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國外經典造景示範和景觀布局分析！純，乾貨！George Farme的石景缸！
經典石景
George Farmer用了很簡單的七塊岩石來組成石組造景。
雖然石組風格的岩石數量並沒有相關的規定，
但時間告訴我們，
奇數的石塊數量對於整體水族造景的效果最好。
使用的岩石越多，
布景就越複雜也越困難。
讓我們把 George 的七塊岩石標示上明亮的色彩。
先看看最頂端的原始圖片，
再看看下圖，
並數數看顏色。
最主要或定位的那塊岩石稱為主石，
這是最主要的聚焦點。
這塊石頭應是最宏偉或最醒目的岩石。
第二塊（或平衡）的岩石稱為副石，
安排在主石的兩側旁的其中之一邊。
第三塊岩石稱為添石，
支撐著主石並且與副石位於同一側。
最後則是舍石，
舍石的作用是平衡整個布景並且增加複雜度。
讓我們來看看 George 如何擺設岩石，
以及為何要這麼個擺法。
主石顯然是造景中最大、且最醒目的那塊岩石。
主石則透過副石的輔助來取得我們所期望的平衡。
添石適度的支撐著主石，
並且從右側保持造景的協調，
這就是典型的三尊石組（sanzon iwagumi）風格。
ADA經典的三尊石組
George 的主石擺放方式，
幾乎一眼就看得出來。
我們可以這麼說，
水族造景由水表往下約 1/3 之處，
就是我們所要給的聚焦點位置。
稍後我們會確認 George 擺設的位置，
正是水族造景的真正聚焦點，
但是從目前我們看來，
George 確實是正中三分法的 2/3 標記處。
讓我們來拆解 George 的岩石擺設，
然後看看他為何有此放置舍石的方式。
下圖把最右後方的岩石拿掉了，
我們是不是看得出造景已經失去了平衡？
造景的左側現在變得太重了。
在我看來，
最右後方的那塊岩石不太容易察覺，
但卻是個很重要的元素。
我們把正中央的那塊岩石拿掉又會如何呢？
讀者覺得整體的印象變得如何？
是不是像少了什麼東西似的？
看起來也還好，
但正中央那裡少了一塊舍石，
複雜度就降低了。
George 大可把中央那塊岩石拿掉，
但有那塊岩石的整體造景會更好。
請記得一件事，
我們要逐步的添加，
直到添加物（岩石）損及整體水族造景為止。
這種類型的元素增減，
有條很細微的界線，
需要對水造景具備非常經驗老到的理解。
那麼，
把左後方的岩石拿掉又如何呢？
會變成怎麼樣？
讓我們來看看。
整個平衡感都沒了，
感覺水族缸由於右側太重了，
彷彿就快翻過去了。
很顯然的，
最好還是留著左後方的那塊岩石，
以便保持布景的平衡。
下面我們來分析一下岩石的走向。
石組風格的造景手法告訴我們，
主石的擺設應該要稍微傾斜，
而非上下垂直矗立。
這會給人一種更動態且自然的水流或移動之印象。
作為支持的岩石在支撐主石的時候，
應該要和主石之間有個角度，
但這個角度又不致於與主石所營造出來的走向或移動有所衝突。
三分法
在本質上，
這條規則告訴我們，
如果聚焦點是設置在布景之數學三分線的其中一條或線條交點上，
一個造景會顯得更好（更具動感）。
這很難解釋但卻容易就看得見。
下圖是將三分法附加在 George 的水族造景上。
這是使用在水族造景的第一條規則，
這條規則強化了我的最初印象，
也就是這個造景有某些很特別的地方。
在三分法的運用上，
George 擊出了一支特大號的全壘打！
紅色的區域，
這些是重要的交叉點。
每一點都代表著一個聚焦點，
右上方那個才是最主要的點。
我們來看看親石就正好座落在右側的三分線。
這個水族造景的重心，
幾乎很完美地位於右側的三分線上。
同時，
在下面的這張圖中，
請注意水族造景的底部重心就位於下三分之一線上。
黃金三角形
三分法只是著實會影響整體組成的布景設計規則之一，
適度地運用三角形也同樣的重要。
各位知道嗎，
