北京故宮藏明成化鬥彩，全在這裡了！

自從劉益謙花2.8億港元在香港蘇富比拍下明成化鬥彩雞缸杯之後，市場便掀起了一股對於鬥彩瓷器的熱潮。

鬥彩是指用釉下青花和釉上五彩共同繪製而成的一種瓷器，萌發於明宣德，走紅於成化。它是在坯體上，先用青花描繪圖案輪廓，施透明釉，高溫燒成後，再在釉上以各種彩料填繪，經低溫彩爐烘烤，最後成型。釉下緊貼胎體幽艷濃麗的青花，透過潔白的釉面所閃耀的迷人光彩，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭奇鬥妍，非常漂亮。由於彩繪方式分釉上、釉下彩兩部分，有拼逗之意，故稱為「鬥彩」或「逗彩」。

成化鬥彩又可以分為點彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。除個別的大碗外，多數造型小巧別緻，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團花的蓋罐，底有一「青花」字。

鬥彩團花菊蝶紋罐，明成化，通高11.1cm，口徑5.3cm，足徑5.6cm

清宮舊藏

罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。肩及頸部均繪青花水波紋，水面漂浮紅、黃、綠相間排列的團花，寓意落花流水。腹部繪團狀菊花蝴蝶、菊花蜜蜂，上下交錯排列，間以朵花。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙線圈。

此罐上的全部紋樣均先以青料勾畫輪廓線，凡花卉均以綠彩填塗莖葉、以礬紅彩或黃彩填塗花朵。蝴蝶或蜜蜂翅膀填塗綠彩、紅彩或奼紫彩。其中最具特點的是奼紫彩，亦稱差紫彩，施彩較厚，表面乾澀無光，故有「差紫濃厚卻無光」的說法，為成化鬥彩所獨有。

罐所附之蓋應為清代乾隆時景德鎮御窯廠奉旨所配。蓋面繪團狀菊蝶紋，周邊繪折枝花紋，其上所填洋黃和豆綠彩是成化鬥彩瓷器上所不見的。其填彩技法也不同於成化鬥彩填彩時彩料常溢出輪廓線的的率意風格，而是嚴格控制在青花雙鉤圖案輪廓線內。

查《養心殿造辦處各作成做活計清檔》可知，此罐上的蓋子當為乾隆十三年督陶官唐英（1682—1756年）奉旨所配。此罐檔案中稱之為「成窯五彩菊罐」：「（乾隆十三年）閏七月初二日，七品首領薩木哈來說，太監胡世傑、張玉交：宣窯青龍白地罐一件、宣窯青花白地花囊一件（銅膽）……成窯五彩菊罐一件、成窯五彩荷花罐一件、成窯五彩罐一件……宣窯青花白地豆一件。傳旨：著交唐英各照樣配蓋一件，其罐與花囊不可持去，另做樣帶去，仍將罐與花囊在原處陳設。欽此。」

鬥彩團蓮紋高足杯，明成化，高7.2cm，口徑6.7cm，足徑3.4cm

杯口微撇，深弧腹，瘦底，下承以中空高足。內、外近口沿處各有青花弦紋一道，近足處有青花弦紋兩道。杯外壁鬥彩裝飾，腹部均勻分布團蓮紋四組，間以上下對稱的變形花葉紋。足內沿署青花楷書「大明成化年制」六字橫排款。

此杯紋飾採用勾勒平塗施彩，色彩均勻，微微凸起，富有寫實感，時代特徵鮮明。故宮博物院珍藏數件成化鬥彩高足杯，製作皆秀美，圖案新穎，除了畫團蓮紋以外，尚見有畫纏枝蓮、花鳥紋者。

明成化鬥彩的胎質潔白細膩，薄輕透體。其釉色乳白柔和，更能襯托出鬥彩的鮮麗清雅。它的色彩豐富，青花呈色幽倩淡雅並有透明感，釉上彩色則有紅、黃、綠、紫四大類十幾種，彩色配製靈活自如。

鬥彩雞缸杯，明成化，高3.4cm，口徑8.3cm，足徑4.3cm

杯敞口微撇，口下漸斂，平底，卧足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。杯外壁飾子母雞兩群，間以湖石、月季與幽蘭，一派初春景象。足底邊一周無釉。底心青花雙方欄內楷書「大明成化年制」雙行六字款。

