大暖男吳聘突然下線，我彷彿聽到了千萬迷妹心碎的聲音
這可能是娛妹妹今年最良心的安利了——
《那年花開月正圓》
以清朝末年傳奇歷史人物周瑩為藍本，講述了一個從民間普通女子成長為的陝西女首富跌宕起伏的人生故事。
豆瓣8.4，這個成績，是2017年下半場難得的高分國產劇。
收視率更是全線飄紅。
不出意外，《那年》會成為下半年的劇王，而娛妹妹早已將其預定為今年的國劇五佳。
講真，大部分人是沖著娘娘孫儷來的，畢竟作為古裝劇，《甄嬛傳》讓孫儷成為娘娘的代名詞，也確立了古裝宮廷劇一姐的地位。
不過，看過以後才知道，《那年》的口碑和收視雙豐收，絕不僅僅是因為這單個因子：
目前來看，《那年》的硬體（道具場景、團隊主創）給這部劇帶了一個非常好的開頭，軟體（劇情故事）持續處於在線狀態，而且越發的高能。
是不是有這麼神，且看。
一·製作在線
這是判斷一部影視作品優劣最基本的因素。
而作為古裝劇，場景、道具要比現代劇更為繁雜。
為真實還原吳家商業帝國的繁華昌盛，片方斥資搭建了上萬平米的大型影棚。更是請出了全球頂級服裝、視覺藝術家葉錦添老師作為美術顧問和服裝造型設計。
作為憑藉《卧虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳藝術指導、第43屆金馬獎最佳藝術指導、最佳化妝和服裝設計等重磅獎項的葉老師，《那年》的東方美學藝術感超棒，畫面質感媲美大片。
放幾張圖感受一下
物件琳琅滿目，品類繁多，碼得整整齊齊，強迫症患者表示一本滿足。
夫人、少爺、小姐、僕人衣著講究，身份地位一目了然。
洋人和西裝、國人和漢服沒有重樣。
衣服不僅繁雜，而且設計方面非常考究。
一個簡單的例子，沈家大少爺沈月生和二少爺沈星移的衣著。
前者的衣服灰暗樸素，後者鮮亮華麗。
沈月生作為沈家的頂樑柱，時刻都在關心自家的產業，對於花前月下的生活一點不在乎。
二少爺就不同了，標準的紈絝子弟，整天就想著吃喝玩樂泡女人。去春風十里聽名妓一支小曲都要造掉一千兩銀子。
衣著很好的襯託了人物性格，細節之處，高下立判。
二·演員在線
作為影視作品另一個硬體，演員演技的重要性不言而喻。
可以說，《那年》的幾個主演，都奉獻了畢生最顛覆的角色形象。
首先要說的當然是娘娘，哦不對，是周瑩。
《甄嬛傳》和《羋月傳》奠定了古裝劇中孫儷角色從0到100的大女主形象，又因為《那年》也是講述了周瑩從平民到清末巨賈的經歷，觀眾難免會產生刻板印象，認為孫儷再一次要固定戲路了。
理解，畢竟《甄嬛傳》的娘娘已經是宮廷劇娘娘的代名詞了，想突破，很難。而對於孫儷來說，原地踏步等於平庸，退步那就更不能容忍了。
現實情況是，nili娘娘還是nili娘娘，大女主能駕馭的了，古靈精怪同樣信手拈來。
作為一個在江湖上行走的人，周瑩一身的狡黠之氣。
前面因為爹的「死」哭的呼天搶地，鏡頭一轉，看看這處苦情戲賺了多少銀子。
即便成為吳家東院的少奶奶，蹲板凳、嗑瓜子的習慣還是改不了。
更絕的，是擤鼻涕然後摸腳後跟這一幕。
太絕了！
周瑩的角色，不再是那個養在深閨人未識的公主。她就是我們身邊再普通不過的人，非常的接地氣，非常的有代入感。
