坑爹算什麼，爹媽坑起娃來更可怕！
今天先給大家揭秘，昨天我所說的秘密到底是啥——採訪《蜘蛛俠：英雄歸來》的主創。
8月中旬的時候，我曾應邀去日本參加了電影的亞洲放映會，因為行程十分匆忙，沒顧得上向大家通報更沒顧得上拍照，這回蜘蛛俠登錄中國，終於有機會補一張照片給大家。
猜猜這是誰的手？
接下來給大家介紹一部新挖出來的冷門電影，影片沒有什麼燒錢的大場面，也沒有奪人眼球的獵奇元素，但它通過荒誕且帶著一定黑色幽默色彩的情節，以及對隔閡與疏離的細膩剖析，讓人感覺餘味悠長——《我行我素》。
其實美國獨立電影經常將青少年作為敘事的焦點，而本片在描述少年成長的痛苦、彷徨、迷惑的同時，又將鏡頭對準了本應關注他們成長的成年人，並試圖藉此挖掘出催生「黑色青春」的土壤——比起敵意與爭吵，更可怕的是忽略與漠不關心。
故事從一件自殺事件開始講起。
男主角迪恩是個高中生，某天他突然想嗨一下，便去找負責校園毒品供應的好朋友特里。
沒想到——卻正好撞上好友上吊自殺的一幕。通常，在這種情況下人要麼驚慌恐懼，要麼悲傷震驚，但迪恩居然默默退出了房間，沒有向任何人透露這件事。
不過很快，特里的屍體就被發現了，他自殺的消息傳遍了整個社區，而他的死也讓校園毒品市場開始供不應求。
小混混比利因此看到了撈金的好機會，他聯合死黨李以及女友克里斯要挾迪恩，要他從特里家裡偷拿剩餘的毒品給他們。
面對這樣無理的要求，正義感爆棚的迪恩斷然拒絕。
但比利也不是個善茬，遭到拒絕之後他決定來點硬的——帶領他的死黨和女友綁架迪恩的弟弟查理，以此要挾他就範。
然而過程中綁架小組卻智商下線，錯綁了同名不同姓的另一個「查理」。
綁架小組在得知真實情況後一臉懵逼
但比利才不管那麼多，選擇將計就計，管他綁了誰，能達到目的就行。
於是，這個綁架小組開啟了看守人質的模式，但是畫風卻是下面這樣的——
他們和查理一起在泳池游泳嬉鬧；
還和查理互相吐槽自己的家庭。
可以說他們並不像是傳統意義上的「綁匪」，反倒更像帶著小弟弟一塊「浪」的哥哥姐姐們。久而久之「綁匪」和「人質」的關係越來越好，但另一邊對此毫不知情的迪恩也越來越慌。
因為雖說自己弟弟沒事，但畢竟另一個「查理」的被綁也和自己有關。於是猶豫再三決定與比利合作，替他去拿特里家的毒品，條件是得手後比利就得立馬放了查理。
第二天迪恩在特里房間的暗門中找到了一個包五顏六色的搖頭丸。
隨後，他帶著包來到約定地點準備「交貨」。
然而事情再次發生了變化——迪恩調皮的弟弟偷偷將毒品全部換成了維他命，使得「交貨現場」一度十分尷尬。
而緊接著，尷尬又升級為暴力——
感覺被耍了的比利與迪恩大打出手，甚至最後還惹來了警察。
故事講到這裡大家一定會奇怪，影片中這些青少年如此「膽大包天」——又是嗑藥打架又是綁架進警局，那他們的家長呢？難道一點都沒有關注到這些行為？
沒錯，比起單純的呈現，影片更想探討的問題是——鬧劇為什麼會發生？是什麼造就了如此混亂的青春？
而從電影給出的信息來看，一定程度上是因為家庭情感的缺席、父母的冷漠。
迪恩的母親是個推銷員，一天到晚推銷自己的維他命藥片，根本沒空搭理他。
而父親是個著名的心理學博士兼作家，在自殺事件發生後，他表面上給迪恩做心理輔導，實際上則是在為自己的下一本書找素材——說白了，兩人把工作看得比兒子更重要。
再來說說自殺的特里。他成長在一個單親家庭，平日里母親也是對他疏於關照，絲毫沒有察覺到兒子近日來情緒的異常。正如電影中所展現的——
在他自殺時屋外人頭攢動，母親正舉辦一場歡鬧的派對；而屋內放著聒噪的搖滾音樂，特里孤零零地吊在房頂上。
兩相對比，傳遞出更為濃烈的悲劇味道，也暗示出特里之死不僅僅是「自殺」那麼簡單。
而被綁架的查理，他的父母也不靠譜。按理來講，幼小的孩子的失蹤本來應該是一件天大的事，然而在這個家庭中，查理卻好像可有可無。
他身處一個重組家庭，繼父並不在乎這個半路出現的「兒子」；親生母親則天天惦記著即將到來的婚禮，絲毫沒有留意到兒子的失蹤。
那綁架查理的三個青少年家長總該做點什麼了吧？也沒有。
