一個時代的書畫「明星」趙孟頫：得片紙隻字，人人心愜意滿而去

本文大概

3134

字

讀完共需

10

分鐘

北京最好的季節來了，

故宮的展覽也來了！

趙孟頫書畫特展

時間：2017年9月6日—12月5日

（展覽將分為兩期，擬於10月下旬更換部分展品）

地點：武英殿書畫館

趙孟頫，元代藝壇領袖，素有文詞高古、書畫絕倫之譽。楷、行、草、篆、隸五體兼擅，山水、人物、花鳥、鞍馬、竹石草木皆精。

趙孟頫 行書洛神賦卷（局部）

趙孟頫 紅衣羅漢圖卷（局部） 遼寧省博物館藏

此次展覽，以趙孟頫的書法與繪畫作品為核心，上溯其藝術淵源，下述其深遠影響，將宋元以來的藝術萬象呈諸於世，以饗觀者。

走近趙孟頫，是對一位繼往開來的藝術大師的認知，也是對一個時代的重讀。

藝術名片趙孟頫（1254-1322），字子昂，號鷗波，又號松雪道人，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家、書法家，與唐代顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書四大家。

在中國歷史上，有些人天賦異稟，文采彰然，有如巨星閃耀，千年不絕。如唐李太白、宋蘇東坡，而元趙孟頫亦位列其中。

趙孟頫，其文冠絕時流，其詩清邃奇逸，又旁通佛老之學；他集晉唐書法之大成，後人以「顏柳歐趙」並稱；他在繪畫上被稱為「元人冠冕」，開創了元代新畫風；他還精通音樂，善鑒定古器物。

趙孟頫書畫詩印四絕，當時就名揚中外，日本印度都以珍藏他的作品為貴；他領袖群倫，其眾多親友弟子受其影響而成就斐然，這使元代文人畫久盛不衰，在中國藝術史上寫下了綺麗奇特的篇章。

元 趙孟頫 飲馬圖

趙孟頫歷經元朝的五位皇帝，官拜從一品，聲名顯赫，名滿四海，在這富貴尊榮的背後卻充滿著苦澀，從他四度做官又四度回鄉歸隱中，足見其內心的煎熬和矛盾。

不滿20歲，已然前途光明

《元史·趙孟頫傳》記載：「趙孟頫，宋太祖子秦王德芳之後也。孟頫幼聰敏，讀書過目輒成誦，為文操筆立就。」由此看來，趙孟頫不僅出身顯貴，具有皇家血統，而且聰明伶俐，博聞強記。

天賦極高的趙孟頫「未弱冠時，出語已驚其里中儒先，稍長大而四方萬里重購以求其文，車馬所至，填門傾郭，得片紙隻字，人人心愜意滿而去。」

趙孟頫自畫像圖頁 北京故宮博物院藏

青少年時期的趙孟頫，在學問、詩文、書法多個方面都已頗具造詣，名聲遠播，為「吳興八俊」之翹楚。不滿20歲時，他「試中國子監」，任真州司戶參軍，鋪展在他面前的是一條出仕的坦途。

南宋降元，他棄職而去

彼時，蒙宋之間戰事頻繁，南宋王朝正處於風雨飄搖的末路之中。1276年蒙古軍隊直取南宋都城臨安，面對國破家衰，在南宋為官九年，時年23歲的趙孟頫棄職而去，回到吳興老家閑居，並向當時著名畫家錢選學習畫法。

趙孟頫行書七絕詩冊

他隱居故里，寫下「新亭舉目山河異，故國傷神夢寐俱」等詩句。當時，吏部尚書夾谷之奇曾推薦他擔任翰林國史院編修官。但趙孟頫卻答覆曰：「青青蕙蘭花，含英在中林。春風不披拂，胡能見幽心」，表示不願出仕。