這難不成就是所謂的「嫁雞隨雞，嫁狗隨狗」？大有跟隨超哥走諧星路線的潛質啊。
其次是沈家二少爺，沈星移（陳曉 飾）。
陳曉的演技水平大家有目共睹，無論駕馭任何角色，都能拿捏得當。
而且，人家的顏值也是超帥好嘛～
不過，陳曉之前的角色一般是霸道少年風的偶像形象，此次扮演性格乖戾的大少爺，同樣也是拿捏自如啊。
陳曉的入場戲就把各位迷妹的下巴驚掉了一截：這這這是偶像形象么？這分明是個逗逼啊！
導演似乎有意跟迷妹過mou不fu去li，使出了一記絕招···
不說了，我要洗洗眼睛去
（迷妹心中os：這要真的是陳曉的屁股，那該多好啊）
笑話歸笑話，但是陳曉發起橫耍起無賴時，演技分分鐘爆棚啊有木有。
哭戲也是無比投入。
陳曉把一個紈絝子弟霸道、蠻橫的性格特點演的入木三分。
（內心os：真是越來越喜歡陳曉啊！演技怎麼就這麼多變啊！）
那麼，接下來劃女生們的重點了——大暖男吳聘（何潤東 飾）。
來來來，迷妹的吶喊聲在哪裡？請移步至留言區表白～
以往的何潤東的形象，不是霸道總裁就是印象極深的咆哮帝···
這次何潤東直接360度托馬斯迴旋，瞬間成為全民老公。放張圖大家自行感受一下：
謙謙公子，大體，暖男···幾乎說有的褒獎之詞都不為過。
而他台灣軟儒的原聲聽起來那麼蘇，絲毫沒有違和感，妥妥收割了一大票少女心啊有木有。
可就是這麼一個相當難見的全民老公形象，在十六集便領了便當···娛妹妹在何潤東的微博底下分分鐘聽到了持續不斷的心碎聲。
以及深深的惡意
我會永遠的把這張圖存在手機里，永遠不刪除
啥也別說了，娛妹妹想在留言區聽到你們心碎的聲音。
既然都把刀架在人家脖子上了，你也沒跑了，杜老闆（俞灝明 飾）。
娛妹妹可以說，俞灝明帶來的驚喜絲毫不遜於其他人么？
和前三位一樣，俞灝明也果斷拋棄了以往偶像形象包袱，化身為一個為達目的不折手段、亦正亦邪的鄉紳。
作揖的動作非常老道正統：身體先輕微一側，抬手作揖，說話時眉毛輕微一挑。不緩不慢，從容鎮定。
尤其是伴隨這句「整死他」而相當豐富的面目表情，讓人看著就不寒而慄。
生平演技最佳也是沒跑了。
最後，上一張圖，光頭牆。
劇組要求男演員一律剃頭入組，不得以假髮套替代，一點暴露瑕疵的機會也不給。
你有誠意，觀眾自會有敬意。
三·劇情在線
在影視劇行業中有一個基本的共識：故事講的好的作品，運氣一般都不會太差。
如果說硬體是評價一個良心作品的代名詞，那麼故事（劇情）則是作品可續持發展的內核發動機。
硬體再好，特效再精美，如果劇情爛成翔，那也是一個外強中乾的豆腐渣工程。比如奇爛無比的《封神傳奇》。
號稱投資5個億，卡斯陣容也十分華麗。但由於奇爛無比的劇情，導致這部奇幻大片僅獲得2.9億票房和2.9的豆瓣評分。
而對於75集的《那年》來說，劇情是否一直處於在線狀態成了決定性的因子。
目前來看，《那年》進展的勢頭so far so good。
最為直觀的體現，是穩中上揚、且持續霸佔榜首的收視率。
當然，最重要的，還是質量過硬的劇本。
《那年》的主要故事，其實從這部劇的另外一個譯名，《大義秦商之安吳寡婦》可以看出。
兩點重點：大義秦商和寡婦。
無論是這個寡婦，還是秦商，在敘述上兩者都有一個明顯上揚的弧度。
先看寡婦。
在已經播出的劇集中，周瑩的身份已經完成了初始的「三級跳」。
