢，一年拖一年，《阿凡達2》已經排到2020年了，不過不管多久皮哥都會願意等。
國內有沒有這樣的導演？皮哥一開始覺得是張藝謀，不過上次《長城》好像票房及口碑都不盡如人意。
目前來看，好像只有星爺了，如果星爺再次以演員的身份重返熒幕，那票房更是難以想像。
韓國也有類似每逢新作問世便備受期待的導演，說兩個國內影迷最熟悉的，一個是金基德，另一位是朴贊郁，皮哥每每推薦他們的作品前還都會加上「倫理片大師」這樣的前綴形容。
不過金基德近幾年佳作不多，但朴贊郁卻依然還是那麼猛，尤其去年一部cult片《小姐》，簡直可以用驚艷來形容，皮哥至今也推薦了不下5次。
朴導並非影視相關專業科班出身，他畢業於韓國西江大學哲學系，但熱愛電影，由影評人轉行成為導演。不管是愛好使然還是職業需求，都註定了朴導巨大的觀片量，因而能夠在電影語言上博採眾長。由於他是一名B級片與cult片影迷，再加上經過前期的積累和沉澱後，其個人風格愈漸成熟。
精緻配樂，精美構圖，雖然影片節奏普遍偏壓抑，但卻絲毫不失觀賞性，劇情上也擅長設置伏筆和懸念，在影片的最後一刻讓你感慨其獨特構思。
稱讚他是「倫理片大師」，顯然是因為其多部影片中故事總與倫理相關，但每一部又都能令觀者產生毫不雷同的內心觸動，所以「大師」稱號也完全當的起。
不過朴贊郁的影片，尤其與倫理相關類，很難去闡述到底表達了怎樣的主旨，更談不上社會意義。如皮哥曾推薦過的《斯托克》，劇情可以概括成少女殺手養成記，且一直到最後一刻才完全理清所有故事脈絡。
基本上圍繞男主回家後所引發的一系列亂倫情，透著一絲人性的閃躲及善變，只是故事寓意其實並沒有多深刻。但人物刻畫得極其豐滿，每個鏡頭也都很唯美，每個聲音的處理都很細緻。影片能拍成這樣，不就可以了嗎，主旨還有那麼重要嗎？
看到最後你才會恍然大悟，原來這果然是一部驚悚片，不過只有低級的驚悚片才會用血漿嚇觀眾，朴早已超過那個境界。
不過朴贊郁最受影迷喜愛的，還得數「復仇三部曲」——《我要復仇》（2002）、《老男孩》（2003）、《親切的金子》（2005）。
這是一個復仇系列，皮哥也向大家推薦過很多次，不過如果在系列內做一個比較，雖然都很優秀，但顯然《我要復仇》及《老男孩》在故事的處理及鏡頭的運用上要更出彩一些。
三部影片皮哥此前也都推薦過。
最早的一部《我要復仇》，2002年問世，這個概念引入並鋪陳之後才發展成「復仇三部曲」，也正是此部影片奠定了其之後標誌性的個人風格。
多線程的層次化敘事進程，彼此交織的線索與剪輯，不動聲色的場景構圖與影像，一波接一波的黑色諷刺與政治批判，電影從設計到執行都能用完美形容，在步步驚心時刻意外中實現水到渠成。
《我要復仇》的戲劇性在於影片中所有復仇的人都只是一粒棋子，當他們互相廝殺爭個你死我活之時，沒有人知道棋盤之外還有一張張醜惡淫笑的臉，那才是令他們樹敵的罪魁禍首。
但如果你看完三部曲後會贊成不少影迷的說法，《我要復仇》更像是一部結束篇，而不是開始篇。
此後時隔一年出爐的《老男孩》，應該是三部曲中最知名的一部，對於大部分影迷來說，也許沒完整看過復仇三部曲，但《老男孩》一定看過，或者聽說過。
這部影片簡直可以稱將亂倫元素運用到極致，環環緊扣，你以為剛離開倫理孽情，正在為其中人物而惋惜時，卻毫未發覺其實你早陷入另一段倫理糾纏中。
女兒生日那天，男主卻意外失蹤，醒來時被囚禁在一間密室里。密室里還留有一台電視，這台電視是男主的一切，除了掌握時間外，也知曉外界狀況。
15年後，他終於挖通牆面，準備越獄，但卻又突然被釋放，且躲在暗處的對方指明要男主去查清自己被囚禁的真相。
男主在探尋真相的同時，也抱著堅定的復仇信念，誓要將囚禁自己15年的人生吃活扒。
隨著囚禁自己的幕後主使現身，故事的懸念也由為何要囚禁變為為何要釋放。
當然故事所有的懸念在最後一刻也都全部揭曉，結合前段所有情節，你會驚嘆於「復仇」故事的設計，竟如此煞費苦心。
2005年上映的《親切的金子》，這回是SM式的集體復仇。
與首部《我要復仇》相比，後兩部顯然更多地呈現暗黑暴力美學，配樂上也更為考究，鏡頭技巧也運用得更多。
當然不少影迷也對朴贊郁的倫理類影片無法認同，尤其是變態的劇情設置，雖然是為了表達復仇後的自我救贖，但部分劇情設計還是無法忍受。
這就見仁見智了，皮哥不多做評論。
不過如果三部曲中有你尚未觀看過的，或者之前只是走馬觀花快進而過，那皮哥還是推薦影迷朋友們可以重新找出來認真看一看。
朴贊郁的倫理故事片，真的不能只看畫面。
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