此雞缸杯以新穎的造型、清新可人的裝飾、精緻的工藝而歷受讚賞，堪稱明成化鬥彩器之典型。其胎質潔白細膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表裡如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫面設色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、薑黃、黑等彩，運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法，以青花勾線並平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、薑黃填塗小雞，又以紅彩點雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩於濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫師黃荃花鳥畫的敷色之妙。整個畫面神采奕奕，盡寫生之趣。

此杯是明成化朝景德鎮御窯廠燒制的宮廷用器，明清文獻多有所載，頗為名貴。明萬曆年間《神宗實錄》載「神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬」，由於雞缸杯的名貴，引來仿製不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作，鑒別時須從造型、胎釉、色彩及款識上仔細品察。

鬥彩嬰戲圖杯，高4.8cm，口徑6cm，足徑2.7cm

杯深式，直口微敞，腹下漸收，圈足。杯里口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩雲飄浮，一童雙手持線放風箏，另一童觀看，作歡舞狀，其餘三童持花為戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。除青花外，還填以紅、綠、赭三彩，足內雙欄中青花楷書「大明成化年制」六字款。

鬥彩初創於明宣德年間，是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。鬥彩工藝至成化年間趨於成熟，燒制的鬥彩瓷也最為精美，因使用的是國產平等青料，具有呈色穩定、色澤淡雅的特點，再加艷麗的釉上色彩，使其形成主次分明、交相輝映的藝術格調。《博物要覽》云：「若宣窯五彩，深厚堆垛，成窯用色淺深，頗有畫意。」成化官窯製品常見高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細潤，彩料精純，繪畫淡雅幽婉。此件鬥彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細膩，所繪嬰戲紋飾為成化器中少見的題材，愈益珍貴。明嘉靖年間有此件器物的仿品。

鬥彩蔓草紋瓶，明成化，高18.7cm，口徑4cm，足徑8.5cm

清宮舊藏

瓶唇口，直頸，扁圓腹，圈足。內外及圈足內均施釉，釉色白中略泛灰。通體以釉下青花雙鉤蔓草紋，釉上再按青花輪廓線填以淡綠彩。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙方框。

不管是從傳世還是出土的成化鬥彩瓷器來看，瓶類器罕見。此瓶將一般用作邊飾的蔓草紋作為主題紋飾，亦屬創新之舉。淡描青花與單一的淡綠色彩搭配，顯得格外清新雅緻。

鬥彩靈雲紋杯，明成化，高4.4cm，口徑7.5cm，足徑3.5cm

杯撇口，深腹，圈足。外壁通體鬥彩裝飾。腹部四面畫團形靈芝紋，周圍繪對稱的花草紋。外底署青花楷書「大明成化年制」 雙行六字款，外圍青花雙方欄。

此杯胎薄體輕，紋飾新穎別緻，構圖疏朗，以紅、黃、綠等釉上彩裝飾，色彩搭配協調。由於團形靈芝遠看似一團祥雲，故名「靈雲杯」。

清雍正時期景德鎮御窯廠曾仿製此杯，與真品畫風、紋飾、造型較為相似，但畫工更加精細。

鬥彩纏枝蓮紋罐，通高8.3cm，口徑4.3cm，足徑6.5cm，蓋口徑5.6cm

罐直口，豐肩，圈足。口外有青花雙弦紋兩道，均填以黃彩。肩上以青花繪下覆蓮瓣紋一周。罐身以青花繪纏枝蓮花6朵，莖、葉為綠色。脛部繪一周上仰蓮瓣紋，近足處有黃彩及青花弦紋各一道。足內青花楷書「天」字，俗稱「天字罐」。蓋平頂，中央青花繪圖案式團蓮一朵，上敷紅彩，外環以青花雙線，線內填黃彩，蓋邊飾青花捲枝紋一周，近口處亦繪青花雙線一道。

此罐造型端莊秀麗，色彩鮮艷柔和，是明成化時瓷器的典型器。

鬥彩開光折枝蓮花紋罐，明成化，通高12.7cm，口徑6.2cm，足徑6.5cm

清宮舊藏

罐直口，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。通體鬥彩裝飾。肩部和近足處分別繪覆、仰月花紋。腹部均飾五個菱形開光，開光內繪折枝蓮紋，開光之間隔以上下呼應的折枝蓮和花葉紋。罐附平頂圓蓋，蓋面微隆起。蓋面繪上小下大正方形成90°角疊放，小正方形的中心繪朵花，四角均繪如意頭紋。蓋周邊繪礬紅彩卷草紋。青花發色淡雅，所施釉上彩有紅、綠、黃等。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙線圈。

