一鏡到底，人間煉獄，這部電影的敦刻爾克比諾蘭的更寫實和詩意！
害怕一些不看完內容就下結論的影迷朋友誤解，所以提前表露參照係數。
這篇推薦從來沒有說諾蘭的《敦刻爾克》是部爛片，只是經過對比後，在風格上，在對電影敘事方式的喜愛上，在電影母題元素的理解上，胖哥覺得以下要推薦的這部影片可能更加大眾化！
諾蘭的《敦刻爾克》明顯是一部反類型，反故事，具有實驗性意義的，探索電影未來發展模式的影片，其實它並不適合目前大多數影迷。
今天，胖哥推薦一部同樣展現了敦刻爾克史詩性大撤退的事件的影片，來自天才導演喬·賴特的《贖罪》。
看完《敦刻爾克》你可能會懵逼，但看完《贖罪》你一定會感動、憤怒、遺憾、甚至落淚。
贖罪有一段長達幾分鐘的一鏡到底，利用機位的移動，在毫無剪輯的情況下，給我們呈現了敦刻爾克大撤退的瘋狂場景。
男主角一行三人闖入了這片充滿悲觀和死亡氣息的海灘，鏡頭並沒有一直跟隨他們，而是帶有主觀性的選取了多個細微景緻。
從全景轉為中景，鏡頭從左往右橫向移動。軍官解釋了德軍封鎖海域，導致救援延遲，30萬人擁擠在海灘。男主角試圖逃出這個地獄，回國見愛人。
發瘋的人越來越多，他們填裝子彈，再取出，再填裝，無所事事，面容慘淡。
鏡頭從橫向轉為縱向，不推後拉，我們看見了槍斃馬屁的軍人。軍人槍殺自己的戰馬意味著精神上的徹底投降。
鏡頭再次轉變了方向，從右往左開始橫向斜移動。我們看見了燒毀聖經的士兵。信仰坍塌了。
普通人和士兵混在一起，這裡已經不是軍人的部隊，沒有秩序，只有等到逃命的人而已。
鏡頭從拉到推，畫面前進，這是整個鏡頭著力最重的一個場景，圍在一起唱歌壯膽的士兵們。
他們在懺悔，在乞求，在哭訴，在害怕，想著回家，想著活命。
三位角色分別進入畫面，鏡頭從推到拉，後移，背景從小逐漸擴大。我們看到了砸車的士兵，發瘋吶喊的士兵，看到了從精神到肉體的全面潰敗。
角色一行人來到了酒吧的長廊，一個平移鏡頭，給我們再次呈現了海灘上的一切。所有之間出現的元素擁擠在了一起，混亂不堪，觸目驚心。
整個長鏡頭，無論從取景，鏡頭的移動，從方向性到停留頻率的選取都可謂到達了大師級的水準。
給我們細緻且詩意化的表現出了一幅描述敦刻爾克的浮士德。
畫面帶有現實性與電影性的平衡交融，在充滿藝術感的影像化敘事中給我們送上了震撼心扉的場景。
很多影迷表示，就算二刷了諾蘭的《敦刻爾克》，依然忘不了《贖罪》中這段技藝卓越的長鏡頭。
對於胖哥來說，《贖罪》的故事性和敘事手段一點不比《敦刻爾克》差。
先說配樂。
《敦刻爾克》用加速度和背景的秒錶滴答聲表現了「爭分奪秒」的緊迫和時間線的交叉與重合。
《贖罪》用的最多的背景聲是打字機的噠噠聲。
每當劇情進入到重要的轉折場景時，這個打字機的噠噠聲就會悄然想起，提醒觀眾「意外」和「高潮」的到來。
全片最為驚艷的當屬女孩撒謊的結尾。
打字機的聲音越來越響亮，越來越急促，鏡頭不斷推進，從中景到特寫，再到大特寫！
我們看到了小女孩眼中的不安和猶豫。
當配樂到達頻率的頂點時，觀眾的情緒已經完全被點燃，小女孩說的話是真的嗎？
