趙孟頫最全作品齊聚故宮，你還等什麼！

最新 09-08

故宮武英殿最近又火啦！有一位來自元朝的神秘朋友，帶來了他精心準備的書畫特展~

趙孟頫，何許人也？

趙孟頫（1254—1322）

元代著名畫家、書法家，字子昂，號松雪、水精宮道人，吳興（今浙江湖州）人。宋太祖趙匡胤十一世孫。

作為宋王朝的宗室，他竟然在元朝當官，而且能做到翰林學士承旨、榮祿大夫，死後賜魏國公，謚文敏。作為元代的藝壇領袖，趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。

他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創「趙體」書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱「楷書四大家」。他明確提出繪畫創作的表現形式應「書畫本同」「以書入畫」，對中國藝術史的貢獻尤為卓著。他不僅與其身邊的諸多文藝家共同開創了元代書畫的時代新風，更對後世藝苑產生了深遠的影響，是中國藝術發展史上無可爭議的藝苑大師。

故宮博物院的展覽自9月份進入黃金展期，將陸續推出趙孟頫、「千里江山」、宮廷戲曲、瑞鹿文物、弘治與正德瓷器、茜茜公主等6項大展。

「趙孟頫書畫特展」9月5號首先亮相。100餘件書畫，以故宮博物院藏品為主，另有上海博物館（7件）與遼寧省博物館（1件）藏品。展覽將持續到12月5日。展覽將分為兩期，計劃在10月下旬更換部分展品。

展覽內容

第一部分：溯本清源——趙孟頫的藝術淵源

第二部分：書畫交輝——趙孟頫的藝術成就

第三部分：松雪遺韻——趙孟頫的藝術影響

第四部分：雲泥有別——趙孟頫書畫辨偽

溫馨提示：本次展覽不單獨售票，憑故宮博物院門票可免費參觀。

重

要

展

品

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趙孟頫草書《跋保母磚》卷

故宮博物院藏

趙孟頫初仕元朝，便因公務南下杭州，其間為友人周密所藏傳為晉王獻之書《保母磚》拓本寫下此段題跋，從中可見趙氏推重王獻之書法的態度。

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趙孟頫行書《歸去來辭》卷

上海博物館藏

寫於大德元年，趙孟頫時年44歲，居家閑賦。此書堪稱其中年行書風格的典範。有關本卷趙氏的署名，啟功在1954年的題跋中說：「至於此卷署名『俯』字，觀者多疑之。然自用筆結字，以至紙墨印章、簽題跋尾，無一不足義證其真實不虛者。故吾今將大書以補松雪傳記曰：名孟頫，亦書作孟俯也。」

【啟功關於《歸去來辭》卷真假的評述】

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趙孟頫小楷無逸篇卷

故宮博物院藏

此帖抄錄《尚書·無逸篇》全文，是其四十六至四十八歲時的中年之作。帖此帖曾被刻入《三希堂法帖》第十八冊。

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趙孟頫行書洛神賦卷（局部）

故宮博物院藏

趙孟頫《行書洛神賦》存世多件，創作時間不同，風韻氣度各異。此卷最得東晉王羲之、王獻之父子書法的神髓，是其同類行書作品中極為精彩的一件。

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《水村圖》卷上的乾隆御筆

趙孟頫水村圖卷

故宮博物院藏

趙孟頫以水墨繪出江南山水景色，從構圖到用筆均受到五代董源的影響，景物以平遠的形式展開，用披麻皴畫山巒起伏，渴筆較多，倍顯松秀含蓄，強調畫作中「寫」的意味，體現出書法的審美趣味。作者借景抒情，表現一種靜穆的心態與對「平淡天真」的追求。此圖直接開啟了「元四家」（特別是黃公望和王蒙）的畫風，即董其昌所說的「提醒品格」，對明清文人畫也產生了極大影響。引首乾隆帝御書「清華」二字。

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趙孟頫紅衣羅漢圖卷

遼寧省博物館藏

此圖畫緩坡之上，一菩提樹不見樹冠，僅有外露的樹根，樹下巨石環立。石上一羅漢身著紅色袈裟，盤膝側坐紅氈之上，右手不露，左手向前平伸，掌心向上，作「說法接引」姿態。畫面整體設色濃艷，朱紅配以青銅綠，古樸、典雅，色重而不俗。面部用墨色鉤描，皴染髮、須，粗眉炯目，碩耳高鼻，高額、雙眉、兩腮下澹染紅色，雙唇重塗朱紅，人物於莊重、祥和之中又滿面生輝，神色自然。耳環為雙鉤，內平塗金粉，雖經七百餘年，仍金色燦然，閃閃發光。

此圖為趙孟頫五十一歲時作。因久在京師（元大都）為官，常見天竺僧，故其於繪寫梵僧有「自得」之意。趙氏另一題跋為其卒前二年所書，功力深厚，與唐李邕筆法相類。