開光是瓷器裝飾方法的一種，系指在器物上先用線條勾描圓形、菱形等區域，然後在區域內描繪圖案。這一技法能夠起突出圖案主題的作用。擅用開光技法進行裝飾是成化鬥彩瓷器的一個特點。

鬥彩怪石花蝶紋罐，明成化，高10.5cm，口徑10.8cm，足徑9cm

罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，淺圈足。通體鬥彩裝飾，於坡地上描繪怪石牡丹和怪石月季各兩組，相間排列，輔以飛舞的蝴蝶。全部圖案均在釉下以青料勾勒輪廓線，釉上填塗紅、黃、綠、紫等彩，給人以清新亮麗之美感。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙線圈。形體飽滿，釉質白潤，畫意生動。

從傳世和出土的成化鬥彩瓷罐來看，其造型主要有兩種，一種是高體罐，另一種是矮體罐，此罐屬於後者。清代康熙時景德鎮窯曾仿製過這種鬥彩怪石花蝶紋罐。

鬥彩寶相花紋蓋罐，明成化，通高19.7cm，口徑7.9cm，足徑8.4cm

此罐為目前所見成化鬥彩罐中形體較大者。直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，淺圈足。通體鬥彩裝飾。肩部與頸部分別繪如意頭紋和蓮瓣紋。腹部繪六組團狀折枝蓮托寶相花紋，團花間隔處上、下間繪對稱朵雲紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙線圈。

附蓋並非原偶，查《養心殿造辦處各作成做活計清檔》可知，此罐上的蓋子當為乾隆十三年（1748年）督陶官唐英奉旨所配。檔案中稱之為「成窯五彩荷花罐」。蓋頂繪佛杵紋，環以相間排列的朵雲和朵花，周邊繪如意頭紋。

此罐造型娟秀，與靈動活潑的團狀圖案相配，可謂相得益彰。所施釉上彩以紅、綠彩為主，局部使用黃彩，給人以清麗優雅之美感。

鬥彩高士圖杯，明，高3.4cm，口徑6.1cm，足徑2.6cm

杯敞口微撇，口以下漸收至底，淺圈足。外壁飾鬥彩「羲之愛鵝圖」和「伯牙攜琴訪友圖」，畫中蒼松翠柏、垂柳輕拂，山石花草間王羲之身穿紅衣，臨池側坐，俯視水中游鵝，一綠衣童子持書侍立於旁；俞伯牙綠衣前行，一紅衣琴童攜琴隨後。底書青花雙方框「大明成化年制」六字楷書款。此杯紋飾構圖疏朗，意境高雅，施彩以青花和紅、綠兩彩為主，並略微點染黃、褐二彩，使畫面顯得清新雅緻。

鬥彩高士杯，高3.4cm，口徑5.9cm，足徑2.7cm

杯敞口，口沿微撇，口下漸斂，淺圈足。足內雙方欄內楷書「大明成化年制」雙行六字款。杯外壁繪兩組鬥彩紋飾，一為「王羲之愛鵝」，一為「俞伯牙攜琴訪友」，故有「高士杯」之稱。畫面中王羲之著紅衣，臨池俯視水中游鵝，身後一綠衣童子手捧書卷，四周環以垂柳、野花，彩雲輕飄。另一面俞伯牙服綠衣，頭扎雙髻，穩步前行，一紅衣書童抱琴相隨，四周松柏蒼翠，野菊叢簇。兩組畫面之設色以釉下青花、釉上紅彩及水綠為主，略施黃、赭二彩，鮮麗明快。

此杯造型輕巧，畫面構圖虛實得當，主次分明。

鬥彩三秋杯，明成化，高3.9cm，口徑6.9cm，足徑2.6cm

成化鬥彩杯有多種式樣，此杯屬於其中的一種。撇口，深腹，瘦底，圈足。杯內光素無紋飾。外壁繪兩組鬥彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。青花發色淡雅，所施釉上彩有紅、黃、奼紫等。蝶翅上所施紫彩即著名的奼紫彩，其特點是色濃無光，為成化鬥彩所僅有，也是後世仿品望塵莫及的。由於描繪的是秋天庭院或花園中的景色，而秋季一般歷時三個月，故有「三秋杯」之稱。圈足內施白釉。外底青花雙方框內書青花楷體「大明成化年制」六字雙行款。