被迫仕元入大都，官居「南人」最高

1282年，元世祖見國勢漸穩，為了籠絡漢族士人，鞏固統治，令行台侍御史程鉅夫「搜訪遺逸於江南」。

趙孟頫被強行送到程鉅夫面前，他說：「堯舜在上，下有巢由，今孟頫貫已為微箕，願容某為巢由也」，程鉅夫「感其義」，將他釋放了。

4年後，程鉅夫再次奉命下江南搜訪，在所得24人中，趙孟頫又居首選。這一次，趙孟頫沒有拒絕，最終於次年入大都。

趙孟頫 臨蘭亭序並畫蘭亭修褉圖

《元史》載：「孟頫才氣英邁，神采煥發，如神仙中人，世祖顧之喜，使坐右丞葉李上。或言孟頫宋宗室子，不宜使近左右，帝不聽。」

元世祖招募趙孟頫，本來看重的是他的前朝皇室身份，作為前朝遺民服侍新朝的領頭羊，其政治上的影響是十分巨大的。同時也是元統治者顯示開明，籠絡漢族士人的一種手段。

出身高貴、相貌英俊的趙孟頫一出場，就贏得元世祖的好感，看來元世祖也是以貌取人，欣賞趙孟頫這種才貌和氣質俱佳的帥哥。

趙孟頫 自畫像 大都會博物館藏

兩年後，35歲的趙孟頫被任命為從五品的兵部侍郎。同年，回鄉和27歲的管道升結為秦晉之好。此後30年，趙孟頫的仕途較為順利：

37歲，遷為從四品的集賢直學士；

39歲，任同知濟南路總管府事；

46歲，在江浙等處儒學提舉任上長達十年；

58歲，升任從二品的集賢侍講學士、中奉大夫；

63歲，任翰林院學士承旨、榮祿大夫，官拜從一品，與程鉅夫一同成為元朝官職最高的兩個「南人」；

至此，趙孟頫的政治生涯達到頂峰。

惟有百年後，文字可傳世

趙孟頫的一生充滿了憂患和起落，內心始終懷有慚愧和苦痛，悲劇的人生促使他將畢生精力盡量交付於藝術，如其詩云：

功名亦何有，富貴安足計。

惟有百年後，文字可傳世。

在青少年時期，趙孟頫就寫得一筆好字，「得片紙隻字，人人心愜意滿而去」；在後來幾十年的仕途中，他也未嘗離開書畫。

趙孟頫 汲黯傳

趙孟頫的書法，首先是以二王為本的。在他曾寫給杭州友人王芝的信中說：「近世，又隨俗皆好顏書，顏書是書家大變，童子習之，直至白首往往不能化，遂成一種臃腫多肉之疾，無葯可差，是皆慕名而不求實。尚使書學二王，忠節似顏，亦復何傷？」

對當時頹靡的書壇，他提出了「書學二王」的主張，並且也是這麼實踐的。趙孟頫的書法從二王「嫡系」的智永和宋高宗入手，再學王右軍《蘭亭序》。

據趙的門人說：「公初學書時，智永《千文》臨習背寫，盡五百紙，《蘭亭序》亦然」。除二王以外，對趙孟頫影響較大要數李邕。

趙孟頫 行書洛神賦卷

流傳到今天的趙孟頫書跡，成就最大者當推其行草書，其次是楷書。其書華美而有骨力，流利而不甜膩；既有精緻典雅的「富貴氣」，又不失清新瀟洒的「山林氣」，彷彿與他宦遊一生而心寄山林的經歷相契合。

/

趙孟頫的繪畫成就也同樣矚目。現今保存下來的作品雖然只有寥寥十數件，卻內容豐富。從題材上看，包括了山水、人物、鞍馬、花鳥、竹石；從畫法上看，包括了工筆設色、墨筆白描、墨筆寫意等，不一而足。

趙孟頫 秋郊飲馬圖

絹本設色 23.6×59cm

北京故宮博物院藏

趙孟頫的人物、鞍馬畫多保留唐宋以來的傳統，多為工筆設色，形象準確，畫法工細，法度嚴謹，功力深厚而精湛，體現了趙孟頫注重傳承的一面。其花鳥竹石畫則在繼承宋代文人畫的基礎上有所發展。

趙孟頫 秀石疏林圖卷

北京故宮博物院藏

他在《秀石疏林圖》上自題詩云：「石如飛白木如籀，寫竹還與八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同」，發展了「書畫相通」的理念。

在趙孟頫的繪畫藝術中，成就突出、面貌最有特色、變化明顯而影響也最為深遠的是山水畫。其早期山水畫如《幼輿丘壑圖》、《鵲華秋色圖》等，是他模仿古人之作，如董其昌所言「有唐人之致去其纖，有北宋人之雄去其獷」。

元 趙孟頫 謝幼輿丘壑圖

絹本設色 20×116.8cm

國普林斯頓大學美術館藏

趙孟頫 鵲華秋色圖

紙本設色 28.4×93.2cm

台北故宮博物院藏

後期的《水村圖》，作於大德六年，是趙孟頫中年山水畫演變發展階段的代表作。此畫尺幅不大，構圖也很簡單，卻歷來得到文人的珍視。

在藝術風格上，它已突破前人成法，開啟了元、明以來水墨山水畫的先河。董其昌在跋語中說：「此卷為子昂得意筆，在《鵲華秋色》之上，以其蕭散荒率，脫盡董、巨窠臼，直搗右丞。」

趙孟頫 水村圖

紙本設色 24.9×120.5cm

北京故宮博物院藏

除書畫以外，趙孟頫在篆刻、詩文、音樂、鑒定等方面都有很深的造詣。元仁宗曾說：「文學之士，世所難得，如唐李太白，宋蘇子瞻，姓名彰彰然，常在人耳目。今朕有趙子昂，與古人何異」。

趙孟頫也正如李白、蘇軾那樣，是一個時代的代表，是元人之冠冕，也是文化、書畫史上的明星。

元 趙孟頫 紅衣羅漢圖

遼寧博物館藏

趙孟頫 秋深帖

紙本，冊頁，縱26.9cm，橫53.3cm，行書，18行

北京故宮博物院藏

特別值得一提的是，趙氏一門人才濟濟，趙孟頫的夫人管道升也是一位著名書畫家、女詞人。子趙雍、趙奕，孫趙麟、趙鳳都是當時著名的書畫家。

元仁宗曾命趙孟頫、管道升、趙雍各書《千字文》，並將三段書跡裝裱為捲軸，「命藏之秘閣，使後世知我朝有一家夫婦父子皆善書也」。

趙氏一門三竹圖 元 趙孟頫 管道昇 趙雍

北京故宮博物院收藏的《趙氏一門三竹圖》也成為這一書畫世家的一段佳話。

夫人管道升深知趙孟頫的內心痛苦，為排解苦悶，兩人不僅用詩文相唱和，借書畫慰藉精神，還曾同拜高僧為師，從佛教教義中尋求解脫。

延佑六年(1319年)，相濡以沫的夫人管道升病逝，深受打擊的趙孟頫多次上疏請求辭歸。回到吳興後再也沒有北上，直至69歲無疾而終。元英宗追封他為魏國公，謚號「文敏」。

微信編輯| 沛然

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！