稀世：青花鳳凰牡丹紋獸耳罐即將面世新加坡拍賣會

青花瓷的燒制始於唐代鞏縣窯，成熟於元代景德窯。元代作為中國陶瓷史上的一個重要時期，由於歷史文獻及傳世品有限，長期以來不被人們重視，直至上世紀五十年代末，美國學者約翰·波普結合收藏於英國大維德藝術基金會的元至正十一年（1351）青花大瓶和分別藏於土耳其、伊朗的元青花實物，提出了所謂「至正型」學說，元青花面貌得以確立，而受到全世界的重視。元青花選用波斯鈷料，青花發色濃艷，造型多樣，紋飾豐富，以裝飾多層次布局為典型特徵。此器造型古樸，形制較大，氣勢雄偉，青花發色濃艷，明翠欲滴，紋飾筆意酣暢，洒脫自然，為元代青花瓷的典型器。

青花鳳凰牡丹紋獸耳罐

此罐即為元代青花瓷器中的三大經典造型之一，青花紋飾堂皇富麗，堪稱元代青花器之典範。罐短頸，鼓腹，肩部塑對稱雙獸耳，氣息宏偉。通體以青花為裝飾，自上而下共分數層，口沿為幾何紋，頸部中間以凸弦紋相隔，上下皆為纏枝牡丹紋，肩部一周牡丹紋，腹部繪鳳紋，姿態優美，氣勢威武。下以一周卷草紋為界，無論造型、紋樣，皆具有鮮明的時代特色。

此式鋪首罐為元青花大罐的三大經典造型之一，公私典藏所見總數約系三十件，至為珍稀。本品當為其中品質非凡的一例，氣息古樸雄渾，紋飾層次豐富，自上而下共計七層：口沿繪以一周幾何紋，流暢舒展，頸部的纏枝梔子花，為元青花經典的邊飾，肩頸之間凸出兩道弦線，內畫六朵纏枝蓮紋，風姿典雅，仰俯有致，兩肩飾以獸首為耳，面貌清晰，雙目怒凸，生動威猛，其間分布六組如意形狀開光，內繪畫梔子花、薔薇、扁菊。腹部為主題紋飾，繪出鳳紋，飄逸靈動，矯健曲身，極具神采，整體筆法洒脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。時代工藝特徵鮮明，腹部內外所見接胎痕明顯，內腹壁斑駁粗獷，可見一道道極不規則的慢輪修坯痕，此為元青花獨特的成型工藝所致，並且有部分釉漿罩掛於胎上，流淌自然。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮瓷器釉色。底部澀胎，留有明顯的墊燒粘結高嶺尾砂的痕迹，為元青花裝燒工藝的重要特徵。

此件青花鳳凰牡丹紋獸耳罐將在2017年9月17號新加坡 良木園大酒店 溫莎舞宴會廳開槌。

此式鋪首大罐屬於元青花的經典器皿，基於燒造工藝難度和使用對象的特殊化，當時製作數量極為有限，保存狀況多有不同程度損傷。綜合比較同類器，與本品最為相近可見二例：一為美國波士頓美術館藏品【元 青花龍紋雙耳壺】，一為安徽繁昌元代窖藏出土的【元 青花穿花鸞鳳雲肩雲龍紋鋪首大罐】。前者屬於淡雅型元青花，與本品不同，但紋飾布局和內容相近，而後者在畫法和紋飾的相同程度上更為接近本品，只是青花發色偏灰藍。安徽繁昌元代窖藏於1998年11月在繁昌縣新港街道施工工地發現，出土瓷器共25件，其中青花雲龍、孔雀紋鋪首大罐2件、青花龍紋高足杯13件，堪稱一絕。當中青花穿花鸞鳳雲肩雲龍紋鋪首大罐一直沒有對外披露，時至最近繁昌方面才出書將該窖藏瓷器全面公布。

元青花瓷器的典型器物絕不見高度相同的孿生作品，即使相同的裝飾元素（紋飾）也會被按照不同的順序安放在一樣造型上，從而形成一批風格一致卻細節不同的器物，這與後世明清官窯千器一面的風格迥異。這種「和而不同」的特色構成元青花藝術個性的核心，成為我們認知和鑒賞元青花瓷器必備的前提。因此，每一件元青花典型瓷器都是獨立的，皆屬於獨一無二之作。

檢視過去十年內世界各大拍賣公司的成交記錄，類似本品的拍賣實物可見兩例。第一例為香港佳士得2003年秋拍第629號拍品【元 青花雲龍戲珠紋獸耳大罐】，現歸香港葛氏天民樓基金會收藏，當時成交價為港幣 9，583，750元，創當時元青花瓷器拍賣的最高紀錄。該大罐肩腹處沒有使用雲肩裝飾，而是集中繪出雲龍紋，與山東明魯荒王戈妃墓出土的青花雲龍紋鋪首大罐相同，其繪畫生動，氣魄磅礴，加之品相沒有大瑕疵，屬於難得佳作，故而受到眾多收藏大家關注，遂成當時拍賣成交的新紀錄，為此後元青花瓷器拍賣連創佳績奠定了重要的市場參考。另一例為香港蘇富比2008年春拍第2927號拍品【元 青花纏枝牡丹「海馬」圖獅鈕蓋罐】，成交價為港幣22，727，500元，是目前元青花鋪首罐類的最高拍賣成交記錄。該拍品雖無雲龍紋出現，但其使用雲肩的裝飾、鋪首的製作亦與本品非常一致，並曾著錄於《世界陶瓷全集》第十三卷「遼金元」，為中外學界和鑒藏家所熟知。

與前二者相比，本品毫不遜色，無論品質、裝飾題材的獨特性和保存狀況都屬於現存元青花瓷器當中的上乘佳作。

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