此杯造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩淡雅，畫意清新。特別是飛舞於花草間的彩蝶，欲落還飛，須足畢具，栩栩如生，體現出畫工高超的畫技和藝術修養。

鬥彩葡萄紋高足杯，明成化，高6.8cm，口徑8.0cm，足徑3.5cm

清宮舊藏

杯外壁以鬥彩折枝葡萄紋裝飾，口部與高足大面積露白，使紋飾更加突出。此種式樣的高足杯為明代成化官窯首創，明代人稱之為「五彩葡萄撇口扁肚把杯」。在其出現之前，人們一直以為明代宣德官窯高足杯最美，此杯問世後，更受世人喜愛。明末谷泰撰《博物要覽》曰：「成窯上品無過五彩葡萄撇口扁肚把杯，式較宣杯妙甚。」

鬥彩開光折枝蓮紋罐，明成化，高12.6cm，口徑6.3cm，足徑6.5cm

罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體鬥彩裝飾。腹部四面菱花形開光內繪折枝蓮花，以花葉和折枝蓮相隔。肩與近底處分別繪變形蓮瓣紋。圈足內施白釉。外底署青花楷書 「大明成化年制」 雙行六字款，外圍青花雙線圈。

此罐形體秀美，胎質潔白細膩，厚薄均勻，色彩豐富，以填彩為主，點彩為輔，紋飾描畫工整。此種成化鬥彩罐除了畫折枝蓮紋外，還見有畫菊蝶紋、寶相花紋者。

明成化鬥彩的造型皆小巧，無大器。從現有故宮博物院的藏品看，最高的瓶僅高19厘米，罐一般高8—19厘米。無論何種器，其器形都具有圓潤端莊、清雅雋秀的特色。

鬥彩海水異獸紋罐，明成化，高11.8cm，口徑6.6cm，足徑8.8cm

罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體鬥彩裝飾。腹部繪四隻海獸及海水江崖、朵雲紋。肩與近底分別繪下覆、上仰蕉葉紋。外底署青花楷體「天」字款。

此罐胎體輕薄，透光度強，從內壁可窺見外壁的紋飾。裝飾以紅彩和青花為主色，黃彩和綠彩為輔，明麗悅目。畫面海水洶湧，浪花飛濺，海獸形體由象頭、獅身組成，騰空而起，兇猛異常，體現出明代成化時期景德鎮御器廠制瓷工匠高超的繪畫技法。

此罐因外底書「天」字，俗稱「天字罐」，是成化鬥彩瓷中的名品。這種成化鬥彩天字罐一直珍藏於宮中，清雍正、乾隆時宮廷檔案中稱之為「成窯五彩罐」或「成窯天字罐」。除海水異獸紋，有的天字罐以海馬紋、海水龍紋、纏枝蓮紋等做主題紋飾。

鬥彩折枝花紋淺杯，明成化，高3.4cm，口徑7.4cm，足徑4.8cm

杯敞口，淺弧腹，圈足。內底繪青花十字寶杵，交叉處書一梵文。十字寶杵圍以8個變形蓮瓣紋，蓮瓣內均書一梵文。外壁鬥彩繪折枝花4組。細沙底，無款識。外底釉及年款被後人磨去。

此杯屬成化窯新創的形制，造型和紋飾都很新穎。釉質瑩潤，突出青花和綠彩，色彩淡雅清新。此種杯除畫折枝花以外，還見有畫五供養者，均傳世不多。

明官窯瓷器以梵文為飾始於永樂年間，宣德時亦有生產，但以成化時最盛，當為宮廷祈佛所用。

鬥彩海水龍紋「天」字蓋罐，高13.3cm，口徑8.7cm，足徑11.2cm

罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無紐。罐外施鬥彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。

此器胎體細膩潔白，釉汁瑩潤平滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調亮麗。罐蓋與罐體的色彩和紋樣有別，是清雍正時期所配。罐底青花楷書「天」字，故有「天」字罐之稱。

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