賴亞楠：在當下，生活當以境界甄別

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隨著人們的生活水平和精神需求不斷提高，傳統文化復興再掀熱潮，這也暴露出很多問題，比如當我們談及中國傳統，我們談的究竟是哪一段傳統？

設計師用設計傳達文化，他們敘述的又是何種語境下的文化？中華文明源遠流長，無論是夏商周的青銅石器，還是明清之際的宗法禮制，都豈是一句氣質風骨就領悟了的？

作為一名設計師，她讀過多少有關文化的書，作為一位觀眾，你又看過多少可以稱得上是傳統的東西。

我認為這是當下我們該如何共同對話中國傳統文化，如何衡量它是否是真正意義上，通過設計重獲了新生的關鍵。

自小就愛去各種博物館閑逛，當我看到她做的傢具，覺得養眼、養神，一種說不出的舒服。這是中國人眼中的中國式，也是外國人眼中的中國風。

原木大大方方的一放，便是大自然亘古不變的美，撿來的廢鐵片雖然殘缺不整，但是設計師沒有放棄它們，順應殘存的形態搭建起桌腿，刷上漆，這些被回收的材料就開始了它們的第二次生命。

只有對大自然抱有極度的熱愛，才能懂得尊重每一種物質內在的生命力，所以當這種穿越時空的作品擺在我們眼前，我們無法不被它流動的力量帶入進去。

一直很好奇做這些東西的人是一個什麼樣的人，為什麼我們從她的這些作品中找不出任何關聯文化的符號卻能感到它很中國，我想弄明白我們所感受到的衝擊究竟來源於什麼。

只有賴亞楠做出這樣的東西，這些答案似乎就在於她。

· 編·輯·手·札·

初到DOMO nature，帶給我三個感受。

一、沒有對生活投入熱情的人，沒有真正地活過。

二、家應該是樸素的，生活應該是精緻的。

三、設計是她含蓄地抒發自己心底對世界、對生命所有的愛，並呼籲相知的人結伴同行。

進入一個空間，簡單的幾何排列出對稱的秩序，沙發的線條以及椅腿點綴的金屬細節，打破了空間直線條的規整，灰黃相配，現代又溫暖。

從體量最大的床，到桌台上的花束，整體協調愉悅。溫暖的木材被金屬賦予了現代感姿態，從空間到產品的設計、布置，也都反映出賴亞楠一貫主張的一體化設計理念。

她家居館二層的書架，上面擺滿了收藏的器物。

當然，最搶眼的還是她自小收藏的毛絨玩具了。精緻限量版泰迪熊、調皮的小猴、蠢萌的小烏龜，這份童心未泯，想來也是讓大孩子們羨慕不已。

被安置在工作室里，每一個毛絨玩具都能找到屬於自己的位置，有所歸屬，這也是她心中一個家應有的樣子。

傢具的細節追求極致，整體的呈現方式卻是樸素大方的，給人含蓄內斂的感覺，絲毫沒有視覺上的剝離感，彷彿它就應該是這樣子的。

設計，其實是最誠實的，它往往會暴露主人的一切，她的經歷，她的思想，她的愛恨好惡。

所以不需要太多語言去追問，因為它們就在那兒。我一直覺得，把設計作品同設計師分離開解讀是毫無疑義的。

沒有這個設計師生活經歷的一切，單是教條色彩或者符號組裝說明不了任何問題，那樣的設計是缺乏生命力的。從她的性格看她的設計，我想到兩個詞：閑情逸趣、人情世故。

文人自古，雅趣閑情，入世出世，表情心態拿捏適度，這是中國社會所特有的文脈，是從其他西方社會尋不到的。

她懂人情冷暖、懂生活之趣，所以她做的東西也有中式社會生活的痕迹。

閑情自是採菊東籬下，悠然見南山的閑適。在花前月下輕鬆地發會兒呆，或是靠在戀人肩上享受一場戀愛，Domo Life 由此誕生。

對她來說，生活就是午後一杯白葡萄酒的悠閑自在，是放下手機，感受一頁哲思的沉重、和一張白紙的輕鬆。

為什麼古希臘出現了蘇格拉底、柏拉圖、亞里士多德那樣的哲學家，其中一個很重要的原因就是閑適。因為閑，你才能有時間去天馬行空的想像，去把自己喜歡的每一件事都打磨到極致。

