石魯筆下的花鳥：奔放洒脫，水墨淋漓…

石魯作品

對待藝術，寧可喜新厭舊，不要守舊忘新，即使傳統的理論，也承認意不可不新。創新必須破舊，這是藝術發展的規律。

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新，必須具有對未來的美好理想。而理想是寓於畫家對現實生活的描繪中，通過聯想而展示未來。採用神話的虛幻的誇張的表現手法，並不等於最新最美的形式。如果在現實的三門峽，看見車如流水馬如龍的場面，卻索然寡言，以為非畫捉龍不能表現征服黃河的氣魄，這就未必合適。同樣，一味把誇張當做真實，也近於荒謬。

石魯作品

藝術最怕因襲，又怕作概念遊戲。因為借喻並不等於真實，總是蹩腳的。如果認為火箭是最新，而坐飛機、火車次之，騎馬坐牛車當然更每況愈下了。只是從一些膚淺的概念上兜圈子，結果並不能給人以真實的內容。

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有些形象之所以乾癟和虛張聲勢，其原因之一，是作者在生活中缺乏充分的形象感受，常常著眼於場面、情節，但對具體的特殊的形象卻缺乏獨特的觀察和判斷。

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面對新事物，不論從哪個側面來描寫，都是從小看大，以個顯現一般的關係。如果硬要規定什麼才能是正面的直接的描寫，又何需獨特。

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不同時代有不同時代的風格，各個畫家也有個人的風格，兩者又是多樣的統一。所以追求風格的鮮明性，是追求適應於新內容的新形式的表現。反對個人風格之說，是不合乎藝術規律，也違反思想性的要求的。想把，風格愈是多位，愈有利於藝術的繁榮和提高。然而，風格常常帶有個人的主觀性，如果形成一種主觀作風，成為僵化的、老一套的習氣，也就成了創新的桎梏。所以個人的主觀風格，必須和客觀對象、時代精神想統一。

石魯作品

新的內容必須有新的藝術形式，如不利用古今中外的一切藝術經驗，就很難豐富自己的藝術方法。

圖文 | 源於網路

編輯 | 漁公子

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