《解憂雜貨店》原著精髓在房地產，電影成為爛片怪王俊凱嗎

文/馬慶雲

果然，不出所料，新年檔期，大家對王俊凱主演的電影《解憂雜貨店》一片批評。如果拋開原著小說，單看這部電影的陣容，真的是沒有任何可能成為爛片的。

導演韓傑。這位導演一直是我非常欽佩的「人民藝術家」。我堅持認為，王寶強主演、韓傑導演的《hello！樹先生》是中國近年來非常優秀的國產文藝片。而韓傑在導演上的造詣，應該是和《光棍兒》、《美姐》的郝傑並駕齊驅的。他們兩人，都能在中國最真實的鄉土環境中找到民族的悲憤所在。

不過，郝傑導演後來又拍攝了《我的春夢》，上映的時候改名《我的青春期》，院線版本被修剪地非常嚴重，質量直線下滑，那種鄉土的原野感覺，丟失掉了。而郝傑導演，在《hello！樹先生》之後，做了這部試圖票房大賣的《解憂雜貨店》，也口碑滑鐵盧了。丟掉中國純正的鄉土味道，再牛的導演，也是浮雲。

而中國版《解憂雜貨店》的背後策劃人員，也有大名鼎鼎的韓寒等人。韓寒是被中國普通文藝青年鼓吹非常嚴重的一個80後，他們的兩部電影《後會無期》與《乘風破浪》我一直認為是小資青年的無病呻吟，並不比郭敬明的《小時代》高明多少，只是故意做舊的《爵跡》罷了。不過，很多青年對韓寒等人趨之若鶩，彷彿膜拜神仙。這部《解憂雜貨店》，也讓韓寒一夜回到解放前。

再說主演，董子健、成龍、秦昊、郝蕾、李夢、成泰燊，不一而足，哪一位單獨拿出來，都不能說是沒有演技的，甚至於其中任何一位，都可以坐到演員的誕生導師席上去的。這種演員配比，可見郝傑導演是有野心的。當然，該片也有王俊凱、迪麗熱巴這兩位流量明星，電影出於票房考慮，用兩個沒演技的小孩子，也是有情可原。

但是，這麼好的陣仗，絕對不是兩個小孩子給毀成爛片的。不可否認，王俊凱和迪麗熱巴在該片的表演中還有這樣那樣的問題，但《解憂雜貨店》真正讓影迷髮指的，遠不是誰的演技，而是電影根本不接中國地氣，根本就不是一個中國的故事，大家在那裡邊看不到最基本的真實。丟掉了中國本源鄉土，轉而去日本尋找一種超魔幻力量的韓傑導演，這次沒有成功。

有一種觀點認為，藝術沒有國界。但是，也有另一種截然對立的觀點，藝術無法超過國界，因此，最本土的，才能是最世界的。一個故事，只有放在特定時代的特定人物之中，才有其特定的藝術價值。像《hello！樹先生》，特定的時代環境便是中國最真實的當下鄉村生存狀態，特定的人物則是中國最真實的自然村民。在一個農村被拆遷為太陽城的大故事背景下，樹先生上演了一出魔幻的中國超現實主義。這個故事，就只能是中國的，沒法變成日本的。

同樣的例子，前些年，余華的小說《許三觀賣血記》被韓國改編為同名電影，就味道全失。韓國的那部電影，也搞韓國建設初年的年代戲，但卻最終只能完成一個父子情深的橋段梗，沒辦法更深的接入時代了。作品無法跳出它自己所屬的人文環境而被其他環境所用。另一個例子，就更可恥了，創意寫作的嚴歌苓做編劇的電影《危險關係》，「抄襲」的是法國作品，有多噁心，大家可以看看。其實人家原著還是非常不錯的。

韓傑導演在《hello！樹先生》的最後，採用了巨大的魔幻超現實主義，來表現自己作為創作者本身的巨大悲痛感。尤其當王寶強身處手來試圖抓取什麼而又無所得的時候，漫天開始變為紅色。這種象徵味道，是言語所很難傳神表達的。韓傑之所以看重《解憂雜貨店》，很大原因，可能便在於，這部日本小說，也有一種魔幻的超現實主義。

《解憂雜貨店》原著小說作者東野圭吾。這位作家，在中國，對應起來，很像一些專門寫懸疑推理小說的二三流作家。他在日本的位置，也差不多如此。懸疑推理小說，重結構故事能力，在深刻的社會人文表達上，略遜風騷，所以，很難出一流的作家。在這方面，中日是相同的。東野圭吾在《解憂雜貨店》裡邊，也用到了魔幻的超現實主義。

他的故事，上來便是三個偷車賊進入一個老舊破廢的雜貨店躲避風頭，卻開始面對從幾十年前郵寄來的排憂信件，幾個人開始幫助別人做排憂解難的書信回答，從後門寄出，就能超越時空，被前人收到。小說接著就講了一個排憂解難做之心大叔的故事，並且把有憂愁的人的故事也正面寫了出來。最終，寫了一個要做陪酒女的人給雜貨店寫信，訴苦。這三個青年收到前人的信，最後告訴她，在什麼節點上買房子，在什麼節點上賣掉，換成股票，什麼節點上賣掉股票，什麼節點上開始做互聯網的生意，這樣才能賺錢。

這個陪酒女聽了他們的建議，開始依靠房地產發家致富奔小康，最終面對一批電腦，她決定帶領公司做黃頁，成了大富翁。嗯，東野圭吾要是接著編，就是讓這妹子做在線購物平台了，呵呵。誰知，這個富翁妹子，其實就是現實中這三青年剛剛搶劫的人。三人在這種解憂雜貨店終於發現自我，認清自己的罪名，皆大歡喜了。

這個故事本身，在日本，也並不新奇。但是，對日本讀者來講，真正為之動容的，是他們剛剛過去的地產泡沫大震蕩。在上個世紀的八九十年代，日本的地產泡沫最終破裂，很多人因此從人生頂點跌入谷底。這成為日本剛剛過去的大時代。《解憂雜貨店》選取的，正是日本這個特定的時代背景故事。

因此，《解憂雜貨店》只能屬於日本，無法嫁接別處。中國根本沒有經歷過地產泡沫的破碎，也就根本談不上小說中的故事真實。韓傑和韓寒他們強行嫁接，最終出來的就是畫虎不成反類犬了。

電影《解憂雜貨店》的失敗，對韓傑導演來說，未嘗不是好事情。它至少告誡他，依靠一個舶來的模子，就想換取口碑，簡直是天方夜譚。中國導演，也只能立足中國鄉土最大的真實，去表現中國人民自己的喜怒哀樂，才能獲得藝術上的最大成功。不然，就是狗屎。

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