童年安逸的生活，是她深藏於心底、對於世間美好事物的難忘印象。因為從小接觸了很多有趣東西，所以長大做設計，也會有很多獨特的想法。

賴亞楠生於大連，在高知家庭中長大。父親是建築師，從她很小的時候，家裡就是這樣一種格調。直到現在，她的工作室依然保持著這樣一種氛圍。二樓的空間，是她童年的延續。

一個至今遊歷了52個國家的女人，拎包就走，夏天想去希臘的島嶼沖涼，冬天想去雪鄉尋一片聖潔。生活中的一點一滴都可以變成她設計的創意、靈感。

小時候走過的路，看過的東西，父親接觸的人，都烙印在她的生命中，她的內心是面向世界打開的。

「這輩子最難得或者最幸福的事，就是摸著自己的心走。

慶幸的是我做了我從小就喜歡做的事。這份愛會支撐我義無反顧的走下去。」

如果只能用一個詞來形容賴亞楠和她的設計，那一定是適度。適度地為人，適度地做設計。賴亞楠的設計含蓄，她能夠將人情世故看得通透，捕捉那些晶瑩的瞬間以長留於心。

或是漸入寒冬時想起小時候奶奶給織的大毛衣，或是社會冷漠，人們會本能地去找一些溫暖的東西。

手藝人復刻了兒時賴亞楠的奶奶給自己打毛衣的紋樣，童年蔓延到當下，奶奶的愛就靜靜地陪伴在她身邊，這套藤編度假系列讓她發自內心地感到滿足。

「在我看來，好的設計應該有超越物質功能的意義生成,

產品與人類社會行為之間存在關係，

在我們使用的過程中，會有一些意義生成，

刺激人思考，與人的意識發生互動。」

好的設計是設計師的自我表達，也是人與人之間關係連結的紐帶。Domo Nature的品牌，不只是屬於設計師自己的，也是屬於大眾的。

設計師要在平衡自我與社會責任之間理性地輸出情感。

她的設計有剛硬而冷靜的一面，能把很多東西控制得很好、拿捏到位，同時有效地通過形、色、質結合應用出來，把產品、空間、建築系統性地整合好，做出有質量、有品位、性價比又合適，老百姓都能消費得起的設計。

同時，每一個作品背後都有它自己的故事、有哲思、有傲骨，有她對生命美學的理解與包容。

新中式可以學，造型、工藝、用料、配色都可以學，但是優雅又驕傲的氣質是學不來的，這是審美和生活閱歷的影射。只有中國人，才能兼顧我們傳統民族文化的風骨與婉約，做出剛柔並序的設計。

「我可以是個演員，但是那樣的話你就看不到更好的我了」

這是她曾經說過的話。

倏忽之間，如果你認真地思考一下當下社會最匱乏的東西，又何嘗不是像賴亞楠這般靜而自正、游刃有餘的誠實。

《設計師名片》賴亞楠

知性工作、感性生活的著名設計師

北京聯合大學藝術學院副教授

著名傢具設計品牌DOMO nature創始人

時尚媒體專欄作家

國內倡導並積極實踐「一體化的系統整合性設計理念」的先行者

中國光華龍騰獎2010年度 「中國設計業十大傑出青年」

2012年度 "中國工業設計業十佳傑出設計師」

2016年入主 美國室內設計 「名人堂」

2016年榮獲 "中國設計年度人物獎"

本科畢業於中央工藝美術學院環境藝術設計系，研究生畢業於中央美術學院建築學院。專業從事景觀、建築、室內及傢具和陳設藝術品的設計。1998年率先在國內提出「一體化」設計的理念，並身體力行的在教學及實踐項目和各類專業設計論壇中推廣實施。是國內倡導並積極實踐「一體化的系統整合性設計理念」的先行者。

為積極推動國內原創設計的發展，於2004年在法國巴黎創立了原創設計品牌DOMO nature。因其典雅、簡潔又現代的東方設計語言，使該品牌的產品在西方廣受歡迎。是在西方設計界推動中國原創設計的中堅力量。

採訪/撰文：Cathy Wu

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