即將開啟從「蓮花綻放」到「般若號角」的蛻變
導讀
人要修到如蓮花般出淤泥而不染的境界,
需要很高的覺悟和定力。
如能契入般若智慧,則大道堪成。
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以音聲做佛事
在學佛導航微信(曾用名「佛教」)中,每天都與大家分享一篇佛教題材的音樂作品。得到很多同修的認可,有同修留言道:「感恩佛教音樂,佛歌每日必聽,身心自然清凈,好聽極了」,其實這是有原因的。
人的六根,眼耳鼻舌身意,最好用的是耳根,耳根接收外界信息的能力最強,且不容易感到疲倦。文殊菩薩在《法華經》中就說道「閻浮提眾生,耳根最利」。
同時聽聞音聲有非常強的攝受力,一首歌曲,短短几分鐘的就可以引導我們契入不同的心境。《華嚴經》中善財童子五十三參,他參到的第四十四位菩薩眾藝童子,就是以音聲做佛事的。
而在當代歌者中能善用這一方式弘揚佛法的,李玉剛當算是其中的翹楚。
2
禪意歌者李玉剛 | 「蓮花」綻放
李玉剛出生於吉林省公主嶺。1996年高中畢業後,以優異的成績考入吉林省藝術學院文藝編導專業,由於家裡貧困,不得不放棄學業,19歲就外出闖蕩。
2002年,年僅23歲的李玉剛(當時用名李剛),在遼寧護國寺皈依,可謂佛緣善根深厚。
之後歷經十多年的磨礪打拚,嘗盡人間冷暖,終於在歌壇走出了一條屬於自己風格的音樂之路,成為中國歌劇舞劇院國家一級演員,一步步引領中國傳統文化藝術的傳承與創新。
2014年12月11日李玉剛第三張原創音樂專輯《蓮花》發行。專輯同名主打歌《蓮花》,填詞作曲均由李玉剛一手操辦,所傳遞出悠揚空靈的佛法意境,非常耐人尋味。
[邊聽邊看]
2015年8月23日李玉剛憑藉這首《蓮花》,一舉斬獲2015年度MusicRideo中國音樂TOP排行榜,金曲獎、最佳作詞、風格藝術獎3項大獎。
李玉剛內心境界的沉澱和創作升華,令其藝術風格成為「中國風」的標誌之一,也逐步得到了世界的認可。
3
梵音史詩 | 《般若號角》即將在京唱響
就在兩天後的9月9日,由李玉剛擔任總導演、總編劇,並領銜主演,彙集朱哲琴、馬常勝、央吉瑪、李雨兒等眾多靈魂歌者的梵音史詩《般若號角》音樂會將在北京五棵松體育館上演。
在《般若號角》音樂會的推介中,我們看到這樣的描述:
天鼓雷音 金蓮席地
原創音樂演奏
唱誦
舞蹈
聲
光
電
乃至時下大熱的全息影像技術
在李玉剛的指導下
以一種令人嘆為觀止的方式
組合成了最具靈性共鳴的畫面
只遵循靈魂深處最本源的呼喚
零緋聞
零炒作
一如韓愈所做的《幽蘭操》中所講:
蘭之猗猗
揚揚其香
眾香拱之
幽幽其芳
他想要在喧囂的時代里,
讓人們回歸精神的世界
重新認識自我
對比時下紛繁躁動、娛樂化至上的樂壇,從這些文字中我們讀到了滿滿的誠意。
但對於一場以「般若號角」為名,
佛法韻味如此濃重,
又聚合眾多佛教音樂歌者的音樂會
這樣的介紹
在佛教徒讀來
未免有些不過癮。
那從佛法角度還有沒有其他不同的解讀呢?