江湖騙子——吳家東院幸福的少奶奶——開始接手吳家的商業版圖的商人
而她的性格也隨著故事的推進，進行了裂變：
騙子：僅憑小聰明混吃混喝，沒心沒肺行走江湖。
少奶奶：因為吳聘非常善良且包容自己的行為，甘願放棄自己的自由，在吳家東院修身養性，做一個真正識大體的少奶奶。
商人：到16集喪夫，開始不依靠男人，在商界嶄露頭角。
而且，無論周瑩的身份作何改變，流淌在她身體里那股高能量沒有絲毫減弱。
雖是騙子，但無視強權，對於榮華富貴一點不 care。
即便做了讓人欽羨的少奶奶，也在持續充電中。
更不用說她對吳聘忠貞不渝的愛和超高的商業頭腦了。
可以說，周瑩身份雖是古代扮相，但她仍能很好的詮釋新時代女性該有的特點。
浪漫主義情懷，不受傳統觀念束縛，性格經濟獨立，敢於追求愛情等等。
而從影視的角度看，周瑩角色的塑造區別於普通人物在於，她不是一成不變的，她每次身份的轉型都勢必引起一個全新的故事。
這樣的角色和遞進式的故事情節，層次鮮明，也是觀眾持續追這部劇的動力所在。
再看大義秦商。
《那年》和《大宅門》、《喬家大院》一樣，同屬「宅門戲」。
它們的表現手法相似，與其說講述家族，不如說講述重點人物，都是講述商賈大家的興盛史。
無論是喬致庸麾下的喬家堡，還是吳蔚文掌舵下的吳家東院，他們建立富可敵國的商業版圖都離不開以誠為本的儒商精神。
在第7集中，吳蔚文因為周瑩用杜鵑葉代替血竭製造藥材一事大為肝火，在祠堂中厲聲斥責周瑩，告誡經商要以誠信為本。
其實不論任何時代，經商抑或是做人，以誠為本始終是每個人最應該堅守的道德底線。
從某種意義上來說，《那年》里講述的商業規則，也是現代處世經商的必備精神食糧。
而《那年》傳達的精神，於當代中華傳統文化與價值觀不謀而合。
不過，在已經播出的劇集中，《那年》的商戲還是局限在和沈家爭地盤的家族鬥爭中。
吳家的商業政治背景可以用劇中一句話概括：
餉，靠胡雪岩；糧，靠吳蔚文
作為能和紅頂商人胡雪岩齊名的人物，吳家在某種程度上是清朝的一張名片。吳家的興衰成敗，也關乎著清朝的根基軟硬。
所以，在周瑩接手吳家產業之後，勢必會和清政府有千絲萬縷的關係。
而根據史料記載，周瑩作為吳家最後的掌舵人，在關鍵時期為政府捐餉捐銀，賑濟百姓，成為慈禧口中的「一品誥命夫人」。
真正的大戲，才剛剛開始。
最後總結一下：
無論是人物角色的塑造，還是在題材，《那年》大有破舊立新的態度。
悉數的演員，在努力打破觀眾心中固有的刻板印象，將更好的藝術表演帶給大家。
而作為古裝，沒有宮斗，沒有瑪麗蘇，用一個女子勵志的故事，傳達出晚清時期商人憂國憂民的大義之舉。
有能量，有歷史，有溫度，也有情懷。
這樣的精品國劇，我們還有什麼理由不追呢？
點擊展開全文
※因為《真心英雄》，馬雲和周華健，多年前就結下了奇妙的緣分
※在中國出道多年的泰星Mike，為啥在《中餐廳》成迷妹新老公？
※都知道黃曉明是「暖心愛妻的二教主」，卻不知他背地裡還幹了這些事
※被《那年花開月正圓》俞灝明圈粉，經歷火吻洗禮後，兩天後他將做這件大事
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