英國人拍的《敦刻爾克》，被這部國產電影徹底打敗

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殺人無罪

上周，我在文章底部留言中回復讀者，「這周《敦刻爾克》上映了，趕緊去看吧」。

雖然我不會在回復留言時直接給大家推薦買哪只股票，但是如果要推薦電影，那就有的說啦。

敦刻爾克大撤退在中學歷史教科書里是一段課文，人類歷史上很少有這樣把大潰敗轉變為奇蹟的事件。這部電影確定由諾蘭執導拍攝後，各地影迷已是萬分期待。

諾蘭在談及為何會拍攝這樣一部電影時，提及他曾採訪一個二戰老兵，這個老兵說：「在真正的戰爭中，你並不知道這次行動有什麼意義，你只是盡全力殺敵，倖存，到了最後，時常是輸是贏都不清楚。」

這讓我想起何平導演的一句話——關於戰爭片，反戰必是第一主題，這是人類的共識，在這個主題下，不同題材才有人性可言，奉獻可言，英雄可言。

曾經有很長一段時間，國內都流行那種特種兵大殺四方，揚我國威的戰爭片，以及「我是兵王」，然後去世界各地耀武揚威的戰爭小說。

反正裡面無論怎樣的戰爭，主角都能做到在槍林彈雨里散步，都像武俠電影一樣威風。

無論是國內之間的內戰，還是抵禦外侮的抗爭，一例是以一種輕漫淺薄的態度對待勝利和失敗者。一場戰鬥下來，無論將帥還是士兵，都幸福得像是參加了一場盛筵，衣裝鮮亮，神彩奕奕。

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鬼子來了

知乎上面有一個話題：「電影、遊戲里被主角隨手幹掉的守衛、保鏢、小弟，他們的人生是怎樣的？罪應至死嗎？」

《敦刻爾克》就是向我們展現了這樣一個真實的戰場，在戰場上，你不是主角，那是一個殺人合法，被殺也合法的地方。在這裡，你無時無刻不擔心被流彈擊中，無時無刻不害怕踩上地雷。

這也是諾蘭拍這部影片的初衷，以普通士兵為視角，展現戰爭的殘酷，讓觀眾真切體會到顯示戰爭中的冷酷。

所以，諾蘭這部電影，讓我想起了姜文的《鬼子來了》。

至今未獲得公映許可的《鬼子來了》，一度被譽為「國產片的最高境界」，這兩部電影有很多相似之處。它們都是打破了傳統戰爭題材電影的固有思維，試圖找到一個新的角度來看待戰爭。

《敦刻爾克》表現的是普通士兵拚命求生的故事，《鬼子來了》表現的是那個年代中國最底層的老百姓求生本能。

在《敦刻爾克》中有上面這個鏡頭。

表現的是一群準備排隊上船的英國士兵，在經歷了數周的圍困之後，聽到德軍轟炸機時的情形。

沒有大無畏的捨身忘死，沒有堅定勇敢的眼神，有的只有如同驚弓之鳥的士兵，恐懼地埋下頭去，期待自己運氣不要太差，成為被炸到的那一個。

在《鬼子來了》中，雖然沒有恢弘的戰爭場面表現，但是影片最後，村民們上一秒還在和鬼子喝酒唱戲，下一秒就被鬼子殘忍屠殺，影片中鬼子們展現出來的獸性讓人髮指，村民們的愚昧更更讓人可悲。

為什麼？

因為戰爭的本質就是如此。

轟炸機的轟鳴聲，不知從哪會冒出來的冷槍和流彈，到處是硝煙味，中彈的部位漆黑，明明中彈了還在掙扎的肉體。

打勝仗的時候還好，一旦潰敗，就是從心理上的崩潰。

英軍的倉皇撤退背後，身後還有幾十萬流離失所的法國士兵只能坐以待斃。鬼子來了中手無寸鐵的老百姓，只能渾身抖機靈，來討得鬼子的歡心。

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歷史由誰書寫？

我們經常看到的國產片總是被諷刺太主旋律，結尾非要搞個光明尾巴，展現崇高偉大。

諾蘭是英國人，《敦刻爾克》最後的英軍將軍，留下來幫助法軍撤退，彈盡糧絕的英國空軍士兵被俘，避免不了展現英軍光輝的一面，無可厚非。

而姜文的《鬼子來了》則是從頭「跳」到位，全片黑白的表現手法，給觀眾呈現一種近乎「絕望」的感官體驗，讓人不寒而慄。

歷史總是由勝利者書寫。在70多年後，《敦刻爾克》再次回顧這段歷史的時候，我們更深刻得理解了這句話。正是沒有遵從這種「潛規則」，也是《鬼子來了》至今不能上映的主要原因。

這也是《鬼子來了》遠勝於《敦刻爾克》的地方。

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