4
何為般若
言為心聲,讓我們先從「般若」這個詞來解讀其中的因緣:
般若,梵語Prajna的音譯,意為「終極智慧」、「辨識智慧」。專指如實認知一切事物和萬物本源的終極智慧,區別於一般的智慧。
佛教把般若視為「諸佛之母」,《大智度論》中云:「般若波羅蜜是諸佛母,諸佛以法為師,法者即是般若波羅蜜。」
般若是成佛的根本,度化眾生的依據,以般若智慧為引導,生命才真正踏上究竟意義上的解脫之路。
在大乘佛典中特彆強調徹底認識諸法實相的智慧稱為般若。而所謂諸法實相,在以《般若經》和龍樹一些論著為主的般若佛典中,主要是指緣起性空的理論。
此一理論是整個佛教哲學的基礎與核心,佛教的全部理論都奠定在這一理論上,佛教其他各種思想都是圍繞這一理論而展開的,是宇宙萬法的基本規律。
緣起性空的道理告訴我們,世間萬物大到世界,小到一花一草,乃至極微,都是由各種因緣條件合和而成的,正所謂「此有故彼有,此生故彼生;此無故彼無,此滅故彼滅」。
一切諸法都是緣聚則生,緣散則滅,相依相待,互依互存,根本就沒有它常恆不變、獨立存在的真實自體,也即自性,所以稱之為性空。這個性空是建立在緣起有的當下,不是離開緣起有之外另有一性空可得。
緣起有的當下即是性空,緣起是事物的現象,性空是事物的本質,緣起與性空不過是一件事物的兩面觀而已,猶如手心和手背。
因此性空的空不是什麼都沒有的空,它不等於零,所謂空只是空去眾生對一切諸法實有自性的執著。
一切諸法雖沒有真實的自性,但假相卻宛然存在,如魔術師用幻術,幻現種種事物如馬、車、房舍、人物等,客觀上雖然沒有這些實物,但幻現出來的種種卻宛然存在。
有色可見,有聲可聞,所以佛教所講的空不是指什麼都不存在,它是不離開有的,空即是有,只不過這種有不是實實在在的有,而是一種假有。
1
緣起性空的實際應用
回到《般若號角》,我們來談談緣起性空的實際應用:
一說緣起
2017年9月9日 北京五棵松體育館
兩個很平常的時間和地點,當他們兩者交叉形成的一個節點原本是沒有意義的。
但一場《般若號角》,讓這個節點變得有點不一樣,因為在這個時間,在這個地方要舉行這場音樂會。於是各種各樣的因緣就圍繞這個節點或快或慢的運轉起來。
事——有前期的創意、策劃,有之後的綵排,正式的演出,配套的各種保障。
人——有歌者、演奏者,有音響師、化妝師等等,包括演唱時台下的觀眾。
也許有人會問這跟觀眾有什麼關係呢?又不是觀眾唱。
是,正是因為觀眾的靜,才能保證歌者的聲音傳到每個人的耳中。
從這個意義上說,觀眾恰如其分的靜也是成就一台高水準音樂會的一個重要的緣。
可以說,這樣一台具足「唱、誦、舞蹈、聲、光、電」的舞台音樂會,它最終所呈現的聽覺、視覺效果,是眾多因緣聚合的結果。
甚至就在當下,正在讀這篇文字的您其實已經置身在這個因緣中。
二說性空:
不管是李玉剛、還是王玉剛、所有與這場音樂會有因緣的人都在這個節點出現,原本沒有的,在因緣的聚合下變得有了。
但到演唱會結束,曲終人散,原本有的又會消散。
我們不能說這個時間和地點形成的節點是無,他確實有,但它的本質是空。正因為是空,所以可以容納一場音樂會,一場球賽,可以容納人們的出現和消失。
包括這篇文章,它的出現也是因緣有,甚至也並沒有一個真實獨立存在的「我」來寫出這篇文章。一切都是因緣聚合的結果,如此而已。
這或可以當是緣起性空在一個現實場景中的粗淺解讀吧。
看完上面的一堆文字是不是感覺有些燒腦?筆者也快把自己給繞進去了。
但還好,兩天後李玉剛將攜《般若號角》音樂會,用另外的一種形式為我們來解讀般若。但最終會呈現出什麼樣的效果?說實話,筆者不知道。但相信這個問題,在李玉剛的心中已經縈繞了不止一天。如果能作為見證者,成為這個因緣中的一部分,想來也是一件很有價值的事情。
提示:這場演出還集結了——
蜚聲國際的靈魂歌后朱哲琴
梵音演唱藝術家馬常勝
民族歌者央吉瑪
音樂朝聖者李雨兒
靈魂音樂家鈺翔
貝斯之王王磊
鼓王王佳男
當代古人古簫演奏家田不疚
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