這部美劇評分太高，四捨五入就是 10 分啊！

文 盛昊陽

《王冠》的第一季結束於瑪格麗特公主與彼得·湯森上校那一段轟轟烈烈的情殤。這位備受喬治六世溺愛的任性公主確實與《羅馬假日》中的安妮公主有幾分相似，但劇情上的巧合實屬偶然。

編劇達爾頓·特朗勃以當時尚未即位的伊麗莎白公主和其妹瑪格麗特為原型，創作了《羅馬假日》的劇本，劇本在好萊塢輾轉多年無人問津，到伊麗莎白登基後的同年夏天才開始拍攝。翌年，伊麗莎白二世加冕為女王，瑪格麗特公主與離婚男人的戀情也被媒體曝光，數月後，《羅馬假日》正式上映。

瑪格麗特最終由於輿論和教會的壓力放棄婚事，《王冠》如實描寫了英國王室的努力和坎特伯雷大主教的堅持，這樁戀情雖然不幸告吹，劇中也借首相安東尼·艾登之口表述出「時代在改變，道德標準在改變，國家在改變」的觀點，提前為第二季奠定下時代劇變王權衰敗的基調。

《王冠》（2017）

編劇彼得·摩根將他關於伊麗莎白二世的第三部作品命名為《王冠》（The Crown），前兩作分別是《女王》（The Queen）和《女王召見》（The Audience），顧名思義，故事的側重點也有所不同。年僅26歲的女王於1952年登基，戰時的風流人物相繼遠離政壇，而伴隨著散去的戰爭硝煙的，還有海外最大殖民地印度的獨立，昔日「王冠上的明珠」已不復存在，劇集片頭浮現的熔金王冠卻華貴璀璨依然。

前三集里因蘇伊士運河危機引咎辭職的安東尼·艾登無疑成為了時代更替的犧牲品，艾登並非「時無英雄」的顢頇自負之輩，伊麗莎白點出他年少得志，跟隨丘吉爾多年，渴望在他退休後有一番作為的心態，他的絕不綏靖曾經深得民心，在蘇伊士運河問題上反而成為他一敗塗地的關鍵，需要仰人鼻息的大英帝國早已不是一戰之前驕矜的王者，當英國外交大臣愛德華·格雷感嘆於「整個歐洲的燈光正在熄滅」時，他可能沒有預料到，不止是在他的「有生之年」，而是永生永世「不會看到它們重放光明」。

同樣被時代裹挾而演變的，不僅有奧爾特靈厄姆勛爵的君主制改進提議，在伊麗莎白為瑪格麗特的未婚夫安東尼·阿姆斯特朗·瓊斯舉辦的宴會上，菲利普親王憤憤然於自己與伊麗莎白成婚時面臨的反對，而瓊斯的父親是普通律師，母親又是個二婚的勢利婦人，王室居然對這樁不般配的婚事大開綠燈。

只看外表，由第十一任「神秘博士」馬特·史密斯飾演的愛丁堡公爵與年輕時玉樹臨風的菲利普相去甚遠，他傲慢自大的性格似乎來自童年創傷，他屢次挑釁君主的權威和妻子的情感，大約是為了避免《王冠》變成一部瑪麗蘇劇。

與大部分集天地鍾靈毓秀於一人的瑪麗蘇相比，劇中的伊麗莎白相貌不美，身材普通，被他人批評為「沒有主見」、「沒有好奇心、不明事理，平淡無奇」，自我認知是「提線木偶」，丈夫也有不忠的嫌疑。但她是真正的天潢貴胄，10歲起便成為王位繼承人，也一帆風順地繼承了王位。

在《王冠》的第二季中，她被背叛、屈辱和嫉妒感折磨得日漸蒼老，卻自始至終堅持著身為君主的驕傲，即使身為一國之主，也無法做到事事盡隨己意，反而是因為這種不能隨心所欲的限制和傷害，反襯出女王的尊嚴和意志。

在摩根的劇本中，伊麗莎白二世被塑造成一個孤獨者，唯一在身後支持她的只有這一季里戲份有限的伊麗莎白王太后，她體恤傑奎琳·肯尼迪的處境，也能一針見血指出瑪格麗特自以為是的反叛，但產床上的她依然只是一位氣喘吁吁的母親。

《王冠》中的絕大部分男性角色顯然都對女性抱有鄙夷之情，普羅富莫事件之後，唯一能在地位上凌駕於所有男性之上的伊麗莎白終於對即將卸任的哈羅德·麥克米倫發表了一番言論：「我當女王十年，有過三位首相，他們都野心勃勃、聰明機巧、才華橫溢，沒有一個堅持到任期結束，他們不是太老，病得太重，就是太軟弱。」

這番話放在劇中看來像是某種回擊，然而在曆數伊麗莎白二世的十三任首相後，你不得不佩服這位女王的堅忍，瑪格麗特·撒切爾只比女王年長半歲，而布萊爾是首位女王在位期間內出生的首相。

《王冠》第一季的最後一個鏡頭是戴上王冠的伊麗莎白的近景特寫，第二季的最後一個鏡頭是只著便裝的伊麗莎白的全家福，照片中的人物將有增有減，始終不變的則是王冠代表的無上榮光。

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