她的一席話，不光會傷害一個人，兩個人，而是加上她和其表妹，最少共5個人的命運。
特別是男主角和女主角兩人永遠沒有圓滿的愛情悲劇在這一刻被畫上了慘烈的宿命結局！
《贖罪》的故事圍繞男管家，姐姐、妹妹，表妹和富豪五人而展開。
成熟的姐姐愛著男管家；
才11歲的妹妹也愛著大哥哥一部的男管家；
男管家和姐姐的一次爭吵，讓男管家寫了一封惡搞的信件和真情流露的信件，可意外的是，他錯拿了惡搞的信件給妹妹，希望她代交給其姐姐。
妹妹看了詞語污穢，充滿挑逗的信件，然後給了姐姐。
當晚，表妹被人在意外性侵。
沒有看清男方的妹妹認定那就是男管家所謂。
這讓男管家被關入了監獄。
二戰爆發，為了避免牢獄，男管家走上了戰場，到來了敦刻爾克，最後客死異鄉。
姐姐和家庭撇開了關係，在英國一直等待著男管家的回來。
可在空襲中死於隧道中。
妹妹長大後，終於得知了真相。可無力改變，而且她再也沒有機會給兩人道歉。
老年的妹妹成為了作家，她把這段贖罪的經歷寫成了小說。
在小說中，她給了姐姐和男管家一場虛構的圓滿結局。
《贖罪》在戰爭的大歷史背景中包裹了愛情，嫉妒，懺悔等西方價值觀中永恆的浪漫的主題。
在故事結構上，其同樣巧妙，採取了先果後因的倒敘手段。
我們總是先看到了故事的結局，然後影片一個倒敘，讓我們看到了事件的真實起因。
為什麼表妹會侮蔑男管家。
第一次倒敘，我們知道了她看到了姐姐和男管家之間的衝突；
然後是她拿到了那封信件；
但真正的原因在更後面才告知，原來妹妹同樣愛著男管家，在泳池的試探，看見姐姐在泳池和男管家的衝突，讓她內心的嫉妒之心被點燃。
看到信件後，她不是嫌棄，而是覺得那個性幻想的對象居然不是她自己，而是姐姐。
她無法得到的東西，她選擇毀滅，選擇抹黑。
最後她用謊言，用自己年幼的外表，欺騙了所有人，成為了一生無法贖罪的幫凶！
在影片進入到第二幕高潮時，男管家去世的當晚，影片用「回播」倒轉的形式，大膽的宣布了這種敘事形式的存在，同時詩意化的揭露了當時男主角彌留時刻的內心。
《贖罪》不敢玩弄了故事會結構，建構了非線性敘事的時間線索，而且還製造了幻想，令人哀嘆的白日夢。
影片的第三幕，在現實與虛構的互文中擠壓著觀眾的情緒，製造了多個反轉懸念。
觀眾以為看到了男管家和姐姐的重逢，看到了妹妹的贖罪，看到了三人的握手言和。
結果一個鏡頭突然插入，宣布了一切的夢境性質。
原來，這一切都來自妹妹的小說，她虛構了一切作為自我心靈的放生，同時希望在虛構中完成姐姐和管家的愛情圓滿。
影片最後，她親口告訴了我們兩人都死亡的現實，然後又送上了完滿的愛情結局。
相信殘酷的現實，還是沉醉在虛構中，就交給影迷們自己去選擇吧。
電影最奇妙的地方，就是能給人帶來篡改現實的夢境能力，作為最具偽裝性的造夢機器，電影給了我們現實中最為遺憾的愛情的幸福結局。
那裡不在充滿欺騙，那個影響人生的關鍵時刻可以被倒退再前進，那裡有後悔葯，也有斷腸草。
是苦是甜，是淚是笑，全憑你自己的新意。
後台回復，贖罪，胖哥送上不可錯過的經典。