克里斯的母親在得知查理被綁架了之後，非但沒有表現出大驚小怪，反而是說了一句——非常有趣。
女主的小眼神你們體會體會~
李的父母在得知之後，也並未做出什麼「正確舉措」，反而是懷疑李在和他們開玩笑。
主謀比利也成長在一個單親家庭。他的父親在得知自己兒子綁架了查理後，態度更加雲淡風輕——點頭，「哦」，就把這事給默許了下來。
從這些家長的態度和行為上來看，他們對自己的孩子做出的任何舉動要麼是漠不關心，要麼是熟視無睹，所以「綁架事件」愈演愈烈，矛盾逐漸升級，場面走向失控也就見怪不怪了——在「交貨行動」失敗後，迪恩決定正面出擊解救查理。
與此同時，比利所帶領的「綁架三人組」內部也陷入巨大危機：先是克里斯突然反水跳轉到迪恩的陣營，接著因「綁架案」而擔驚受怕的李精神瀕臨崩潰，開始做出一些極端舉動。
李想要殺掉查理
於是當迪恩來到綁架地點的時候，剛好看到了令人震驚的一幕——李持刀刺向查理的大腿。
而下一秒，查理突然拔出腿上的刀，不經意間的一划，又直接將比利的眼珠給割破
了。
導演明顯在致敬布努埃爾的《一條安達魯狗》
緊接著，反客為主的他又用刀向比利發出了「死亡威脅」。
影片最後，查理的衝動行為被迪恩及時制止，警察也隨後趕來了現場，查理終於得到了營救。
而「十惡不赦」的比利則在向人求救的過程中，被警車撞翻了天。
表面上看，電影《我行我素》講的就是一場混亂的「青春鬧劇」；而實際上，導演借著這出荒唐的綁架案想要探討的其實是人與人之間關係的荒謬——在高度現代化的都市中，人們被割裂成一個個封閉的個體，交流變得不再那麼必要，溝通也因此變得更加困難。而這種困難，甚至已經侵入到人類社會最基本的單位——家庭之中。
那接下來，我想主要論述一下片中父母和孩子之間的那份隔閡。父母原本應該在孩子青春期時對他們給予足夠多的關注，積極引導他們去做一些正確的事。然而，片中他們不但沒有去干預他們的行為，而且還自己的孩子帶有深深的誤解。
比如說，迪恩的父親始終認為兒子在看到好友自殺後，出現了精神上的錯亂，簡單地說就是認為他瘋了，於是以醫生的身份給他吃處方葯。
比如說，迪恩在解釋他為什麼在看到特里自殺後，並沒有把消息告訴任何人，因為他認為沒有人會在意這件事。
再比如說，特里自殺後，他的母親坦言其實根本不了解自己的兒子。
從這些情節中，我們不難發現片中的父母始終在用成人思維去評判孩子所處的境遇，有時候甚至會將他們丟到困境中自生自滅，而這種被疏遠、被忽視，往往成為孩子們叛逆甚至是犯罪的導火索。
當然，導演不止是用人物塑造來表現父母和孩子之間的情感隔閡，同時他還將黑色幽默風格融入其中，其中諷刺和嘲弄更是別具一格：
片中，迪恩的父母在同一天要參加兩項活動——葬禮和婚禮，片中兩人為了到底去哪個產生了爭執。導演在這裡不僅從內容上增添了「黑色幽默感」——婚禮和葬禮自然形成了喜與悲的對立，
而且還從形式上營造出「情感上的對立」——鏡頭始終緩慢的向迪恩推進，同時畫面中三人站位被窗戶上的豎狀欄杆所隔斷，而鏡頭最終落定於迪恩的正面特寫。
通過這樣一個鏡頭，建立起三者關係視覺上的對立，同時還依靠運動鏡頭深入到迪恩的內心深處，表達出人物對外部世界的隔絕與排斥。
就這樣，通過富有黑色幽默味道的文本與出色的視覺化呈現，電影想要表現的人與人之間的那種情感隔閡顯得尤為突出——它幾乎是一針見血的指出了現代人的通病，只關心自己，卻漸漸丟掉了傾聽的能力。
當然，電影《我行我素》中還蘊含著更多的話題——藥物濫用、校園霸凌等等。好在導演並沒有將這些話題過多的融入到這部影片中，僅是點到為止，所以就不會讓影片顯得內容雜亂，主題上模糊不清。
總的說來，《我行我素》這部影片故事雖不複雜，但是片中所有的人物角色都立得住，並且採用了冷峻黑色的喜劇性敘事為影片賦予了更強烈的荒誕感。
而透過這層荒誕，除了為人父母者應該反思如何對子女負責外，所有人或許也應該明白這樣一個道理——人如果只活在自己的世界裡，那麼生活將註定是一場悲哀，與其一個人孤芳自賞或「自抱自泣」，不如敞開心扉接納世界；與其獨自行走在冷漠疏離的道路上，不如相互擁抱相互溫暖。