我們的大腦因為某種原因，
就是被訓練來觀看三角形。
這是種根深蒂固的模式。
我們感覺三角形就是很自然、舒服，
三角形也給我們一種井然有序的整體印象。
讓我們來看看 George 在這方面是不是和三分法做得一樣好？
再一次地，
George 似乎在黃金三角形的切割線上也做對了。
請注意從左下方至右上方的對角線，
這條線很完美地貫穿副石與親石。
岩石群的重心大部分落在右下方的三角形之內，
而對側的三角形則是留白。
留白的陰陽布局是非常重要的，
我絕少在初學和中級水族造景中看到。
只有更資深的藝術家能了解何謂留白，
以及留白所能為構圖所帶來的好處。
下面兩圖告訴我們，
即使是簡單三角形也能套用至一個水族造景之中，
為我們增添複雜性和愉悅的對稱性。
這些三角形是很微妙的，
我們或許在看第一眼時沒能注意到。
基於某種原因，
三角形就是令人感到很自然。
這也是我們要運用三角形的原因之一！
黃金螺線與視覺焦點
我們來看看單盆水草稿定石組造景（One-Pot Iwagumi）在黃金螺旋方面做得如何，
還有黃金螺旋所表示的主要聚焦點。
黃金螺旋是個很美麗且神秘的數學公式，
用來標示一件藝術作品的最主要聚焦點。
中心思想是一件作品的主要聚焦點應當位於螺線的終點處。
將螺線的種類又分成了子區塊，
來看看他到底距離數學上理想有多接近。
就算 George 曾事先使用這個方程式計算後才去擺設親石，
他所擺設親石位置也不會因此就去做變動。
做得實在太好了！
景深與透視
景深與透視只是讓水族造景看起來比實際還要大的小技巧。
這凸顯了所使用的三度空間並且加以擴張。
這個水族造景透過較小塊岩石的運用，
而且把小塊的放在前面而大塊的放在後面之方式，
來達成透視和景深的效果。
這樣的手法給人一種深邃的印象，
水族造景當然看起來比實際更大。
對於只使用一種岩石和一種水草的水族造景來說，
這難度是很高的。
色彩的選擇
色彩之間能夠彼此和諧，
有些是互補性的，
有些則是對比性的。
色彩學中有一種模式稱為三色法，
這也是 George 的水族造景所運用的。
讓我們引用色彩學中的一段理論：
三等分（triadic color scheme）使用了色輪上角度間隔相等的色彩。
三等分傾向於具有相當的活力，
就算使用了蒼白或不飽和的色調亦然。
若要成功的使用三色和諧，
色彩間必須小心翼翼地保持平衡：
讓其中一種色彩當作主宰，
而另外兩種色彩則用於強調。
George 用綠色當作主宰，
並且用其他的顏色來強調綠色。
有趣的是，
George 起初放養的是紅目燈（Moenkhausia sanctaefilomenae），
但是覺得它們不太對勁，
因為紅目燈會消失於背景之中。
挑選正確的魚種來襯托構圖，
比大多數人所想像的還要困難。
很不幸的，
魚種的選擇通常都是事後才進行，
而水族造景則因此蒙受其害。
在這個案例中，
George 注意到了有些不對勁，
並且改選用紅蓮燈。
再一次，
我完全贊同換成紅蓮燈...
而色輪分析也同樣這麼認為。
請注意紅蓮燈如此細小的體型，
以及紅蓮燈群游習性幫整體構圖所帶來的襯托效果。
如果體型再大一些，
魚只就會損及水族造景，
並且脫離整個透視景觀。
George 在魚只色彩、體型和群游習性方面，
做得非常的優異。
最終效果
大家都知道，
要讓某樣東西看起來很不費力且很自然，
需要花好幾年的練習時間。
至於這個水族造景，
George 就真的這樣。
他以極其熟練的技巧完成了一個石組造景。
在看到第一眼的時候，
這個水族造景看起來很自然且很簡單，
可說是風格簡約。
唯有當我們開始把水族造景解構至見骨的時候，
其效果就自我顯現了。
很經典的分析案例！滿滿的乾貨，很值得大家細細品味！關注水族，造景無憂！
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