爆款頻出不止因孫儷的好演技，娘娘挑劇本連鄧超的電影也不例外

《那年花開月正圓》已經播出十餘集，孫儷的演技著實令人嘆服。從氣場兩米八的後宮霸主，到鄉野氣息橫流的江湖丫頭，孫儷把「上的廟堂，下的江湖」玩得讓我直想為她來一波雙擊666。

話說19世紀末，周瀅（孫儷飾）本是個跟著養父闖蕩江湖的野丫頭，耍把式賣藝、小坑小騙是她生存糊口的常用技能。直到養父再次輸光銀子將她賣到沈家當丫頭後，周瀅先是被沈家二少爺相中，後又逃跑至吳家東院因獻身為病重的吳聘少爺沖喜而飛上枝頭成為少奶奶。之後吳聘身亡，周瀅憑著一股與那個時代格格不入的「野」勁兒，帶著岌岌可危的吳家東院繼續在商界摸爬滾打。

周瀅在成為一代女富商之前，也是經歷了萬事開頭難，然後中間難的黑雞湯歷程。她先是在入股陝西織布局時，被反對洋務運動的頑固派打擊，後又進了監獄，直到吳家交出陝西機器織布局的所有股份以及和洋商的生絲合同後周瀅才被放出來。出獄後的周瀅一手操辦起涇陽布廠。在庚子國難之時，周瀅又帶著一身「野」氣在動蕩時局下改革致富，走上人生巔峰。

孫儷並不算高產演員，但絕對是少生優生的代表。她對角色的處理絲絲入扣，就連站姿都看得出來是花了一番心思的——不是挺胸抬頭的形象好氣質佳，而是微微含胸，雙腿略彎，人設的市井氣息從她的體態就一覽無餘。

不少網友給出五分好評。

《那年花開月正圓》讓孫儷從「嫌棄」到「做噩夢」

如今被網友點贊「這個本子選的不錯」，而其實孫儷最初壓根瞧不上這個本子。

"我拿到劇本後一看關鍵詞，大女主，成長史，又是古裝，所以我就把劇本放在邊上。後來丁黑導演給我打電話，礙於面子我就看了一下，一下子就看進去了。看了三遍之後，確認自己很喜歡這部戲，才接了。"

「大女主」、「成長史」、「古裝」，這些從《甄嬛傳》、《羋月傳》一路加持孫儷成為「大女主戲」開山鼻祖的砝碼卻成為她「嫌棄」《那年花開月正圓》的槽點，可見孫儷在挑選劇本上有多「龜毛」，即便角色閃耀著土雞變鳳凰的牛掰光芒，娘娘也堅決抵制重複的套路，一心追求人設情節新玩法。

曾在後宮叱吒風雲，一路腥風血雨成為三千佳麗之首的娘娘這次接到劇本後卻仍舊亞歷山大。孫儷說，有段時間一直做噩夢，不是被追殺就是考試考不出來，後來看中醫說是壓力太大了。因為她入行的第一部戲《玉觀音》就是跟丁黑導演合作，這位要求嚴格並且不怎麼誇獎孫儷的導演讓那時候的她長了一臉青春痘。

孫儷選劇本盡顯龜毛特質

從剛出道時那部讓自己拿獎拿到手軟的《玉觀音》，到《幸福像花兒一樣》、《甜蜜蜜》等等，孫儷的電視劇作品口碑反響一直不錯，這自然少不了她和團隊在劇本把關上的毒辣眼光——當時還沒有「IP」這種概念和現象霸佔影視劇市場，所以從歷史事實或者現代事實改編而來的優質電視劇能夠以小博大，最終賺個叫好又叫座。

《甄嬛傳》是讓孫儷走上演藝高峰的關鍵作品，但她在訪談節目中卻說，一向比較理智的自己在接這部戲時反倒沒有看劇本。不過，此「不看」非彼「不看」，因為孫儷事先看了原著小說，再加上和導演鄭曉龍詳細的聊了一番這部劇，這才接下《甄嬛傳》。

孫儷對劇本的看重已經到了「六親不認」的程度。

鄧超在開拍《惡棍天使》之前，提前和孫儷打招呼說「把時間給我留出來」，結果孫儷一句「你不把劇本給我看，我怎麼把時間留出來」回了過去。搞的鄧超翻出家底來說服老婆：「我是一個有七個億票房的導演，我跟《變形金剛》都打了（同一檔期），你還不信任我」。孫儷繼而表現出的理智和她戲裡的大女主形象簡直如出一轍：「那已經是過去了，一定要把劇本給我」。

孫儷有專門的文學統籌在大量劇本中進行初步篩選，繼而把挑選出的劇本讓孫儷最終把關，更周全的是，文學統籌會把在第一道流程中落選的劇本寫一個人物小傳或者大綱，讓孫儷親自過目，定奪。

在《甄嬛傳》、《羋月傳》、《辣媽正傳》等等口碑作品爆紅市場後，孫儷已然成為公認的演技實力派，對角色的詮釋和拿捏用「遊刃有餘」來形容毫不為過。但即便如此，她仍坦言自己至今都接受不了快節奏的工作方式，比如，這個月拿到劇本，下個月就開拍。她需要用半年左右的時間來打磨劇本，來和導演溝通細節。

選對劇本大女主 選錯劇本「傷仲永」

劇本的選擇對藝人發展來說至關重要。孫儷是選對劇本的當紅大女主，但與此同時，演藝圈也不乏因選錯劇本而高開低走的例子，比如曾光芒萬丈的韓庚就成了令人惋惜的「傷仲永」。

同樣作為在韓國進行了全方位培訓並且自帶龐大粉絲群回國發展的藝人，如今鹿晗、吳亦凡等等小鮮肉火的不差人氣也不差錢，而前幾年紅極一時的韓庚聲量卻越來越小。

作為一名靠著又唱又跳的陽光帥氣人設收割了大批粉絲的音樂類偶像，韓庚回國發展後轉戰影視陣地，一口氣拍了十幾部電影作品，但其中除了《致我們終將逝去的青春》以外，就難有讓普通觀眾記住的作品了，而其熒幕首秀《大武生》更是成功入選年度最佳爛片。

顏值在線，跳舞能帥倒一片的韓庚逐漸被「爛片」消耗了人氣，這讓不少網友替他感到可惜——「一手好牌就這樣被打爛」，而劇本挑選上的失誤對於這個結局來說自然難逃其咎。

劇本是一劇之本，更是演員塑造角色、傳情達意之本。海岩曾說過「因為現在的市場是編劇的供應大於需求，大部分編劇還處於找活兒乾的狀態，目前是一個買方市場」。

孫儷微博截圖

這種情況下，大量編劇為了從激烈的同行競爭中得到工作機會，難免要犧牲自己在劇本創作方面的一些原則來迎合東家，劇本質量因此受到各方面壓力的侵蝕，好劇本數量不足成為市場現狀。這種好劇本稀缺的情況加上天價片酬的誘惑，很容易讓演員在接戲時靠「走量」來撈更多的金，陷入有數量沒質量的泥淖。

近幾年，從讓王凱、靳東一躍進入大眾視線的《偽裝者》到捧紅了老戲骨吳剛的《人民的名義》，再到話題熱度持續發酵的馬伊琍、袁泉的《我的前半生》，顯而易見，好演員和好劇本都是相互借勢的關係，強強聯合則會出現1+1大於2的結果，任何一方掉鏈子都會讓影視作品發生木桶效應。因此對劇本本身給到足夠的重視，這不管是對演員個人更好的職業走勢，還是對整個影視市場更繁榮的發展來說都應當是題中之義。

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