他畫的奇石怪鳥見多了，原來書法也堪稱一絕

八大山人（朱耷）行草書《十三札》冊 紙本，７開１跋

朱耷（1626—約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名由桵，字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權後裔。明亡後削髮為僧，後改信道教，住南昌青雲譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝鍊沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文。存世作品有《水木清華圖》、《荷花水鳥圖》等。

八大山人的書法與他的繪畫風格相似，極為簡練，到晚年喜用禿筆，一變銳利的筆勢而變成渾圓朴茂的風格。近人研究八大書法，追其師承淵源眾說紛紜。或曰宗二王、宗董其昌、宗王寵等等，終如尋其書畫師承，至今無一定論一樣。據王方宇先生考證，最初，八大山人受歐陽詢的影響很深，稍後學董其昌的行草，又轉入黃庭堅的誇張開闊等，多方探索，再追尋魏晉人書法的氣質，終於參用篆書筆法，形成自己獨特的風格：中鋒圓潤，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書法的成就，主要是筆法的改變。

朱耷是清代著名的書畫家。他的簡筆寫意花鳥畫，以獨特的面貌，開一代新風。他的書法亦與他的繪畫風格相似，極為簡練，到晚年喜用禿筆，一變銳利的筆勢而變成渾圓朴茂的風格。

近人研究八大書法，追其師承淵源眾說紛紜。或曰宗二王、宗董其昌、宗王寵等等，終如尋其書畫師承，至今無一定論一樣。據王方宇先生考證，最初，八大山人受歐陽詢的影響很深，稍後學董其昌的行草，又轉入黃庭堅的誇張開闊等，多方探索，再追尋魏晉人書法的氣質，終於參用篆書筆法，形成自己獨特的風格：中鋒圓潤，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書法的成就，主要是筆法的改變。

八大山人在許多繪畫作品上的款跋，相當精彩奇巧。如在繪畫布局上發現有不足之處，有時用款書雲補其意。八大山人也能詩，所以他的畫即使畫得不多，題上自己隨興發揮的詩，意境就充足了。

此冊集朱耷所書信札十三通裝裱成冊，故又稱《十三札》冊。每札均有作者題名「八大山人」，大部分鈐有「八大山人」印，其中第四札鈐「八還」印，第五札鈐「十得」印，第十札鈐「遙屬」印。此十三札有六通上款「鹿村先生」，六通「西翁」，一通致「僧舍方丈」。實際上都是致好友方士琯的，方氏為八大的書畫資助人和代理商，故札中所述多為友人間往還之事，其中不乏奉畫、飲宴之約，借錢、謝贈等事，從中可以窺見八大山人當時生活的一個側面，具有重要的文獻價值。從書法風格及落款形式分析，此十三札大致為朱耷晚年之作。末開附清李葆恂題識四則。鈐「李文石」、「臣葆恂印」、「文石」、「葆恂」、「文石父」等印多方。又冊中第四札裱邊有游悔廬主人題詩一首。

是冊書法揮灑自如，行草相間，無拘滯之感，蓋由於書者致書友人，全無拘束，緣紙走筆，縱橫馳騁，了無掛礙，自能得其書法真趣。此冊不僅具有一定的史料價值，而且在書法藝術方面也同樣具有很高的藝術價值。 （馬季戈 ）

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