抵制《敦刻爾克》？不如先抵制蠢貨
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電影派
Vol.863
前幾天，派爺看到了一篇文章，險些嚇得尿了褲子。
文章名為：
「抵制電影敦刻爾克，是一個民族的自覺和自重」 。
儘管《敦刻爾克》的故事，和遠征軍沒有一毛錢關係。
但是筆者抵制的理由，依然是「十萬中國遠征軍被坑」。
而且文章中還有一處令人哭笑不得的錯誤。
看過影片的婊婊們應該都知道；
《敦刻爾克》中的英國人，一點都不 「英勇神武」；
反而被德國人打得 「抱頭鼠竄」， 十分狼狽。
更為重要的，法國城市敦刻爾克，根本 不在亞洲。
連史實都沒有表述正確，就胡亂地帶節奏；
不知道是誰在 「歷史虛無主義」。
或許是有人真的信了他連篇的鬼話；
《敦刻爾克》已經在國內上映了九天；
票房還不到 3億人民幣。
這個成績，只比 《三生三世十里桃花》 的一半，多一點。
和國內票房形成巨大反差的；
是《敦刻爾克》突破 四億美元（27億人民幣）的全球票房；
以及全線 好評的口碑。
抵制《敦刻爾克》，他們真的做到了。
派爺今天要說的，同樣也是一部關於 「逃跑、撤退」 的抗戰片。
不知道會不會有人站出來，同樣喊出抵制的口號——
《軍艦島》
(2017)
這是一部今年暑期檔上映的韓國電影。
它和同檔期的 《計程車司機》；
成為了今年夏天最為火熱的兩部韓片。
後者累計票房突破 1100萬人次， 成為了今年最賣座的韓國電影。
而《軍艦島》則在上映首日票房衝破 1.8 億韓元；
打破了 《釜山行》 創下的 單日票房紀錄。
口碑也還不錯，目前豆瓣 7.5。
之所以能吸引這麼多觀眾進入影院；
因為影片的 製作陣容， 確實足夠亮眼。
導演 柳承莞， 2013年憑藉 《柏林》 提名青龍獎的最佳導演；
2015年憑藉 《老手》， 再次提名 最佳導演， 並且獲獎。
演員的卡司陣容，更是 吊炸天。
不僅集結了青龍獎影帝 黃政民；
男神 蘇志燮；
婊婊們的老公 宋仲基， 三大男神。
還有青龍獎影后 李貞賢；
以及《釜山行》中的小女兒 金秀安。
能吸引諸多影帝影后加盟影片；
除了片酬之外，影片的 愛國題材 也是吸引他們參演的因素。
軍艦島，原本是日本九州島附近的一座荒無人煙的小島；
因為外形 酷似軍艦 而得名。
1810年，日本人在軍艦島上發現了煤礦，隨後開始在島上開發資源。
二戰期間，日本青年大量 參軍入伍， 島上的勞動力出現短缺。
於是從三十年代末期開始；
日軍強行徵發大批朝鮮勞工到 礦山、工廠 做苦力。
這其中，也有 不少中國人。
島上條件艱苦、勞動環境惡劣；
勞工們還經常遭到 日軍士兵的拷打。
據統計，先後有800多名朝鮮勞工，被強制徵用到島上挖煤。
而這部電影，就是根據這段血淚史改編。
影片投資300億韓元（ 約合1.7億元 人民幣 ）；
為了完美再現當時的場景，劇組參考了大量 歷史資料；
布景的片場，面積相當于軍艦島的三分之二。
影片的故事並不複雜，主要講的是是勞工 逃離海島的過程。
黃政民飾演的，是一個樂隊的 樂師。
日軍佔據朝鮮，他和女兒依靠表演 討好日本人；
來換取安身立命的機會。
可是他 上了書記官的老婆， 引來了日本人的追殺。
因此他找到警署的朋友，為他開了一封介紹信；
讓他可以遠赴日本，在那裡安排了一份 工廠辦公室的工作。
可是坐船到了日本之後，現實卻不是他想像的那個樣子。
介紹信，成了 無用的廢紙 一張。
