現在的網劇，牛X到要把搞電影的一網打盡

文 |張一條

乾電影這個行業的，誰不知道「韓三平」，基本上就可以收拾東西滾蛋了。

作為中國電影教父級的製片人，韓三平親身見證並推動了中國電影產業發展最驚心動魄的一段歷程，推出的一系列高成本高回報的商業電影，使得中國電影終於進入大片時代。

連好萊塢中國電影產業專家羅伯特·凱恩都評價他為：「傑克·瓦倫提（美國電影協會前會長）、盧·沃瑟恩（環球影業前掌門人）以及史蒂文·斯皮爾伯格的總和。」

2014年正式退休之後的韓三平倒也沒有閑下來，9月6號由他擔任監製的網劇《無證之罪》已經正式上線了。

沒錯，《無證之罪》是一部網劇。作為中國電影教父級的製片人，慣用「大手筆」的韓三平這次卻選擇了一支學院派的年輕團隊。比如製作人齊康啦，導演呂行啦，都是相當年輕的製片人導演。看一下他們的履歷，雖然都是電影班底出身，不過肯靜下心來做好網劇，在年輕人中，真的算是比較低調踏實的了。

因為是「韓三平首次監製網劇」，所以《無證之罪》在業界里是備受關注。看過三集的我認為，它的確不負眾望。預測豆瓣評分能上8分。

韓三平的有意提拔，多少讓我感覺到了中國影視劇的新生力量越來越擁有出頭的機會。

網劇大概是2014年之後出現噴井的，因為具有較強的互動性與觀看的便捷性而受到年輕人的喜愛。

2016年以後網劇越發精品化，開始向電視台發起挑戰，「百億俱樂部」高傲誕生。呵呵，儘管大家都知道58集、64集的劇情其實20集就可以拍完；但是仍然不可否認，網劇的精品化是不可逆轉也不可忽視的大勢。

所以網劇越來越好看，我覺得很正常，但是《無證之罪》給我帶來的驚喜是，它除了在追求精品化的同時，還追求「電影化」。

除了話嘮電影，我們會發現，一般電影都會充分調動聲光影，企圖通過每個鏡頭傳遞足夠信息給觀眾，因此哪怕我們是在家裡觀影，感官也都會自動進入努力捕捉信息的模式，一個走神就容易錯失關鍵信息。

與電影一樣會令我們開啟「捕捉信息模式」的，還有英美迷你劇。最顯而易見的例子就一定是《神探夏洛克》和《黑鏡》了。

《黑鏡》

《無證之罪》的電影化首先就體現在拍攝上，有意向電影靠齊，不為了拉長時長而浪費鏡頭去拍無用的東西，也不會像其他國產劇一樣，塑造一個有可能用不上的角色，整體的節奏就剪輯得很緊湊。

並且最重要的是，這一次《無證之罪》將網劇慣用的「長線釣魚法」統統拋棄，注了水的40、50、60集被強有力的12集所取代，矛盾衝突、劇情發展濃縮在每集50分鐘里，這幾乎算是電視劇里的一大突破。

因為要把故事講完，並且又要講得精彩，12集對於觀眾來說，洋洋洒洒，三天就可以看完，但是對於製作者來說，聲光影的填充就非常具有挑戰性。

故事改編自社會派懸疑推理小說傑出新秀紫金陳的同名小說，講述了「高調」的連環殺人兇手總是故意留下一枚指紋，別無破綻，令專案組毫無頭緒。

無意間捲入殺人案的亡命鴛鴦成為兇案嫌犯，事業成功家庭美滿的前法醫主動幫忙掩蓋真相。在他助攻掩蓋的兇殺案現場，又意外地出現了「神秘指紋」，可是我們很清楚，亡命鴛鴦所捲入的殺人案里，這個來路不明的法醫，並不是兇手！他沉著冷靜的背後總隱藏了什麼讓人看不透的東西。畢竟無緣無故去掩蓋兇殺案，本質上已經犯了「包庇罪」！

為什麼要主動惹火上身？！

暴躁偏激的「壞警察」從刑警被貶為片兒警，若想歸隊，就必須解開這道「無證之罪」。可是當真相擺在他面前的時候，他又無法證明自己的推理。警方與黑幫的雙重追查，讓人性在求生中、危難中慢慢地發酵出了扭曲的味道……

很有意思的是《無證之罪》提出的「首部社會派推理超級網劇」概念，是一直關注人文、關注社會時事的我打分不低的一個原因。

在推理小說中，相比以東野圭吾的前期作品為代表，注重作案手法、推理過程的本格派，社會派更注重作案動機，通過案件展現社會生活的複雜性。在故事裡，作案手法沒有那麼重要，因為關注點轉移到了人身上。

秦昊自帶文藝片憂鬱氣質總讓他看起來像個戲痴一樣，讓我以為他只會把自己的演員天賦發揮在各種優質的文藝片中。

結果他又一次證明了，他和演什麼都像自己的鮮肉不一樣，他並不會只沉醉在文藝里。

與東野圭吾筆下的天才不同，秦昊所飾演的負責破案的嚴良，不是戰無不勝的高智商刑警，他接地氣得就像是我們身邊存在的總是說著說髒話、有軟肋、有著市井氣息的普通人。唯一值得誇耀的，大概就是他死咬不放的「執著」了。

看過《無證之罪》我也才確定，秦昊並不是演技高超，他所呈現出來的角色，都不是他演出來的，是他一點一滴塑造出來的。事實會證明，活得真實的演員有多麼重要。

而站在秦昊對立面的姚櫓飾演的駱聞就是那個主動「獻身」幫助亡命鴛鴦的法醫。

看多了在歷史正劇里呼風喚雨的姚櫓，這次他搖身變成一個冷靜又瘋狂的神秘人，從法醫到跟命案相關的「閑雜人等」，複雜的心情被他雜糅在眼裡。是愛還是恨，將他往未知的絕路上逼？

我常常在想，空無一人的街道上偶爾走過幾個包裹得嚴嚴實實的安靜路人，當所有人都聚集在燈火通明的暖氣房，或睡覺或打鬧，密不透風的喧囂里，是不是沒有人知道外面發生了什麼？因此冰天雪地里的殺人案就好像格外寫實又緊張刺激。

《無證之罪》呈現出來的「無人可信」的氣氛，以及有意無意的手和兇器（冰塊）的特寫，以及儘管包裹嚴實也仍能感知人物情緒變化的細節都非常好地證明了《無證之罪》作為懸疑劇紮實的基本功。全劇的畫面陰暗比例恰到好處地體現了黑色電影的質感，對於懸疑片來說，其中的衝擊感是自然而妥帖的。

另外國際版預告片里冰上出現海子的經典詩句：

當我痛苦地站在你面前，你不能說我一無所有，你不能說我兩手空空。

這句話意味深長地引人去剖析所有人的內心，每個人都痛苦，但卻又不是每個人都可以接受真相，所以在真相揭開之前，每個人都在未知里恐懼、糾結、憤怒。

那些有故事的手串起了故事的衝突點，讓人疑惑又讓人不安。也讓故事之外的我惶惶不安。

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