迷戀膠片、從不用手機，這個《敦刻爾克》背後的大導，究竟還有哪些不為人知的一面？

要說九月最值得關注的電影，《敦刻爾克》無疑是其中一部。它在未上映前就備受眾人期待，到今天為止票房更是一路飆升，突破2億。

而這部影片能擁有如此高的關注度，少不了導演克里斯托弗·諾蘭的光環加持。這位英國導演大家一定不陌生，他曾拍出過《追隨》、《記憶碎片》、《盜夢空間》、《星際穿越》等眾多口碑電影。

在觀眾眼裡，他是一個擅長玩故事結構，總是讓觀眾猜不到影片走向，擁有獨到的創意和視角的鬼才，被大家奉之為諾神。在影迷圈中，更一直流傳著「諾蘭出品，必屬精品」這樣的傳說。

而這部以戰爭為題材的電影《敦刻爾克》，顛覆了以往戰爭片的慣用路線。影片中沒有好萊塢最愛的英雄主義，沒有血腥暴力的畫面，甚至連對白也是寥寥無幾。

諾蘭卻通過如此寫實手法，將戰爭所帶來的恐懼和生死一線間的強烈求生慾望展露無疑，開創了戰爭片的一片全新領域。

這樣一位追新立異的導演，在私底下其實是一位作風傳統到有些可愛，性格認真到有些「頑固」的人，這樣的人設無不給諾蘭增添了一絲神秘感。今天小飛君就想帶你一起，揭秘一個不為人知的諾蘭。

他是追求細節與極致的情懷導演

鍾情於膠片與IMAX拍攝

熟悉諾蘭的影迷大概都知道，諾蘭是個實打實的膠片控。在膠片電影日漸式微的現在，他仍然堅守著每部電影都由膠片拍攝，只為讓影片保持電影最初的質感，即使IMAX膠片無論從拍攝、製作到放映，成本都極高。

從《黑暗騎士》幾十分鐘的IMAX的佔比，到《星際穿越》長達一小時的IMAX畫面，再到《敦刻爾克》中幾乎全片使用IMAX……諾蘭說，IMAX是他見過最棒的媒介，他延續傳統是不希望膠片有天被棄用。

在《敦刻爾克》中，諾蘭將又大又笨重的IMAX攝影機放在了飛機上拍攝，最後攝影機直接隨戰鬥機一同落入海里。

正是諾蘭對細節和極致的一貫追求，才讓觀眾擁有飛行員的第一視角，將觀眾帶入故事之中，切實地感受空中激戰的緊張。

他是堅持寫實主義的嚴格導演

寧用紙片人，也不用特效

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除迷戀膠片以外，諾蘭還不喜歡使用電腦特效，堅持用實拍還原真實場景。《敦刻爾克》中那架價值500w美元的戰鬥力也是真槍實料，說燒就燒，說墜海就墜海，這些場景全部都是真實拍攝，並非電腦特效合成。

用諾蘭自己的話講就是：

「我希望觀眾非常清晰的感覺到，他們看到的就是當年英國軍人所看到的，他們看到的就是一個關於艱難求生的故事，我想讓每一位觀眾都能身臨其境。」

而在拍攝40萬士兵在海灘等待撤離的場景時，遠景後排的士兵，其實都是由人形道具板代替拍攝完成。

而這明明用CGI特效就能輕鬆營造出海戰效果，但諾蘭偏偏選擇用硬紙板加實拍代替電腦動畫三維技術。

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在諾蘭的其他電影中，好多看似需要藉助電腦特效才能完成的震撼鏡頭，其實都是實拍完成的。

在《黑暗騎士崛起》中，為了獲得真實的光影效果，這架墜毀的直升機也是實拍，用到電腦合成的鏡頭幾乎為零。

再如《星際穿越》中的機器人，也是製作出實體的機器人道具，再由人偶演員來實際操作。就連男主家門前的那塊500畝玉米地，也是現種的。

諾蘭算得上是現在為數不多的堅持寫實主義的導演，對實拍的極致追求和CGI的吝嗇使用，足以見得諾蘭在還原真實場景這件事上，認真到有些「頑固」了。

如果你是個實力「諾吹」，你會發現諾蘭在片場時喜歡在脖子上掛一個攜帶型監視器。

諾蘭不喜歡隔得遠遠的，坐在帳篷里看監視器，因為那樣不能有效地與演員進行溝通。而這台監視器，就能幫助諾蘭隨時隨地地看到拍攝的回放，與演員同處一個拍攝環境，放下導演架子，還能更好地鼓舞士氣。

為了追求想要的視覺效果，諾蘭在片場也是盡量親力親為。在冰島為《星際穿越》考察拍攝地點時，諾蘭曾脫下鞋襪，赤腳走向一塊巨大的冰川。劇組隨行人員之後也隨之效仿。這次的《敦刻爾克》也不例外，電影中漫天飛舞的德軍宣傳單就是他親自拿著杆子操作的。

他是選擇落後時代的「三無」導演

既不用手機，也沒有E-mail

不僅對3D數字電影不感冒，對於現在人人都離不開的智能手機，諾蘭也是固執己見地認為完全不需要。不會隨身攜帶手機、不開任何社交網路平台，甚至連一個電子郵箱也沒有。你大概很難想像，如此知名的大導演，居然是如此地固守傳統。

諾蘭在一次訪談中被問及是否真的沒有電郵或手機，他說是真的，而且沒有手機這件事並沒有給他帶來多大的不便，因為有人想聯絡他時，他身邊總是不缺有手機的人。

「我從不用電子郵件，因為我覺得它對我沒有任何幫助。我不想被手機煩。我身邊有10個人，每個人都有手機，所以人們要聯繫我很方便。若需要時身邊總會有人拍我的肩膀，遞給我電話。

其實我真的不喜歡手機，因為沒有手機，我就有了時間去思考。你懂，一旦有了智能手機，只要有10分鐘的空閑，你就會開始玩手機。」

沒有了現代高科技通訊工具的打擾，使得諾蘭在工作上得以保持異常的專註，和自始至終的獨立思考能力。正是這樣一位無手機、無社交網路、無電子郵箱的「三無導演」，為我們送上了一部又一部的高質量電影。

關於諾蘭的一些小彩蛋：

永遠的四件套和裝著茶的保溫杯

作為一個導演，諾蘭的個人標籤十分顯著，不僅迷戀膠片，他對黑色大衣、黑色西裝外套、西裝馬甲以及淺色襯衫的搭配也是情有獨鍾。

網上隨便一搜諾蘭在片場的工作照，你會發現他的著裝總是清一色地一致，只不過是天熱了脫了外套，天冷了加一件黑色大衣的區別。

他把西服當做最簡單的著裝方式，只是認為「每天都要重新選擇該穿什麼，完全是對體能的浪費」。

而他的黑色外套的口袋，必須要大到足夠放下一個保溫杯。

為了戒除咖啡癮，諾蘭的保溫杯里永遠裝著伯爵紅茶（真的不是枸杞），就連來華宣傳電影也不忘帶上它，可以說非常養身了。

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「我是克里斯托弗·諾蘭，一個典型的英國人，像我的前輩希區柯克那樣，不僅是一個導演，也是一個擁有奇想能力的人。」這是諾蘭對自己的評價。

若不是骨子裡對細節的嚴苛和固守傳統，就不會有這一部部令人拍案驚奇的電影。相信剛剛度過47歲生日他，還有大把的時間向電影殿堂進發，做出更多雄心勃勃而又帶著真誠的作品。

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