高橋諒對動畫音樂製作的見解與心得（上）：窮則思變

作者：izumi

封面：《Princess Principal》

多年來為NEWS、BOYS AND MEN以及Mrs. GREEN APPLE等樂手寫歌編曲的作曲家高橋諒，近來啟動了自己專屬的Void_Chords項目。邀請主唱MARU助陣的Void_Chords，隨即推出第一張名為《The Other Side of the Wall》的單曲細碟，此曲便是7月新番《Princess Principal》的開場曲。原文鏈接

留意近期日本動畫的觀眾應該會注意到，原本主要為現役歌手、藝人作曲的高橋，最近大有向動畫主題曲及配樂領域進軍的態勢，此前，擔綱過《裝神少女小纏》、《ACCA13區監察課》等作品作曲任務的他，今季又陸續發表了《天使的3P!》的OP，《歡迎來到實力至上主義教室》等作的劇伴，加上剛發售的《Princess Principal》的OP、ED曲，其在動畫配樂領域的活躍程度頗為引人注目。

曲風路線頗為寬廣的高橋形容自己剛開始接觸音樂時，就是典型的「雜食動物」，並未對單一類型的音樂情有獨鍾。因而，他對各式各樣的音樂都滿懷興趣，也做了廣泛的研究學習。為了對這部分的知識積累及自身的探求心善加利用，高橋踏上了職業編曲家的道路。

從頭說下曾經樂隊出身的高橋選擇轉行做作曲編曲的緣由。樂隊時期的高橋只負責自己所屬團隊的作曲，但卻因所做曲目間曲風跨度太大，無法樹立個性鮮明的團體屬性而遭遇事業瓶頸。樂隊解散後，高橋發現自己在音樂方面的訴求主要是能讓各種類型的聽眾聽到自己的音樂，便打算向作曲編曲轉型。

聽過高橋諒為《ACCA13》（17年1月）寫的主題歌（由高橋諒、主唱PON、說唱手Foggy-D三人組成的「ONE III NOTES」演繹）及配樂，還有Void_Chords為7月新番《Princess Principal》創作的OP，就會發現，高橋譜寫的樂曲與這類略顯陰暗的影像作品契合度極高。據高橋講，這中間既有向作品主題靠攏的用意，也是其個人風格的一貫體現。高橋編織的旋律始終無法達成徹底的明快感，總會在不自覺中傳遞陰鬱、晦暗的情緒，這既讓高橋感到自卑，同時又想利用此種特質當作自己的武器。

由於高橋此前長期從事與J-POP關聯的工作，為最大範圍取悅大眾，一直以來都是以如何提升曲目的「陽光性」為重要服務指針。可偏偏，就算高橋時刻提醒自己多加小心，卻還是會在曲中不自覺地流露陰鬱氣質，為此他深感困擾，在尋求解決之道的過程中，高橋突發奇想，覺得要是將個人名下的作品當做盡情宣洩「負能量」的出口，或許情況會有所改觀。

當被問到這部分「負能量」的來源時，高橋回想，當年他沉迷偏激而狂熱的音樂，至於具體分支說不大清，姑且可籠統稱之為「探索人性」的音樂。說到此處，高橋突然調侃，儘管自己對噪音音樂及具體音樂極其偏愛，但卻因羞於與身邊友人交流，以至於陰暗傾向不斷加重。

但隨著高橋想要嘗試更多音樂表現形式的欲求逐步提升，之前所說的那部分情緒，僅僅通過常規意義的作曲工作已經越來越難以梳理消解了。好在，作為編曲者，高橋接到合乎自身口味的工作時，可以把平日累積的「情緒包」編排進去。幾次下來，他還慢慢摸索總結出一套與演出場景對應的「專用頻道」，並從這類歸納整理中獲益良多。

前文提到的「ONE III NOTES」，是高橋為《ACCA13》的OP曲臨時結成的樂隊，而這回的Void_Chords，則是高橋個人獨立策劃主導的項目。因而，此次擔任歌手的MARU是嘉賓主唱，且以後也會根據不同的曲目相應變換歌手，旨在最大限度實現高橋對音樂的表達。結合親身體驗，高橋指出，音樂人在作曲時常常會調用各種不同的頻道，但如果能擁有自身相對穩定的內核，那麼其個人的風格也會日漸明晰。幸運的是，本次《Princess Principal》的世界觀正中他的下懷，真真叫「來得早不如來得巧」。

當然，上天不會無緣無故掉餡餅，適時出現的機遇跟高橋在《ACCA13》中提交的出色答卷密不可分。在該劇中，他一手包攬了OP、ED以及全部劇伴的作曲（相關鏈接），也讓他第一次將背景樂作曲與一般歌曲創作在頭腦中做了明確的區分。據高橋講，此種切換，非但沒對其造成負擔，反而是一種無縫銜接。理由是，兩者間作曲方式的差異，不會對音樂創作理念本身產生影響。且面對同一齣動畫，只需根據各處需要「量體裁衣」即可。另一方面，咋看之下束手束腳的作品框架，反倒使作曲目標更為具象化，讓創作有的放矢，更易於操作。這讓高橋不禁感嘆自己與動畫的投緣。

《Princess Principal》的三大主題分別是「間諜」、「蒸汽朋克」以及「高中女生」。劇中背景配樂部分由梶浦由記老師譜寫，而由高橋作曲的OP《The Other Side of the Wall》，配合MARU富於力度與激情的演唱，是對作品世界觀的一種有益拓展。樂曲帶有明顯的超凡樂團（The Prodigy）式的節奏感，且與Loud rock爵士要素的混搭也十分恰到好處，開頭時的叫喊也很Omen。

當高橋了解到作品「間諜」、「蒸汽朋克」+「SF」的總體基調時，便當即在心中認定，非爵士不可。但這也只是作曲家瞬間的直覺，換作其它主題倒沒必要把音樂形式限定得那麼死。最初的版本偏Digital Rock風、Big Beat那樣的感覺，後逐漸調整為The Prodigy的風格，並在此基礎上加入近似敲擊鼓點或是Breakbeat樣式的節奏。歌曲起始時，先用銅鈸「開道」，緊接著趁勢導入爵士「精華」，此外，為彰顯昂揚的基調，編曲時高橋盡量把演奏安排得更激烈些。

90秒版的TV動畫片頭曲呈現出強烈的Digital Rock聽覺效應，而歌曲的完整版則配以即興式的爵士間奏。總之，完整版中彙集了一系列名目繁多的致敬元素，原因是，在完成90秒的TV版後，高橋想到了要利用間奏突顯間諜的感覺。於是，強化爵士風的結果便是，包括副歌部分在內，都相當自我隨性。

本文僅供Anitama發表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。

原文地址：http://www.anitama.cn/article/2f2a24a606cd7553

官方網站：http://www.anitama.cn 

官方微博：@AnimeTamashii 

微信公眾號：Anitama0815 

合作郵箱：bd@anitama.cn