他和女兒都被送到軍艦島上。
黃政民成為了一名勞工；
女兒險些被送到 島上的妓院。
礦工的生活條件十分艱苦。
雖然有微薄的薪水，但是幾乎全被日本人剋扣；
拿來繳納各種 「福利金」。
飯菜中有蟑螂，黃政民只是把它丟出去，然後繼續 狼吞虎咽。
不僅是日本人對勞工打罵；
就連得勢的 朝鮮「狗腿子」， 也會對同胞們拳打腳踢。
蘇志燮扮演的，是曾經的王者，朝鮮的 黑幫大哥。
狼行千里吃肉。
就算被強征當礦工；
他依然通過決鬥的方式戰勝了「 狗腿子」，成為了新的礦工管理者。
即保證了自己的利益，又能儘可能地 保護自己的同胞。
而宋仲基扮演的角色，依然和《太陽的後裔》中的柳時鎮類似；
同樣是一個 特種兵。
他接受上級的指令；
來到軍艦島營救 歐美委員會的資金管理者 尹老師。
於是他找到黃政民，讓他想辦法 偷來電報室的鑰匙， 向上級求援；
回報是可以讓他帶著女兒，一起逃離軍艦島。
可是後來宋仲基發現；
這個尹老師，其實是個 裡應外合的大漢奸。
此時正值美國的飛機進行轟炸，日本人也放鬆了對他們的管理。
於是他手刃了尹老師；
策動同胞展開反抗， 逃離軍艦島。
影片後半部分撤離軍艦島的畫面；
十分容易讓人聯想到 《敦刻爾克》中的撤退。
同樣是 狹長的窄橋， 同樣是 落荒而逃 的場面。
不過相比較來看，顯然諾蘭的手法要 高級一些。
《軍艦島》的撤離，更像是 普通戰爭片的套路；
打打殺殺，最後滅掉反派，成功撤離。
為了增加 戲劇衝突；
導演還加入了許多虛構的戰爭場面，以及 煽情段落。
尤其是結尾黃政民的死，女兒哭成淚人的套路；
在韓片中 屢見不鮮。
雖然很感人，但是這樣的表達並不高明。
派爺也實在是哭不出來。
不過，影片整體並沒有那種 義憤填膺、撕心裂肺、賺人眼淚 的架勢；
導演在情緒表達上還算是克制。
甚至許多情節都帶有一些 戲謔和調侃。
人物積極樂觀的態度；
反而和 艱苦的環境 形成鮮明對比，倍顯 落魄和凄涼。
影片上映後，還引來了 日本政府的強烈不滿。
日本國防部長表態說到：
「這部電影並不是真是的歷史記錄。
日韓之間的財產請求權問題已經完全、最終的解決。」
導演柳承莞迫於輿論壓力，也進行了回應。
他認為日本媒體斷章取義；
忽略了 「以歷史事實為基礎」， 單單抓住 「人物設定」。
這是一種歪曲的主張。
同為被日本期略過的國家的公民；
派爺在看這部影片時，同樣能感受到導演對於 那段歷史的控訴；
而不是 歪曲歷史。
影片中不少場景，還是十分寫實的。
不論是礦場的 泥濘不堪；
還是員工宿舍的 擁擠潮濕；
都能讓觀眾感受到 真實的壓迫感。
如果說影片中 橫劈日本太陽旗、斬首日本軍官 的場面，是挑起觀眾的對立情緒；
那麼日軍在二戰中那些做過，卻不承認的暴行；
又算是什麼呢？
正視歷史，才能取信於世。
這句話，同樣可以說給我們聽。
遠征軍的犧牲，需要被我們銘記；
敦刻爾克的勝利撤退，同樣需要 被我們正視。
軍艦島上，也有不少 中國人的遺骸；
可是沒有人記得他們，更沒有人把他們 拍成電影。
少點「 包子雷、褲襠雷」；
多點對歷史的反思，比抵制任何 韓貨日貨歐美貨， 都有用得多。
與其抵制，不如試著虛心學習，多拍點 好的大陸片。
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一個zan=【理性愛國，正視歷史】 。
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