242：體現蘭花的美意義重大

把蘭花的美淋漓盡致地呈現在大家的面前供多角度欣賞，這是愛培者必須要做的一門功課。如何使藝培的蘭花與盆具、盆托、幾架相得益彰，在古代那是很有講究的，我們可以從沈淵如、沈蔭椿先生的《蘭花》一書的插圖中可見。在民國或建國初年江蘇無錫一帶舉辦蘭花觀賞會時，大小高低不一的紅木幾架擺放各種佳蘭名蕙，旁邊再配以盛放的杜鵑作為襯托，整體感景緻好美。

蕙蘭花開之際亦是杜鵑盛放之時，於是一草一木搭配可謂絕配。蕙花與杜鵑錯落有致地擺放著，士大夫與美艷在一起那是何等的協調，用美輪美奐來形容毫不為過。這樣的場景我於2005年在宜興參觀蕙蘭展，感受了那樣的氛圍。這樣的布置江蘇一直在傳承著，只是已經沒有了古時的精緻。

以前江蘇無錫地區沈淵如先生就經常舉辦家庭式春蘭和蕙蘭展，那樣的布置可以用雅賞來形容。賞花置身於那樣絕美的環境，那是一種至高無上的享受。特製的紫砂蘭盆和紅木盆托、幾架，其規格之高令人驚嘆！據沈蔭椿先生回憶記載：沈淵如先生的春蘭、蕙蘭盆均系沈氏親自設計繪圖，在宜興丁山尋找適合泥料，多方選擇，只有楊細春尚有最後一批段泥料。這種泥料在紫砂泥料中透水透氣性更強些，更適合養植蘭花，故向楊訂製。於是先試燒一批樣盆試用，其盆底鈐有「楊細春制」章，或「丁亥」、「楊細春制」二枚章，正式定製的盆其盆底或盆腳鈐有「淵廬」、「丁亥」、「楊細春制」三枚印章。沈蔭椿先生隨父赴宜興丁山選泥料、定製、監製。楊細春當時50歲左右，不識字，小窯業主，一般陶工。

觀沈蔭椿先生蘭盆的定製過程回憶，那個時代對藝培名品蘭花所使用的盆具，要求都是極高的，講究的是要陪襯得上，可見藝者心中對蘭花的位置擺放得是何等之高！這才是真正意義上的藝蘭。

反觀如今，追求快生猛發，使用植蘭的盆具亦是五花八門，花品開得是否到位似乎已經不太重要，重要的是抓緊時間多發苗好賣錢。這種現象由無冬季氣候的溫暖帶開始盛行，於是南方成了春蘭和蕙蘭的代工廠。

春蘭和蕙蘭是低溫春化型植物，在生殖生長孕育期間一定要給予一定的低溫春化期方能綻放出完美的花品來。這是南方地區所無法滿足的，只追求發苗不企盼賞花又是怎麼樣的藝蘭人生呢？

真正的藝蘭所體會的是一個慢字，慢中找感覺，慢中出細品，在慢慢中才能藝出完美的作品來。這樣的佳作在「2016年『九畹九杯』第四屆中國蕙蘭（太倉）精品展」上有幸目睹一組6盆蕙蘭的配備。6盆蕙蘭分別植於不同的盆具中，大小有別，盆面饅頭型的青苔長得鬱鬱蔥蔥。盆具下方的紅木盆托幾架古色古香，邊上一盆杜鵑襯托更顯雅趣無限，佳蘭名蕙相得益彰的稱得上是頂級配置了。在驚嘆花主溫曉春先生的用心之時，更是對那藝蘭精湛的技藝佩服得五體投地。

在浮躁的今天能有人如此在藝蘭，不得不為此點上一個大大的贊！這樣的配置方能真正地體現出蘭花令人驚嘆的大美！大美於心，唯有用心方能塑造如此美而雅並令人一見傾心的作品來。

這樣的作品出現，在給大眾無限幽香時，整體的美感那更是一種極致的體現，一飽眼福那是每位親臨佳作的感嘆，不管你是懂的或不懂的！

PS：

2016年11月18日收到河南蘭友魏建敏先生寄過來由2000多年漢磚雕琢而成的蘭盆和盆托一套，立即就構思出一幅景象來。那就是選用梅瓣頂級開品的春蘭「定緣梅」植入，如果盆面做得好並養成翠意如絨般那將是相當美的。該3苗草孕育一個肥碩的花苞，呈三年生前後壟連體狀分布，植株和盆具的配置十分協調。到花開時，頂級的梅瓣開品配以頂級的古盆和盆托，構成一幅絕美佳作，那將是極致的展示。為了實現這樣的效果我致電向溫曉春先生請教如何培植盆面的青苔？在溫先生步步傳授之下更加確切地感受到那藝好盆面的青苔亦是十分地不易，盆面的饅頭型不能有凹陷處，青苔上盆面要均勻分布，並且後期的養護亦要精心，白天要保持2-3次的噴霧增濕，以助青苔生長對空氣濕度的需求。在養護的過程中青苔不能被有汗漬的手觸碰，防止出現焦枯影響美觀。

我是選用老盆口上的枯苔蘚培養的，現在已經成活，看著抽發的新鮮嫩葉，心理甭提有多高興了。看著枯苔蘚一絲絲地泛出綠意來，心中的成就感油然而生，但不知道這樣培養的速度能否在春蘭花開的時候鋪滿盆面呢？心中一點底都沒有！

抱著一試並為來年打基礎的想法心中自有些許輕鬆，凡是都要自己來親歷一番，這樣才會有感覺，也才會有那種親歷過程的樂趣。

2016年12月8日於國香居

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